Блискуча драма, зсередини що демонструє силу жінки, яка самотужки переживає трагедію, що перевернула цілий світ.

Листопад 1963 року. Через тиждень після загибелі Джона Кеннеді в його заміський будинок в Массачусетсі приїжджає публіцист журналу Life, щоб зустрітися з колишньою першою леді Жаклін Кеннеді. Інтерв'ю не обіцяє бути простим, вдова налаштована критично до всього того, що відбувається навколо неї і покійного чоловіка в ці кілька днів, але репортерові вдається пробитися крізь товщу скорботи до тієї Джекі, в яку ще тиждень тому були закохані всі американці. З подачі журналіста Жаклін згадує про те, чим її полонив майбутній чоловік, про те, як проходив їх переїзд в Білий дім, про те, скільки світлих миттєвостей їй довелося пережити до фатальних пострілів у Далласі. Смерть чоловіка надломила жінку, але не перетворила в «живий труп», Джекі змінилася, як змінився світ після смерті 35-го Президента США, вона стала твердіше і сильніше ...

Якщо і є в американській історії минулого століття події, оповиті таким же туманом містики, фальсифікацій, домислів і розслідувань самого різного рівня, як смерть президента Джона Кеннеді, то їх зовсім небагато - Розуельский інцидент так пілотовані польоти на Місяць, мабуть. Але ні про що подібне не знято такої кількості фільмів, не написано стільки книг, що не проведено такої кількості досліджень, як про постріли в Далласі. Однак чіткої картини події немає досі, простір для трактувань попередніх і наступних подій великий, як велика спокуса заново перелопачувати відомі факти, вишукуючи крупинки нових відомостей про учасників сумних подій. Втім, залишимо розслідування іншим, сьогоднішній кінематограф надає нам унікальну можливість опинитися на місці подій, але залишитися за межами змов і інтриг, пізнати глибину скорботи, але уникнути моралізаторства, доторкнутися до історії, але залишитися людиною.

На початкових етапах проект очолював Даррен Аронофскі, а на головну роль була підписана Рейчел Вайс. Потім ситуація змінилася, Вайс поступилася місцем Наталі Портман, а Аронофскі крісло режисера змінив на продюсерське

Людяність - головне достоїнство нової картини режисера Пабло Ларраін «Джекі». У ній немає ні слова про розслідування вбивства, в ній на десятий план винесені думки про змову і лише крихітний епізод приділений Лі Харві Освальду. Там, де інші шукають сенсацію, «Джекі» мовчазно перериває біг заради сцени з Жаклін, що залишилася наодинці з дзеркалом. Там, де герої інших фільмів про вбивство президента біжать, стріляють, кричать, героїня Наталі Портман збирає речі, щоб виїхати з Білого дому. Там, де героїчні юристи з інших стрічок до хрипоти сперечаються про причини і наслідки, вдова з нової стрічки тихо, але твердо заявляє, що вона не боїться погроз і піде разом з дітьми на похорон через весь Вашингтон.

В єдиній сцені, де екранний Джон Кеннеді вимовляє репліку, голос актора Каспара Філліпсон був замінений реальної записом мови 35-го американського президента

Давно звик до схем глядача «Джекі» збиває з ніг, давно знайомі історичні персонажі постають тут в іншому світлі, вбивство переломлює світ навколо них, і кожному доводиться по-своєму вирішувати навалилися багаж питань. Роберт Кеннеді намагається утримати розпадається Камелот, Ліндон Джонсон приходить до тями від звалилося на нього президентства, а Жаклін ... Жаклін наосліп, на дотик шукає своє місце в новому світі. Місце, яке не побажаєш і ворогові, - молода вдова, на яку націлені мільйони фотокамер.

До уваги, втім, Жаклін не звикати. Портман неймовірно тонко розіграла відразу кілька іпостасей Джекі. Ось вона скромна нова господиня Білого дому, веде репортаж-екскурсію по святая святих американських президентів. Ось улюблениця публіки, якій натовп аплодує нітрохи не менше, ніж Джону. Ось вона приголомшений трагедією маленька дівчинка, витирати краплі крові з особи через півгодини після нещасливої ​​поїздки по вулиці В'язів. Ось вона жорстка і похмура, що не випускає з рук сигарету співрозмовниця журналіста головного світового видання. На цю жінку впало занадто багато, зіграти все це неймовірно важко, а тому номінація на «Оскар» Портман заслужена на всі сто відсотків.

Зовсім недавно глядачі і критики обговорювали поведінку героя Джейка Джілленхол в « руйнуванні » Жан-Марка Валле , Мовляв, у людини трагедія, а він з торговим автоматом возиться. Ось вам ще один приклад скорботи - в «Джекі» Жаклін Кеннеді з усіх своїх жіночих сил намагається показати, що світ не зможе її зламати, що вона стане поряд з труною чоловіка і буде з ним до кінця, що вона відмахнеться від люті і бажання покарати за своє горе всіх і вся, вона залишиться Кеннеді, людиною справи, як і її чоловік. У цьому теж є дивна краса, дивна властивість природи - зберігати вірність ідеалам навіть після їх жорстокого нехтування.

Щоб зрозуміти, наскільки дивним вийшов фільм Ларраін, досить знати всього один факт. У 2010 році сценарій до «Джекі» був відправлений у знаменитий «Чорний список» багатообіцяючих, але нереалізованих проектів. З 2016-му на кінофестивалі у Венеції той же сценарій був відзначений спеціальним призом: ось що значить - матеріал потрапив в правильні руки. «Джекі» - не некролог і не детектив, не фантазія зі стріляють супергероями і не трилер зі спробами зупинити Освальда. Фільм Пабло Ларраін - гімн сильної красивій жінці, яку обставини змушують оголити емоції, але від цього захоплюватися нею хочеться ще більше.

З 23 лютого в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер