Цілком сучасний трилер, вдало прикидається класичної драмою, - енергійний, незрівнянний візуально і вкрай емоційний. Французьке кіно в кращому вигляді.

Юну Дані бос просить зробити одну нескладну секретарську работенку, ось тільки друкувати доведеться у нього вдома, поки сам начальник відпочиває на вечірці. Після цього керівник з сім'єю відлітає з Парижа на відпочинок до Швейцарії, а Дані потрібно перегнати їх дорогою гарний автомобіль з аеропорту в заміський будинок. Замість того щоб їхати прямо в гараж, дівчина вирішує трохи похуліганити і відправляється на чужому автомобілі до Середземного моря. Але майбутня дорога починає зводити її з розуму - її впізнають на вулицях і в готелях, все говорить про те, що минулої ночі Дані вже їхала цією дорогою на тому ж самому авто. Що це? Дурний розіграш? Або дівчина повільно божеволіє? Можливо, підказка лежить в багажнику машини - закривавлена і загорнута в мішок ...

За задумом режисера виконавиця головної ролі Фрейя Мавор повинна була бути платинової блондинкою, але невдалий експеримент з фарбою перетворив е в справжню руду бестію. Сфар вирішив залишити рудий колір волосся героїні - це надавало їй запалу

Російських постановників і критики, і глядачі часто громлять за відсутність свіжих ідей, тягу до ремейк і переробкам знайомих сюжетів. Вважаємо, що і в Європі знаходяться противники реанімації класики, які протестують проти нового вбрання для знайомих сюжетів. Різниця криється в тому, що закордонні постановники досить сміливі і самобутні, щоб на старих вугіллі розпалити нове полум'я, а не просто погрітися в променях слави попередників. режисер Жоанн Сфар , Який зазіхнув на класичний трилер Анатоля Литвака , Виявився міцним мужиком з власним баченням, а тому його «Дама в окулярах і з рушницею в автомобілі» вийшла цілком оригінальною, досить актуальною і виконаної в кращих традиціях жанру. Ось цього б повчитися нашим майстрам «другої свіжості».

Фільмами, надихали його на зйомки «Дами в окулярах і з рушницею», режисер Жоанн Сфар назвав стрічки Годара, Куросави і, як не дивно, «Рембо». З останнього він почерпнув прийоми, що демонструють формування внутрішнього стрижня головної героїні

Перш за все, потрібно відзначити ставлення Сфара до оригінального літературного першоджерела - однойменним романом Себастьяна Жапрізо. Режисер не став робити вигляд, що хтось із його глядачів не знає про існування книги і ніколи не бачив фільму 1970 року народження, навпаки, Сфар максимально різко обрубав ті кінці, які пов'язують його героїню з історією післявоєнної Франції. Сьогодні йому це не знадобилося, в переосмисленні тих емоцій нині потреба відпала, а тому фільм позбувся нагромадження спогадів Дані. Зате скинуті кайдани спогадів дозволили дівчині злетіти - головним мотивом дій Дані стала її пробуждающаяся сексуальність, жіночність, помножена на невгамовне бажання жити. З такими вихідними даними на трасу Париж - Монте-Карло виходять герої нового фільму.

А далі включається трилер-складова, в якій автор, анітрохи того не приховуючи, бажав наблизитися до кращих зразків жанру. Сфар явно тримав в умі роботи Кроненберга і Лінча - всі ці надвеликі плани, роздуми героїні, її сумніви у власному розсудливості, її бажання вирватись з тяжкої сну, в який раптом перетворилася реальність, - все це нагадає кращі роботи в жанрі психологічного або навіть містичного трилера. До цього треба додати м'яку, чарівну атмосферу 1970-х, в якій розвивається дія: красиві автомобілі, стрімко змінюється мода, активно виявляється фемінізація - все це не останні і незначні складові духу фільму, його внутрішнього світу, захоплюючого глядача в липкий полон жаху.

Ми не станемо стверджувати, що нова «Дама в окулярах» краща за ту, що була подарована світу в 1970-му, як не станемо порівнювати виконавиць головної ролі двох різних епох. Швидше порадимо два цих фільму розглядати як кінці якогось відрізка розвитку кінематографа - за двома цими найдостойнішим, якісно стрічок можна спостерігати, як змістилися режисерські та операторські акценти, як змінилася манера подачі матеріалу, наскільки виріс рівень відвертості і близькості автора зі своїм глядачем. Як не дивно, але сьогодні дії дівчини, яка викинулася стрімголов втілювати свою мрію, виглядають цілком зрозумілими, нехай нас з Дані і поділяють майже півстоліття.

Цікаво, що подібна розмова з глядачем міг статися трохи раніше і силами нашого режисера - зовсім недавно Станіслав Говорухін випустив в прокат своє бачення « Ліфта на ешафот " під назвою Weekend . Тоді фільму відверто завадила академічність майстра, кіно вийшло безликим і бездушним, немов ожило чудовисько Франкенштейна. «Дама в окулярах» Жоанна Сфара - жива і повна емоцій. Це не дешева гальванізація трупа, а справжнє перевтілення, забарвлене в теплі ніжні тони. Можливо, саме в цьому і криється справжній секрет вдалого ремейка - любов до ісходнику і власний погляд. Але як же важко знайти ці дві важливі половинки цілого в світі, де панує це не мрія про море, а тверезий розрахунок на швидкий успіх в будь-якому підприємстві.

З 22 жовтня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер