Агата Крісті

Еркюль Пуаро і Плутанина в Гріншоре

Agatha Christie

Hercule Poirot and the Greenshore Folly

© Agatha Christie ® Poirot ® © Agatha Christie Limited 1920

Hercule Poirot and the Greenshore Folly © Christie Archive Trust 2014

Introduction © Tom Adams 2014

Preface © Mathew Prichard 2014

Afterword © John Curran 2014

© А. С. Петухов, переклад на російську мову, 2014

© Tom Adams, іл. на форзаці і нахзац, 2014

© Видання російською мовою, оформлення. ТОВ «Видавництво« Ексмо », 2014

Понад півстоліття тому - а саме в 1962 році - мій повний енергії агент з чудовим ім'ям Вірджіл Помфрет влаштував мені зустріч із завідуючою відділом ілюстрацій видавництва «Фонтану Букс» Патсі Коен. На її письмовому столі я побачив «Колекціонера» - перший опублікований роман Джона Фаулза. Замовлення на ілюстрації до цього роману я отримав від Тоні Коуелла, завідувача відділом ілюстрацій у видавництві «Джонатан Кейп», і це була моя перша серйозна спроба використання техніки trompe l'oeil [1] для створення книжкових обкладинок. У той час процес створення обкладинок потребував чомусь новому - і в когось, хто повинен був нарешті привнести в нього справжнє мистецтво. Його явно не вистачало, особливо в тому, що стосувалося книг у м'якій обкладинці. До того часу я багато і з задоволенням працював в області створення серйозних ілюстрацій для книг в твердих палітурках, які включали такі твори, як «Магус» Джона Фаулза, «Вівісектор» Патріка Уайта і «Севілл» Девіда Сторі. Ілюстрації ж для книг у м'якій обкладинці представляли собою, в очах видавця, щось другорядне (якщо не брати до уваги оригінальних типографических обкладинок видавництва «Пінгвін»). І дійсно, в той час не робилося жодних спроб привнести високе мистецтво в процес створення таких обкладинок. Однак, з енергійною підтримкою Марка Коллінза, Вірджіла Помфрет і Патсі Коен, думаю, що мені це врешті-решт вдалося.

Моя співпраця з Агатою Крісті, починаючи з 1962 року, успішно розвивалося і ширився, так як за минулі з того моменту 25 років я створив понад сто малюнків для обкладинок її творів. Почнемо з того, що мені просто подобається добре виконувати свою роботу. Природно, що і у мене були невдачі - я знаю, що не завжди мені вдавалося задовольнити Агату або її сім'ю. Мене часто запитують, чи зустрічався я з Агатою особисто? На жаль, повинен відповісти негативно. Кілька разів подібні зустрічі намагалися організувати: я особисто зустрічався з її дочкою Розалінд Хікс, її агентом Едмундом кірки і іншими членами її команди, але легендарна замкнутість Агати і часті напади її хвороби не дозволили їй погодитися на зустріч з нами. Заднім розумом я тепер розумію, що це було навіть і на краще: думаю, що як я, так і вона відчували б себе ніяково, обговорюючи переваги і недоліки тих чи інших варіантів обкладинок. Незважаючи на це я цим все-таки засмучений, нехай і незначно. Однак недавно, в зв'язку з проведенням виставки моїх обкладинок до творами Агати Крісті в Музеї Торквай в 2012 році, я мав честь кілька разів зустрічатися з її онуком Меттью Прічард, красномовним і вірним пропагандистом досягнень своєї бабусі. Метью і його дружина Люсі завжди підтримували мене і вдячно захоплювалися моїми роботами. Вони підтримували і заохочували мої останні спроби в створенні робіт, пов'язаних з Агатою, особливо в створенні обкладинки до книги «Еркюль Пуаро і Плутанина в Гріншоре». Саме вони домовилися з Національним фондом [2], щоб мені була представлена ​​можливість попрацювати в будинку і в саду в Грінуея [3]. Одного разу, після чудового ланчу з Метью і Люсі в Феррі-котедж, нам з моєю дружиною, дитячою письменницею Джоджі Адамс, була влаштована чудова човнова прогулянка по річці Дарт.

Я був дуже радий, коли Девід Браун, редактор Агати Крісті в виданні «Харпер-Коллінз», запропонував мені зробити малюнок для обкладинки [4] цього досі не опублікованого твору. Воно є укороченою версією роману «Причуда мерця», і для мене це була ще одна чудова можливість знову відвідати Грінуей. Другий чоловік Агати, Макс Маллован, описав Грінуей як «маленький рай», а для Агати це було «саме чарівне місце в світі». І це дійсно так. Приємне чотирикутне повністю збережена будівля георгіанському періоду багато в чому є речовим втіленням своєї знаменитої літературної господині. Але справжній рай знаходиться в саду. У своєму малюнку я спробував, наскільки це дозволяла фабула оповідання, показати всі його пишність і загадковість. Він, без сумніву, є одним із символів Західної країни [5], її просочених дощами, а іноді і сонячними променями пейзажів, відокремлених вересових пусток і затишних лісових куточків, оточених морем і скелястими берегами.

