1. Світ під копірку
2. Оцінка: 6 *
3. Марш незгодного
4. Оцінка 5*
5. парад філерів
6. Оцінка: 4 *
7. З нізвідки в нікуди
8. Оцінка: 4 *
9. оцінки:

Француз Мішель Уельбек так майстерно познущався над самим собою, що став лауреатом Гонкурівської премії. Португалець Жозе Сарамаго присвятив останню книгу однією з головних для себе тем - критиці Святого Письма. Росіянин Володимир Маканин в романі, схожому на п'єсу, зайнявся дослідженням незнищенного феномена сексотства. Українець Тимофій Гаврилів продовжив експерименти зі способом викладу, які виявилися схожі на вівісекцію читацького сприйняття.

Світ під копірку

Автор: Мішель Уельбек

Назва: «Карта і територія»

Мова: російський переклад з французької

Жанр: екзистенційна драма

Видавництво: М .: «Астрель», CORPUS, 2011

Обсяг: 480 с.

Оцінка: 6 *

Де купити: www.bookshop.ua

Мішель Уельбек написав черговий похмурий роман. У ньому повнісінько фірмового уельбековского песимізму, невтішних спостережень за людською природою і уїдливих пасажів на адресу недосконалого соціуму. На перший погляд, все як завжди, але насправді трохи інакше. Не випадково критики оголошують «Карту і територію» кращою книгою письменника, а Гонкуровськая академія присуджує йому найвищу літературну нагороду Франції.

Змінилася насамперед інтонація. Замість колишньої кричущої палітри - спокійні, злегка холоднуваті тони. Замість отруйної злості - мудрий скепсис. Замість картин тотального занепаду людства (як, наприклад, в «Можливості острова») - кінець світу в одній, окремо взятій душі. Можна сказати, що в «Карті і території» Уельбек пожертвував широтою заради глибини і в результаті виграв по всіх статтях.

Центральний герой роману, художник Джед Мартен, наділений чималою кількістю авторських рис. Головна з них - все та ж незнищенна меланхолія, якій відзначені практично всі основні персонажі Уельбека. На голову Мартена звалюється і грандіозний успіх, і непомірне багатство, і справжня любов, але ні те, ні інше, ні третє, ні все це разом узяте не приносить йому щастя.

На жаль, він щастя не шукає і не від щастя біжить. Власне, категорія щастя для нього взагалі неактуальна - так само, як неактуальна вона для світу, в якому ерзац переміг оригінал, де схема об'єкта стала важливіше самого об'єкта. Мартен знаходить популярність завдяки серії робіт із зображенням великомасштабних географічних карт: виявляється, карта місцевості виглядає більш ефектно, ніж надається нею територія.

Ще одна важлива фігура роману - батько Джеда. В молодості талановитий архітектор, автор безлічі сміливих новаторських проектів, він кидає нікому не потрібне творчість, очолює велику будівельну компанію і приймається зводити по всьому світу типові дорогі споруди. На зміну штучного виробництва приходить конвеєр, нескінченні копії нівелюють цінність оригіналу. Образно кажучи, світ виходить в тираж.

Нарешті, третій ключовий персонаж книги Мішеля Уельбека - прошу уваги! - не хто інший, як письменник Мішель Уельбек. Чесно кажучи, я не пригадаю в світовій літературі випадку, коли б автор виводив в якості одного з героїв (не першорядного!) Самого себе, писав би про нього в третій особі та ще й представляв його в такому жахливому вигляді. Уельбек в зображенні Уельбека - похмурий асоціальний тип, схильний до депресій і алкоголізму, часом опускається до тваринного стану.

Ось, наприклад, таке: «Уельбек підняв на нього незрячий погляд, схоже, він забув, що Джед робить у нього вдома і з якого приводу приїхав». Або таке: «Його брудні волосся було скуйовджене, а особа набула фіолетово-червоний відтінок - письменник ще й подванівал». Безумовно, тут можна угледіти елемент нарцисизму, збоченого самозамилування, яке було притаманне Уельбек і раніше. І все ж в «Карті і території» такого роду рефлексії не самоціль, а провину києм у спину, прийом, вдало працює на благо спільної задуму.

