В Іркутську прокат вийшов кінокомікс « Темний лицар: Відродження легенди », Заключна частина трилогії Крістофера Нолана про Бетмена.

Через вісім років після того, як Бетмен (Крістіан Бейл) вигнав з рідного Готем-Сіті вертлявого біса Джокера і змусив самоусунутися лиходія-дуалістів дволикого, над містом знову згустилися хмари. Терорист Бейн (Том Харді) роздобув нейтронну бомбу і загрожує геноцидом всім заможним громадянам Готема.

Бетмен давно вже не займається знешкодженням подібних лиходіїв, але підручна Бейн Селіна Кайл (Енн Хетеуей) на всякий випадок заманить екс-супергероя у вороже лігво. Бандит Бейн як слід огріє Бетмена по спині і заховає його в глибокий колодязь, вважаючи, що йому після цього вже не оговтатися, а місту Готем, отже, більше не існуватиме.

Кадр з фільму «Темний лицар: Відродження легенди». Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Самий переоцінений режисер сучасності Крістофер Нолан завершив свою надприбуткову трилогію про Бетмена так, як і очікувалося, - картиною величезної тривалості зі значним бюджетом і нелюдськими претензіями. Очевидно, що більшого гігантомана, ніж Нолан, кінематограф не знав дуже давно. Важко пригадати іншу голлівудську жабу, яка з такою ж легкістю вміла роздуватися до розмірів вола.

Ну а в тому, що Нолан - елементарне земноводне, а не велике парнокопитна, сумніватися не доводиться: при всіх надзвичайних касові збори мутного « темного лицаря »(2008 рік) і нікчемного« почала »(2010 рік) в художньому відношенні ці стрічки представляли собою не більш ніж шикарний пшик.

Шикарність і широта розмаху в «Відродженні легенди» позамежні: бюджет більше, ніж у « Аватар », Зірок більше, ніж в« Піратах Карибського моря ». Але суть заключній частині трилогії залишається колишньою: це безнадійно «попкорновий» комікс, посилено хто вдає серйозним драматичним твором.

Кадр з фільму «Темний лицар: Відродження легенди». Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Суть майже всіх нолановскіх фільмів найлегше проявляється при погляді на їх автора. Хто такий Нолан? Нолан - це Пауло Коельо кінематографа, тобто режисер, спокусившись мільйонам глядачів ілюзією того, що вони здатні захопитися «філософськими» фільмами. Іншими словами, Нолан - всього лише парвеню, що марно намагається стати своїм серед Бергманів і кубриків.

Іноді його фільми рятує хороша літературна основа (як у випадку з «Пам'ятай» і « престижем »), Іноді - блискучі артисти (« Безсоння », що стала пізнім бенефісом Аль Пачіно). Попереднього «Темного лицаря» з гріхом навпіл витягнув за вуха з болота банальщини покійний Хіт Леджер, який зіграв жовіального Джокера. Але навіть він значно поступився Джеку Ніколсону продемонстрували блискучу гру в тій же ролі в бертоновской «Бетмена» 1989 року.

Кадр з фільму «Темний лицар: Відродження легенди». Фото з сайту www.kinopoisk.ru

У «Відродженні легенди» ні Леджеру, ні його Джокеру не знайшлося гідної заміни - не порівнювати ж з ним громила-астматика Бейн, який не розлучається з респіратором і політичними поглядами в дусі булгаковського Шарикова.

Так, важко залишитися байдужим до Чарівна грі Енн Хетеуей в ролі Жінки-кішки, але все-таки і в цій актрисі, і в її персонажа немає абсолютно нічого нездорового, а значить, і чого-небудь трагічного. Про джокеровском біснування на межі нервового зриву, так само як і про сумну долю залишився вічно молодим Леджера, в «Відродженні легенди" не нагадує вже ніщо.

Зате третій нолановскій «Бетмен» до болю схожа на його ж прославлене «Початок» дворічної давності. Звідти в «Темного лицаря» перекочували не тільки Кілліан Мерфі і Майкл Кейн (які спочатку брали участь в даній франшизі), але ще і Том Харді, Маріон Котійяр і Джозеф Гордон-Левітт. Залишилося тільки покликати сюди Ді Капріо з Еллен Пейдж.

Кадр з фільму «Темний лицар: Відродження легенди». Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Так, як мислитель і художник Нолан залишає бажати кращого. Однак в якості техніка-перфекціоніста Крістофер - розумниця, яких пошукати. Надзвичайно імпонує в його фільмах принциповий і майже повна відмова від комп'ютерних спецефектів. Радує категоричне неприйняття їм 3D. Всякий раз не може не вражати масштаб його роботи і та ретельність, з якою вона виконана.

Ймовірно, Нолана дійсно допустимо назвати ідеальним кінематографістом нинішнього століття. Але в такому разі доведеться визнати і те, що кіно як мистецтво назавжди залишилося в 20-м столітті. І що єдиний можливий сьогодні метод для відродження поетичних легенд минулого - це переклад їх на механічний, виразний і скрипучий мову високих технологій і високих бюджетів.