У Грінуея чудовий сад, місцями схожий на тропічний і межує з річкою Дарт, який зараз належить Національному фонду. Для Агати він був надійним притулком від зовнішнього, часто набридливого, світу. Миру, яким вона захоплювалася і за яким ретельно спостерігала, але в який навідріз відмовлялася інтегруватися.

Ця найбільша детективна письменниця, майстерна авторка загадок і головоломних сюжетів, була моєю натхненницею при роботі над її книгами. Мій малюнок до цієї розповіді - це данина поваги її дому і саду, але не дивлячись на це при його створенні я не міг забути про те, що малюнок в даному випадку повинен був бути в першу чергу ілюстрацією до того, що відбувається. Я знаю, що Агата інстинктивно не приймала натуралістичних зображень різних подій, сцен і людських фігур і особливо наполягала на тому, щоб Еркюль Пуаро і міс Марпл ніколи не були присутні на обкладинках. Хоча видавництво «Харпер-Коллінз» і дотримувалося цієї вимоги, його американська філія зажадав більшої візуалізації, що видно на обкладинці американського видання «Примхи мерця». Я теж в основному слідував цим вимогам автора, але іноді варто порушити якісь правила, так, як я зробив це для обкладинки «Плутанини в Гріншоре», на якій присутні цілком реалістичні зображення, наприклад, будинки, човнового сараю, поромного дзвони і старого форту; магнолії (улюбленої квітки Агати), особи леді Стаббс, трупа і садового будинку [6]; і навіть злегка стилізований портрет самої Агати в дбайливо прихованому затишному куточку малюнка. В ілюстрації присутній також натяк на святковий натовп на передній галявині. І все це вплетено в те, що, на мій погляд, є художньої даниною Грінуей.

Читачі можуть звернути уваги на те, що я покрив човновий сарай очеретом, так, як це описано в оповіданні. Зараз він покритий шифером, але Метью Прічард пам'ятає, що спочатку він дійсно був критий очеретом. Тобто, сам того не бажаючи, я відновив будівлю в його колишню розкіш!

Я ніколи не відносив себе до великим художникам, таким як Френсіс Бекон, Люсіан Фройд і Грехем Сазерленд, однак я вважаю себе хорошим майстром і ілюстратором, який, я сподіваюся, гідний зайняти місце десь в середині пантеону британського мистецтва XX-XXI ст. До речі, зовсім випадково Грехем Сазерленд став моїм другом і вчителем в середині 50-х років, коли я був його близьким сусідом в Кентской селі Троттіскліф. Мої візити в його студію в Білому домі і його візити в мою в Оуст-хаус були значними подіями в моєму житті художника-початківця. Те, що я зміг дожити до XXI століття і все ще можу працювати в віці вісімдесяти років, багато в чому пояснюється підтримкою і любов'ю моєї сім'ї і дорогих друзів, не кажучи вже про великих і мудрих видавців і покровителів, включаючи таких, як видавництва «Джонатан Кейп »і« Харпер-Коллінз ». Джон Фаулз одного разу люб'язно охарактеризував мене як «одну з найприємніших традицій в англійському мистецтві, що починаються в великому мистецтві школи дерев'яної гравюри 60-х років XVIII століття і пронесена Ракхамом, Дюлак і братами Детмолд до наших днів. Том з честю займає місце в цьому довгому списку ... »Все це прекрасно, але без натхнення, яке я черпав у таких великих письменників, як Джон Фаулз і Агата Крісті, моя кар'єра як ілюстратора і творця обкладинок не відбулася б. І мені вистачає зухвалості позиціонувати себе серед людей моєї професії так само, як я позиціоную Агату Крісті серед детективних письменників. Неквапливе занурення в тему і майстерність виконання є ключем до нашого успіху. Я завжди думав, що здатність до співпереживання не є єдиною відмінною рисою геніальності, хоча і дуже важлива для цього важко визначна стану людської душі. Поза всяким сумнівом, Крісті володіла цим чарівним якістю в повній мірі. Не мені судити, чи є це якість у мене.

З роками я прийшов до висновку, що Агата Крісті, поза всяким сумнівом, є видатним майстром детективного роману.

Вона була справжньою мереживниць інтриги, яка вела нас по стежці, рухаючись колами, і в кінці кінців виводила нас в абсолютно несподіване місце. «О, великий боже, - говорили ми, - ось цього ми ніяк не очікували». З перших совітів, які вона отримала від своєї подруги Елен Філпоттс, Агата добре засвоїла, що письменницька праця - це не тільки мистецтво, але і майстерність і що існує безліч методів і прийомів, щоб обходити стилістичні та технічні труднощі в творчості.

Кінець ознайомчого уривка

СПОДОБАЛАСЯ КНИГА?