Дмитро ЖВАНІЯ

Фільм Джорджо Амато «Сталкер», показаний в рамках російсько-італійського кінофестивалю (RIFF), хороший вже тим, що він розповідає про душевне сум'яття, перехідному в безумство, чоловіки

Фільм Джорджо Амато «Сталкер», показаний в рамках російсько-італійського кінофестивалю (RIFF), хороший вже тим, що він розповідає про душевне сум'яття, перехідному в безумство, чоловіки - італійського інкасатора з Фьюмічіно Лючо Мелілло (Віктор Альфьери).

За останні роки, навіть десятиліття, завдяки продукції європейського кінематографа ми встигли поспівпереживати всім, крім простих чоловіків: трансвеститів, аутітам, лесбіянкам, геям, хворим на СНІД, даунам, примітивним народам і, звичайно ж, жінкам, які, несучи на собі весь тягар нашого вельми недосконалого світу, страждають від чоловічої споживчої грубості і, взагалі, - страждають. І ось нарешті ...

Найцікавіше, що Джорджо Амато змушує нас співпереживати хлопцю, якого ніяк не можна назвати здоровою людиною. Лючо, як то кажуть, «долбанутих на всю черешню». Все питання - хто його долбанул? Хто його довів до стану агресивної неврастенії?

Я не знайшов жодної інформації про політичні погляди Амато. Але навряд чи він фашист, шанувальник Беніто Муссоліні. В кімнаті його героя, «сталкера» Лючо, висить прапор фашистської Італії (триколор з орлом на фасції), плакат з Дуче. Напевно, Амато використовує цей нехитрий «політичний» прийом, щоб ми відразу зрозуміли: перед нами персонаж непозитивним. А коли ми бачимо, як Лючо годує свого удава щуром, попередньо розігрітій їм в мікрохвильовці, нас накриває хвиля відрази.

Лючо Мелілло знаходиться на межі нервового зриву. Він розлучається з дружиною.

І тим більше дивно, що Амато НЕ ліпить з Лючо покидька. Лючо Мелілло знаходиться на межі нервового зриву. Він розлучається з дружиною. Він не просить її «почати все спочатку». Він не заперечує її права на «спільно нажите майно». Він готовий їй все залишити, не розуміючи тільки одного: чому він повинен оплачувати іпотечний кредит, якщо після розлучення він не буде жити в купленій на нього квартирі. Лючо бореться лише за те, щоб його не позбавляли права виховувати свою дочку. Але проти нього говорить його минуле. Його вже судили за сімейне насильство, а це в сучасній Європі - вирок на все життя.

Перші 17 хвилин ми дивимося на нудний італійський містечко очима Лючо. Він стежить за дружиною, проникає в її оселі, записує на відео, як вона займається коханням зі своїм психотерапевтом (в цій ролі зіграв сам режисер). Психотерапевт, треба відзначити, поводиться досить сумнівним чином, здійснюючи, по суті, підроблення. Для суду він виписує висновок про глибоку психологічну травму, нанесеної Лючо своєї дочки: нібито дівчинка замкнулася в собі через страх перед буйним батьком. Але ми бачимо, що це не так. Дівчинка любить батька. Виходячи зі школи, вона кидається йому на шию, цілує його. Звичайно, дівчинка мріє про возз'єднання мами і тата, сподівається, що вони всі втрьох отруяться на яхті відпочивати на Корсику, де «чудові пляжі». Так, вона бачить, що у тата з мамою відносини, м'яко скажемо, не складаються. Лючо імпульсивний і агресивний, а його колишня дружина робить все, щоб він зник назавжди з її життя.

Джорджо Амато змушує нас співпереживати хлопцю, якого ніяк не можна назвати здоровою людиною.

Неприборканість, брутальність (від італійського слова brutto - злий, жорстокий, дурний) Лючо проявляється по всьому. Навіть повія, судячи з акценту - слов'янка, послуги якої подарував Лючо на день народження його товариш по роботі, кричить від болю, коли Лючо робить те, що, як мінімум, у жінки не повинно викликати больові відчуття. І тільки з дочкою Лючо ласкавий і ніжний. Він обіцяє їй морську подорож на кораблі Джека Горобця.

І ось - суд. Головний суддя - жінка, їй допомагає теж жінка, адвокат колишньої дружини Лючо - жінка, адвокат Лючо - чоловік, мимрить, його весь час перебиває захисниця дружини при потуранні судді. Сторона дружини Лючо вимагає від нього виплати іпотеки, взятої їм, коли він ще був повноправним чоловіком, аліментів, а також хоче позбавити його прав на виховання дочки.

