Бонналь Ніколя

Кадр з фільму Червоні вітрила

7 липня 1961 року в прокат вийшов фільм Олександра Птушко "Червоні вітрила" за Олександром Гріну з Анастасією Вертинською і Василем Лановим в головних ролях. Радянський кінематограф висміювався, однак послужив джерелом натхнення для багатьох: наприклад, американські кіномонтажери копіювали перші стрічки Ейзенштейна і його ефектну грубість. І якось дивно виявилося в забутті фольклорне натхнення великих і непомітних метрів радянського кіно. Ось таким дивним майстром був Олександр Птушко.

У своєму видатному праці про занепад мистецтва, що дає досить повний список усіх можливих бреднів і перегаром, якими віддає сучасне мистецтво, граф Л. Н. Толстой пропонує нам в один і той же час середньовічне, християнське і, я б сказав, радянське визначення традиційного мистецтва , яке "є необхідна для життя і для руху до блага окремої людини і людства засіб спілкування людей, що з'єднує їх в одних і тих же почуттях".

Олександр Птушко прекрасно висловив в жанрі кіно це визначення мистецтва, мистецтва, що оспівує Батьківщину, землю предків і закони древніх князів. Нам стає зрозумілим, чому цей великий режисер не згадувався в Америці - адже його роботи були безпардонно вкрадені американцями (вони представили своїй публіці великого мореплавця Садко під виглядом Синдбада-мореплавця!), А Вікіпедія грубо порівняла його з Уолтом Діснеєм, в той час як у цих двох режисерів немає нічого спільного: Дісней використовує заїжджені мотиви і створює карикатури, щоб вигідно продати свою продукцію, а Птушко черпає сили в слов'янських міфах, які повинні надихнути великий народ. Адже щоб побачити результати, варто лише подивитися на підсумок світу Діснея, що призвів до Обами або до плачевних результатів в інших краях.

Той факт, що Птушко був забутий, тільки підтверджує злидні часів, в які ми живемо. Звичайно, багато задовольняться посередністю, в якій борсаються; і тут я зовсім не хочу, щоб мене звинуватили в тому, що я на платні у СРСР; такі запізнілі звинувачення будуть просто смішні! Я лише хочу дати декілька порад любителям кіно, нагадуючи їм при цьому, що сайт Youtube може бути прекрасним джерелом знахідок для тих, хто не має коштів отримувати, як я, ці фільми через колишнього залізної завіси! Тому, я знову дякую Ігоря і Олену, що присилають нам з Дніпропетровська всі ці чудеса: фільми Олександра Роу - аса радянського символічного кіно для дітей, про який я вже писав, і, звичайно, фільми Птушко.

Для того, щоб недосвідчена західний глядач міг собі уявити, про яке кіно йдеться, то в порівняння тут підійде як еквіваленті не Дісней, а, скоріше, Сесіль Б. де Міль - геній кольору і глибини знімального майданчика, рухів мас людей і епічних дійств , і, без сумніву, Фріц Ланг, справжній Фріц Ланг німого кіно і виконувач духівниці індійської гробниці. Як багатоплановий артист, або, як ми говоримо, різнобічний художник, Птушко спочатку займався маріонетками і мультиплікаційними фільмами (звідси і прийшло порівняння з Діснеєм). Пізніше він винайде цілу серію засобів для того, щоб як ніхто інший, управляти світловими ефектами. Його натхнення ставати все ближче і ближче до цієї ініціації - як натхнення і багатьох інших метрів радянського кінематографа (це виводить з себе нашого критика Лурселя, який нічого не розуміє в цьому типі кінематографа, він його просто не визнає, виходячи у своїй критиці з зразків Д . Діна і Х. Богарта і представляючи їх, як еталони нашої культури).