Цей роман дає і привід для занепокоєння: він видається не стільки черговим етапом в творчості, скільки жирною крапкою. Тим більше якщо врахувати, як письменник Мішель Уельбек надійшов в книзі зі своїм персонажем, письменником Мішелем Уельбеком. Втім, залишимо можливість читачеві дізнатися про все самому. Воно того варте.

Марш незгодного

Автор: Жозе Сарамаго

Назва: «Каїн»

Мова: російський переклад з португальської

Жанр: біблійна фантазія

Видавництво: СПб .: «Доміно», М .: «Ексмо», 2010

Обсяг: 240 с.

Оцінка 5*

Де купити: http://predmet.com.ua

Жозе Сарамаго завжди був незручним письменником. Демонстративне лівацтво не раз ставило його в положення ізгоя, а специфічні погляди на християнство приводили до жорстких конфліктів з католицькою церквою. Чого тільки коштувало «Євангеліє від Ісуса», в якому Христос вступав в непримиренну суперечку з Богом-Отцем і мав намір відмовитися від своєї місії, знаючи, з яким насильством і жертвами затверджуватиметься його вчення. З іншого боку, вважається, що саме цей роман став головним аргументом для присудження португальському письменникові Нобелівської премії 1998 року. Така ось цікава компенсація.

«Каїна» Сарамаго написав в 2009-му, за рік до смерті, у віці 86 років. Може здатися, що він його толком не закінчив: як для Сарамаго, цей роман незвично короткий, куди менш красномовства, ніж всі інші і обривається нібито на півслові; письменник немов поспішав сказати щось важливе і боявся, що не встигне. Крім того, «Каїн» - найменш художня з книг Сарамаго. У ній він нерідко вдається до майже публіцистичної манери письма, відкрито висловлюючи свої власні антирелігійні погляди.

До Творцеві Каїн відчуває цілком однозначні почуття. Він вважає, що це примхливе, мстива, безглуздий і безсердечна істота не гідно нічого, крім ненависті. По суті справи вбивство Каїном Авеля це символічна підміна: на місці брата повинен був бути Бог, але він, на жаль, безсмертний. Зазначений печаткою невразливості Каїн стає завзятим опонентом Творця. Вільно звертаючись з сюжетами Старого Завіту, Сарамаго відправляє Каїна по ключових епізодів Книги, зі зловтіхою перетворюючи їх в пародії, що нагадують Лео Таксіль або Зенона Косідовського.

Каїн, що твій Фігаро, і тут, і там. Саме він, а не запізнілий ангел, рятує Ісаака, над яким заносить свій меч Авраам. Він відвідує будівництво Вавилонської вежі, стає свідком знищення Содому і Гоморри, пояснює Ною, як правильно будувати ковчег. Він бачить, як народ Ізраїлю, чекаючи повернення Мойсея з Синая, відливає для поклоніння золотого тільця, як мучиться понівечений хворобами Іов, як Ісус Навин вимагає, щоб Господь, відповідно до Письмом, зупинив сонце, а той зі збентеженням визнається, що зробити це не в змозі.

Напевно, самий дотепний епізод пов'язаний з вищезгаданим жертвопринесенням Авраама. У ньому Сарамаго обігрує один з наріжних смислів Нового Завіту: «Та що ж це за господь, який наказує батькові вбити рідного сина ... А якщо у нього буде син, він що, його теж пошле на смерть, поцікавився ісаак. Майбутнє покаже, відповів на це Авраам ». А ось прямі нападки на релігію виглядають куди менш тонкими: «Хочеш сказати, господь позбавляє людей розуму, запитав ісаак. Так, дуже часто, чи не завжди, відповів Авраам ».