Адвокат Лючо намагається заперечити, мовляв, ви, вимагаючи все це, перетворюєте людини в жебрака: синьйор Мелілло заробляє всього півтори тисячі євро на місяць, і якщо відняти з них аліменти, іпотечний кредит, а також ті гроші, що він платить, орендуючи житло для себе, то у нього нічого не залишиться. Суд видаляється на нараду на кілька днів.

Неприборканість, брутальність (від італійського слова brutto - злий, жорстокий, дурний) Лючо проявляється по всьому.

За цей час багато чого відбувається. Лючо просить дружину про розмову. Та погоджується зустрітися в барі, але замість цього викликає поліцію. Лючо, як зазвичай, приїжджає в школу за донькою, але дізнається, що дівчинку вже забрала її мати. На наступний день історія повторюється. Лючо дає волю емоціям, хапаючи вчительку за горло. Потім він ввалюється в салон краси своєї дружини, але її там немає, зате є безліч свідків його агресивної поведінки. Напевно, як довести Лючо до сказу, дружині підказав її коханець-психотерапевт.

Як на гріх його б'ють ще й сутенери повії, якій він запропонував турботу, але та на свій лад зрозуміла його пропозицію. І Лючо і тут повів себе як агресивну тварину, роблячи з повією те, про що спочатку з нею не домовився. А до цього він таємно вночі залазить в свою колишню квартиру і приспавши відкинули його жінку ефіром, фактично ґвалтує її.

Суд, звичайно ж, задовольнив всі вимоги сторони дружини Лючо. Тепер він може зустрічатися з донькою тільки в центрі психологічної реабілітації - одна година раз в тиждень і тільки в присутності соціального працівника, звичайно ж, теж жінки, яка не відчуває ніякого співчуття до Лючо. І тоді і без того психований Лючо злітає з котушок. Разом з приятелем він грабує банк, який сам же і охороняв, викрадає дочку, захоплює яхту, схожу на корабель Джека Горобця. Однак це - жест відчаю, а точніше - відчайдушного божевілля. Все, що відбувається може поранити дівчинку, причому не тільки психічно ... І все ж ми - на боці Лючо (я допускаю, що жіноча реакція на фільм може відрізнятися від моєї діаметрально).

Ми бачимо, що суспільство, наскрізь фемінізована за останні років 30, не хоче слухати будь-які аргументи на користь таких, як Лючо.

Передбачаючи погоню, Лючо ретельно підготував своє зникнення з життя. Він зашив купюри в плюшевого ведмедя і подарував його доньці. Сцена прощання Лючо з дочкою надзвичайно зворушлива. Пішов Лючо завдяки своїм хитрощів від переслідувачів або його поглинуло неласкаве море - залишається тільки здогадуватися. Та це й не так важливо.

В єдиною рецензій на фільм «Сталкер» я прочитав, що Лючо - жертва своєї одержимості. З одного боку, так воно і є. Але з іншого - що підняло з глибин його психіки цю одержимість? Ми можемо тільки здогадуватися. Від нього ми дізнаємося, що його дружина - колишня наркоманка, а значить - істеричка, що він взяв її з вулиці, в буквальному сенсі слова - дістав з смітника, вилікував її, купив їй салон краси, взяв іпотечний кредит, щоб у них була своя квартира. Може бути, всі ці кроки він робив, щоб своїм власним благородством потішити своє ж самолюбство. Може бути, він чекав, що його дружина буде вічно дякувати йому за те, що він витягнув її з ями. А вона цього не робила, чим і викликала його лють. Ми цього не знаємо. Амато лише пропонує глядачеві подумати на цю тему.

Але ми бачимо, що суспільство, наскрізь фемінізована за останні років 30, не хоче слухати будь-які аргументи на користь таких, як Лючо. Без всякого сумніву, Лючо - герой негативний. Він розпускає руки, зраджує товаришів по роботі, гвалтує приспані їм же колишню дружину, здійснює інші вельми сумнівні дії. Однак Амато таким чином показує (може бути, сам того не бажаючи), в яке русло виливається чоловіча енергія, всіляко переважна сучасним ліберальним суспільством. За часів, коли над Італією майорів прапор, який ми бачимо в кімнаті Лючо, чоловіча енергія знаходила зовсім інший вихід.

Читайте також:

Дмитро ЖВАНІЯ. Антисеміти помиляються: світом правлять не євреї, а жінки