Читайте також: Що пов'язує Кощія із заморськими орками

У 1935 Птушко знімає свою версію Гуллівера (адже відомо, що матеріалістичний "Робінзон" був настільною книгою Сталіна, який ударом кийка виробляє індустріалізацію країни куркулів!), В якій ліліпути - це ... прості маріонетки, що рухаються план за планом, кадр за кадром. Маріонетка висміює в своєму образі барочного короля-дегенерата, який раз у раз мріє про війну. Карикатура короля епохи бароко часто можна зустріти в фільмах Роу, однак середньовіччя цими майстрами глибоко шанується. Фільм Птушко немов представляє нам ожилого вольтерівського Кандида. Гулівер у режисера цілком "піонерський", і навіть зіграний він радянським хлопчиком, який мріє, що це він -Гуллівер, на свій лад переробили казку!

Наш великий трудівник кіно також зробив екранізацію "Піноккіо", або "Буратіно", казку Гольдоні, переказану А. Толстим і надихнула Діснея на його найменш небезпечний для дитячих очей мультфільм. Маріонетки у Птушко тут просто небачені - цей шедевр необхідно побачити на власні очі. Птушко втілив в кінематографі великі епічні поеми Пушкіна. Візьміть хоча б неймовірного "Царя Салтана", що представляє собою одну з найпрекрасніших російських казок (цей фільм разом з "Садко" і його музичним супроводом з опери Римського-Корсакова можна знайти на Youtube). А ще є чудовий "Ілля Муромець", знятий за давньою билині, що розповідає про битву киян, білявих слов'янських селян проти татар (Гітлер не зрозумів, що татари були не в Росії, а трохи на схід від ...) під егідою дуже сильного героя, до пори нещасно паралізованого ... і вилікуваного паломниками.

Використані для зйомок уральські пейзажі сенсаційні, і за легендою ми повинні нарахувати у фільмі сто тисяч статистів і десять тисяч коней, не кажучи вже про дзвіницях і хресних знамення! У цьому фільмі руху натовпу, кольору і декорації змушують нас згадати про середньовічну містерії. Середньовічні епічні поеми, подібні "Іллі Муромця", оспівують образ захисників - великих лицарів, в російській випадку - богатирів. Повернуся до мого чудовій графу Толстому: Художники середніх віків, живучи тієї ж основою почуттів, релігією, як і маси народу, передаючи випробовувані ними почуття і настрої в архітектурі, скульптурі, живописі, музиці, поезії, драми, були справжніми художниками, і діяльність їх , грунтуючись на вищому, доступному той час і разделяемом всім народом розумінні, була ... істинним і загальним всьому народу мистецтвом.

Несло чи в собі радянське мистецтво середньовічні риси? Перегляньте з цієї точки зору "Андрія Рубльова", щоб краще зрозуміти Тарковського! До кінця свого довгого і почесною кар'єри радянського режисера Птушко починає зйомки (які триватимуть чотири роки!) Свого нового шедевра "Руслан і Людмила" по Пушкіну. З неймовірними декораціями, світловолосий героєм і ніжною героїнею, з загадковими світами, що нагадують світи Толкієна і його ліс Ентов-Стародавньої, з Росією, як справжньою землею Середзем'я, і ​​зі злісними татарами на краю степу. Як знизилася одна лише фокусування при виборі сцен на відкритому повітрі - пейзажам бракує уральського величності.

Читайте також: Омар Шариф - останній кіногерой

Однак єдине, про що я можу пошкодувати, як глядач - це те, що для Птушко не знайшлося гідного його чудових картин Прокоф'єва або Шостаковича. Нарешті, я пораджу для перегляду ще більш невідомий опус з святая святих цього закодованого і повного символів кіно - це "Кам'яна квітка" з його німецьким натхненням (володарка гори намагається утримати різьбяра по каменю в своїй зачарованої горе, але героя визволяє його кохана) - тут просто не можна втриматися і не згадати "Офтердінген" Новаліса. Та й сама плівка Agfa була німецького виготовлення. Ми в 1946 році. Цей фільм - справжнісіньке диво, фільм - посвята в казку. Як і пізніший (1961) романтичний шедевр про мрію і кораблі любові "Червоні вітрила" .Александр Птушко тепер має бути працює режисером в раю.

Читайте найцікавіше в розділі " Суспільство "