У цитатах збережено характерна авторська орфографія. Їй, як і своєрідною, ні на чию не схожою манерою письма, як і своїм незручним переконанням, Сарамаго залишався вірним з першого роману до останнього.

парад філерів

Автор: Володимир Маканин

Назва: «Дві сестри і Кандинський»

Мова: російська

Жанр: соціальна драма

Видавництво: М .: «Ексмо», 2010

Обсяг: 320 с.

Оцінка: 4 *

Де купити: www.x-books.com.ua

Початок 1990-х. Художня студія з безліччю кімнат в центрі Москви. На стінах репродукції Кандинського. Господиня студії, 30-річна Ольга, закохана в амбітного політика Артема Костянтиновича на прізвисько Константа. Артем виступає на мітингу з блискучою промовою, присвяченою боротьбі з цензурою. У його просування вкладають серйозні гроші, йому пророкують велике майбутнє, але раптом з'ясовується, що дорогенький Константа - стукачок. Хоч і не з ментовочкі, а все одно неприємно. Нехай він дав слабину один-єдиний раз, а все одно атас, кінець кар'єрі.

Замість політика Артема Константи виникає рокер Максим Квінта. Натура творча, нестандартна, він весь поглинений своєю, без сумніву, геніальною музикою, і Ольга знову закохана по вуха. Захоплена новим обранцем, вона не помічає, що той ні в гріш її не ставить і нахабно користується почуттями довірливою коханки в корисливих цілях. Знову жорстоке розчарування, знову крах усіх надій, страждань і ридання, занепад і деградація. Чеховські обертони додає молодша сестра Інна, періодично говорила: «До Пітера, в Пітер!» Ну так, не в Москву ж, у них там і так вже Москва.

До мимовільному стукачу Артему додаються професійний філер ще сталінських часів - раптово приїхав із Сибіру батько Максима по кличці Батя, а також підігріта Ольгою безпритульний підліток, нібито навчається живопису, але більше досяг успіху на ниві все того ж нашіптування. Особливо пікантні розповіді Баті про те, що його кращими друзями залишаються ті самі люди, на яких він колись стукав і яких з його допомогою відправляли в табори. Росія - добра душа.

«Дві сестри і Кандинський» - книга підкреслено драматургічна. Це навіть не стільки роман, скільки закамуфльована під роман п'єса. Причому театральної виглядає не тільки загальна конструкція тексту, а й його стилістика. Схоже, Маканин нарешті знайшов адекватне втілення для своєї нинішньої творчої манери. Все-таки в драматургії всі ці його екзальтовані фрази, постійні вигуки, ексцентричні жести і істеричні монологи не так ріжуть слух, як у прозі.

У творів пізнього Маканина досить дивна доля - ставлення до них в критичному співтоваристві вкрай неоднозначне. Що вийшов в 2006-му «Переляк» одним здався проривом, в той час як інші, в тому числі автор цих рядків, визнали його зразком кон'юнктури і торжеством вульгарності. Показова історія з романом «Асан»: в 2008 році він отримує премію «Велика книга» і в той же час стає головним розчаруванням року за версією російських блогерів. Одні рецензенти співають йому хвали, інші (зокрема, минулий афганську війну письменник Аркадій Бабченко) звинувачують в грубому спотворенні реальності.

Характерно, що російські театри переносити дію «Двох сестер» на сцену поки не поспішають. Можливо, роману не вистачає яскравої інтриги, центрального конфлікту, привабливого героя. А може, справа в тому, що сенс книги кілька невиразний і передбачає найрізноманітніші тлумачення. Звичайно, сучасний театр обожнює придумувати нові трактування для старих творів, але Маканин все-таки поки що ні Шекспір.

З нізвідки в нікуди

Автор: Тимофій Гаврилів

Назва: «Чарівний світ»

Мова: український

Жанр: драма

Видавництво: Л .: «Кальварія», 2010-2011

Обсяг: 144, 128 і 136 с.

