Постер фільму «Психо»

Стаття містить спойлери, тому якщо ви не дивилися чудовий фільм Альфреда Хічкока і не читали приголомшливий роман Роберта Блоха, обов'язково зробіть це до ознайомлення зі статтею, щоб отримати максимальне задоволення від перегляду картини або читання книги (примітка автора матеріалу і адміністратора сайту Олексія «Max Cady »Петрова).

«Психо» - революційний фільм, назавжди змінив не тільки жанр хоррор, але і світової

Обкладинка книги «Психо»

кінематограф в цілому. Альфред Хічкок розповів дивовижну, непередбачену і страшну історію, зумівши одночасно збити з пантелику, шокувати і налякати глядацьку аудиторію. Заслуга режисера незаперечна і велична, але далеко не всі знають, що «Психо» - це екранізація однойменного роману Роберта Блоха, відомого американського письменника «моторошного» жанру. Саме Блох створив блискучий літературний психо-трилер, який надихнув Хічкока на створення своєї кращої картини. Режисер дбайливо переніс книгу на екран, глобально нічого не змінивши в описуваних подіях і сюжетних поворотах. Але тим не менш «Психо» не той випадок, коли можна сказати, що роман і фільм по суті одне і те ж. Хічкок як кінематографіст використовував свої прийоми для досягнення потужно-емоційної реакції публіки, а Блох, як письменник, свої. Але в одному і режисер і літератор зробили самотнього сильний акцент, і ім'я йому - Саспенс.

мотель Бейтса в фільмі «Психо»

Саспенс - це «наростання напруженого очікування» за визначенням режисера Франсуа Трюффо після інтерв'ю з великим Хичкоком. Простіше кажучи, це те нервове напруження, яке відчуває глядач / читач, коли бачить небезпеку, яка загрожує герою фільму / книги, про яку сам герой не підозрює. У більш широкому сенсі можна сказати, що це незрима загроза, коли аудиторія не знає, що саме чекає персонажа, але чітко відчуває, що «щось страшне гряде». У літературі і кіно подібний ефект досягається різними способами, добре помітними на прикладі роману Роберта Блоха і його екранізації.

Норман Бейтс у виконанні Ентоні Перкінса

Книга починається зі сцени з буття Нормана Бейтса - замкнутого власника мотелю, що живе багато років з матір'ю і не думав про інший долі. Про це нам розповідає перший розділ, як і про те, що Норман любить книги з описом химерного насильства, а його мати, грубо кажучи, справжня стара

Головна героїня Меріон Крейн у виконанні Джанет Лі

стерва, у якій до того ж явно не всі вдома. Здається, що в такій інформації немає нічого відверто страшного, але образ химерної сімейки відразу ж змушує поежиться від неспокою і налаштуватися на неминучі похмурі подію, які відбудуться в мотелі Бейтса. А в фільмі перший епізод - це постільний діалог чоловіки і жінки, з якого ми дізнаємося про їх палких почуттях, а й тяжке становище, коли у коханців недостатньо коштів, щоб зв'язати себе узами шлюбу і

постільна сцена в «Психо»

безбідно жити далі. Тут Хічкок куди більший обманщик в хорошому сенсі слова, ніж Блох. Якщо письменник нехай ненав'язливо і неявно, але все ж відразу створює атмосферу хоррора, загострюючи увагу на ненормальність Нормана Бейтса і його матері, то режисер фактично показує фільм іншого жанру, щоб потім шокувати глядача різкою зміною змістового спрямованості оповідання.

Чорний бюстгальтер Меріон Крейн, як символ досконалого злочину (авторський прийом Хічкока).

Адже спочатку здається, що стрічка «Психо» - це кримінальна драма про велику крадіжку в ім'я кращого життя, і публіка налаштовується на кіно про вчинений злочин і неминуче покарання - арешт героїні або її поневіряння з мораллю «вкрадені гроші до добра не доведуть». Причому саспенс у Хічкока огортає картину ще до початку несподіваних сюжетних поворотів. Відразу після крадіжки з миттєвим втечею з міста героїня нервово озирається на всі боки і відчуває себе загнаним конем, а супроводжує тривожний відеоряд приголомшливо-напружена музика Бернарда Херрман, буквально грає на нервових струнах. А далі і Блох і Хічкок призводять читача / глядача в ванну номера нещасливого мотелю, де зупинилася переночувати злодійка Мері, в якій нас чекає вбивство, назавжди змінило світ.

