Їх стає все більше - жіночих фільмів, книг, вистав: Жінок чимало в мистецтві, і мистецтва в них більш ніж достатньо. На нещодавньому ММКФ було і «жіноче» кіно і кіно «про жінок». Правда, я вважаю, що не можна ділити за статевою ознакою твори мистецтва, а можна лише визнавати їх такими чи ні, але тим не менш, два фільми в програмі нового російського кіно мене зацікавили саме через їх глибокої жіночності.

У фільмі «Дура» (2005), знятому чоловіком - режисером Максимом Коростишівського розказана пронизлива історія двох сестер Туліна - Уляни і Лізи. Обидві вони красуні, тільки, от, не обидві розумниці. Уляна доросла людина зі свідомістю дитини. Так буває в природі. Це така хвороба. Вийшло істота з зовнішністю Оксани Коростишівської: наївне, довірливе, романтичне і, в той же час, по-дитячому жорстоке і підле. Другий сестри Лізи (Регіна Мянник) пощастило ще менше: у неї зовсім не клеїться особисте життя (яка особисте життя з розумово відсталою сестрою ?!), а в театрі (вона актриса) не клеїться з творчістю.

Мені навіть здається, що «Дура» - фільм про бідну Лізу, а не про ту, яка в назві. Адже Уляна щаслива по-своєму, вона в гармонії з навколишнім світом, з природою, з самою собою. Але з'явився в будинку Туліна Чоловік-Письменник руйнує цей крихкий мир, стаючи яблуком розбрату між сестрами. У свою чергу, жінки для Мушкін (Євген Редько) стають героїнями нового роману, вигаданий фінал якого трагічно реалізується в дійсності.

Я б назвала цей фільм Максима Користишевского відбувся і більш цілісним, ніж попередній під назвою «Гра в модерн», якби не одне «але», і це «але» - актриса Користишевская, точніше, її гра. Не будучи за професією психіатром, не можу судити, так чи виглядають і поводяться люди з діагнозом Уляни Тулін. Просто, як глядач, я їй (актрисі) не вірю, її героїня мене не переконує у своїй хворобі, а звідси і відсутність співчуття взагалі до всіх персонажам картини. Моя думка абсолютно не співпало з оцінкою глядацького журі на кінофорумі «Амурська осінь» у вересні минулого року, яке присудило Оксані приз за кращу жіночу роль. «Дура» виходить в липні в широкий прокат, тепер і московський глядач «все зрозуміє і все побачить сам».

Іншу картину, яка мене зацікавила на кінофестивалі, зняла жінка - Олена Ніколаєва.

Фільм «Попса» (2005), як можна здогадатися з назви, про вітчизняний шоу-бізнесі, в якому, як відомо, «бізнес» є, а «шоу» замало. Точніше, про один день з життя продюсера Лариси Іванівни, (що нагадує часом «наше все» Аллу Борисівну), роль якої блискуче виконала Тетяна Васильєва. У картині періодично з'являтимуться справжні «зірки» російської естради - Лоліта Мілявська, Барі Алібасов, інші персонажі, а також «зірки» кіношні в невеликих яскравих епізодах. Але Васильєва! Васильєва затьмарила усіх і перевершила саму себе. На мій погляд, це найкраща роль актриси за останні 10-15 років. Тетяна Васильєва довела вкотре, що вона актриса велика, потужна, глобальна, і прекрасно грає будь-який матеріал, а не тільки драматургічну класику. Правда, і сценарист «попси» Юрій Коротков постарався, і написав прекрасну, бенефісна роль, про яку може мріяти будь-яка актриса. Кажуть, написав спеціально для Васильєвої.

Хоча картину називають «найбільш правдивою історією про шоу-бізнесі в вітчизняному кіно», справедливості заради зауважимо, що були й інші фільми на цю тему, і, на мій погляд, не погані (наприклад, «Конвалія срібляста» (2000) Т. Кеосаяна). З правдивістю в «Попса» все в порядку, а от музичний ряд ( «саундтрек» по-модному) залишає бажати кращого: його не вистачає ні в кількісному, ні в якісному відношенні. Молоденька приваблива Олена Великанова склала акторську пару з Тетяною Васильєвої, зігравши співачку на ім'я Слава. По-моєму, їй вдалися дві важливі речі: не заважати великий актрисі і не загубитися в її тіні.

Ось такі різні жінки, ось такі різні актриси, і таке різне кіно! Нехай же його буде більше - хорошого і дуже хорошого.