Оцінка: 4 *

Де купити: http://empic.ua

Новий роман Гавриліва привів мене в замішання. Начебто в ньому є і зазначені персонажі, і більш-менш конкретні життєві обставини, і навіть якийсь сюжетний розвиток. Ось тільки читати трилогію, об'єднану назвою «Чарівний світ», виявилося не просто важко, а майже нестерпно. Експеримент, поставлений івано-франківським письменником над моїм сприйняттям, я з тріском провалив.

Це не одна книга, а три. Зменшений формат, м'яка обкладинка, папір в першій книжечці помітно краще, ніж у другій і третій, тираж не вказано. Перша частина називається «Тепер», друга - «Тоді», третя - «Між тоді и тепер». Об'єднує їх один і той же герой, про якого невідомо майже нічого, крім того що він бомж, безпритульний волоцюга, що пересувається з незрозуміло звідки в незрозуміло куди. При цьому всі три частини написані в зовсім різних манерах.

«Тепер» відноситься до теперішнього часу. Складається з окремих розділів, ледь пов'язаних між собою. Є там і сни про далекі мандри, і епізод в морзі, де тіло героя готують до розтину, і розповідь пластикової пляшки об її нелегку долю, і сповідь гнойового хробака, записана в двох варіантах - дрібним кеглем, в стовпчик. По духу нагадує перший роман Гавриліва «Де твій дім, Одіссею?»

«Тоді», ясна річ, відноситься до минулого, але от все інше зрозуміло куди менше. У наявності бомжі Стьопа, Льоня, Толік, Вітя і ще п'ятий, не названий на ім'я оповідач. Відомо, що Толік колись був інтелігентом, Стьопа агрономом, Льоня інженером, інших відомостей немає. Велика частина одноманітного вузького тексту складається з порожніх діалогів, що не несуть суттєвої смислового навантаження. Сюжет ниткоподібний, ледь прощупується, важко сказати, є він взагалі чи ні.

«Між тоді и тепер» - знову п'ять бомжів, тепер це Іполит, Калістрат, Сакідон, Петя і Коля, а ще Леся, начебто шість, але у Гавриліва сказано, що п'ять, так що нехай буде п'ять. Головний герой - їх вихованець, вони його ростять з дитинства, хочуть, щоб він вивчився і став нормальною людиною, але він все одно стає бомжем. Цікаво ось що: «Між тоді и тепер» написано досить простою мовою, послідовність подій підпорядкована якійсь логіці, і все одно відчуття таке, що перед тобою світ штучний, несправжності, вивернутий навиворіт.

«Чарівний світ» нагадує старий анекдот про «Поле чудес», коли гравець вгадав всі букви, але не зміг прочитати слово. Розрізнені фрагменти роману вперто не бажають складатися в єдине ціле, і мене не покидає впевненість, що винен в цьому не я, а вони. Причому таке ось каверзні властивість гаврилівского тексту відноситься як до загальної фабулі книги, так і до її результуючому змістом.

«Чарівний світ» знову наводить на думку про те, що в сучасній українській літературі є і складна експериментальна проза (Іздрик, Прохасько, Забужко, Пашковський, Гаврилів) і невибагливий маскульт (Дашвар, Шкляр, Вдовиченко, Кокотюха, Роздобудько). Біда в тому, що в ній катастрофічно не вистачає виразних, технічно досконалих, ладно скроєних і міцно зшитих текстів. Авторів, здатних складати такі твори, як і раніше можна перелічити на пальцях однієї руки.

оцінки:

7 * - чудово, шедевр
6 * - відмінно, сильно
5 * - досить добре
4 * - непогано, прийнятно
3 * - досить посередньо
2 * - дуже слабко
1 * - бездарно, потворно

Шановні читачі, PDF-версію статті можна скачати тут ...