Меріон Крейн за миті до ...

Що робить Блох в романі? Він як прелюдії створює неабияке сексуальне напруга, коли без відвертих подробиць описує оголену героїню, що крутиться перед дзеркалом, підкреслюючи її молодість і красу. А потім шокує раптовою появою вбивці з моторошним особою і єдиним ударом сокирою. Ось так - різко, швидко, несподівано, відразу ж обриваючи главу, щоб змусити читача відкрити рот від подиву і переварити раптовий жах. Хічкок ж в екранізації перетворює неждана умертвіння героїні в шедевр

Смерть у ванній

Обірваний життя ...

кінематографічного насильства. Нехай епізод у фільмі також досить короткий, але він надзвичайно яскравий і насичений художніми нюансами. Ось оголена дівчина встає під душ: камера не вказує інтимних місць, що мимовільною розбурхує уяву, але глядач не встигає подумки домалювати хвилюючий образ, так як за ширмою з'являється зловісна безлика фігура. А далі помах великим ножем, дикий крик жаху і серія ударів під несамовитий саундтрек. Причому це аж ніяк не по-звірячому-м'ясна сцена в візуальному втіленні, характерна для сучасних слешерів. Глядач не бачить ні важких ран, ні річок крові, але віртуозний монтаж з швидкою зміною кадрів з ножем, шматують красиве жіноче тіло, створює шоковий ефект. А наступний, повільно від'їжджає назад, великий план обличчя загиблої дівчини абсолютірует моторошні глядацькі відчуття. Саме цю хоррор-сцену в стрічці Хічкока прийнято вважати еталонною і найстрашнішою, через що незаслужено забувається потужний епізод другого вбивства, який в книзі і в фільмі також представлений по-різному, з самобутніми літературними і кінематографічними нюансами.

Не менш страшний епізод в «Психо», ніж вбивство у ванній

У книзі приречений детектив піднімається сходами моторошного будинку, щоб переговорити з місіс Бейтс, і він благополучному добирається до кімнати старої дами, а там ... Роберт Блох взагалі не описує насильство, він просто говорить, ЩО знайшла Норма Бейтс перед появою сищика в її обителі, і одного короткого пропозиції досить, щоб зрозуміти все інше і уявити жахливу картину. А у Хічкока смерть наздоганяє жертву прямо на сходах в чудово-страшному епізоді; ми бачимо гримасу болю і жаху детектива, який отримав страшний удар. Ще не віддав останній подих небіжчик неусвідомлено задкує вниз по сходах, глядач спостерігає агонію крупним планом очима вбивці, і наступний удар ножем різко обриває сцену, бо більше нічого і не потрібно показувати, публіка вже була шокована.

Кімната матері Нормана Бейтса

Зараз складно уявити, що в страшному хоррорі, будь то книга або фільм, описані / візуалізовані за все два (!) Вбивства, і то без натуралістичних подробиць, які лякають не тим, що в кадрі / на сторінці, а які залишилися лише в уяві глядача / читача . Саме такий «страшної скромністю» і прекрасний «Психо», коли Блох в романі лякав атмосферою патологічного божевілля, а Хічкок у фільмі довів екранний жах до апогею без

незабутній погляд

масових смертей і кривавих річок. І письменник і режисер намацали суть природи страху, коли очікування смерті куди страшніше за саму смерть. Адже в житті нас по-справжньому лякають не власними жахливі подія, а усвідомлення того, що вони можуть відбутися з нами. Ми хочемо вірити, що ніколи не зіткнемося з маніяками-нелюдами, які заподіють нам біль, але знаємо, що вони бродять десь поруч, і боїмося. Ми не бажаємо думати, що війна або стихійні лиха обрушаться на наші будинки, але знаємо, що хтось щодня гине від куль, бомбардувань чи природних катаклізмів, і ми знову боїмося за себе і близьких. Ми не кидаємося на стінку від страху перед можливими подіями, але постійно відчуваємо тривогу, підсвідомо або усвідомлено. Тому «саспенс» - аж ніяк не ілюзорний художній прийом, ми реально живемо в цьому стані, в якому головні герої - це ми самі. І тому «Психо» так лякає нас, бо в роман / фільм закладений первісний людський жах, який завжди з нами ...

Сторінка фільму «Психо» в КЛУБ - крик

Сторінка книги «Психо» в КЛУБ - крик

Також читайте в Клубі:

Стаття про Альфреда Хічкока