Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини 70-90-х років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Що вийшов в 1998 році перший « блейд »Заклав основу для майбутніх екранізацій коміксів студії Marvel і вдихнув нове життя в фільми про війни між людьми і вампірами. Однак, при всіх його достоїнствах, він не зміг надовго втриматися в званні кращого фільму про Блейда. Чотири роки по тому, в 2002-му, його зіштовхнув з п'єдесталу сиквел, без викрутасів названий « блейд 2 ».

Успіх «Блейда» був аж ніяк не гарантований, але сценарист картини Девід Гойер задумався про те, як продовжити історію про винищувач вампірів, задовго до того, як фільм був завершений. У свій час Гойер і режисер Стівен Норрінгтон збиралися завершити «Блейда» перемогою кровопивців і початком «вампірського апокаліпсису», в результаті якого значна частина людства перетворилася б у вампірів, а зберегли людяність люди стали б безправної «їжею», що міститься в концтаборах. Відповідно, друга картина повинна була бути присвячена звільненню людей з рабства - цілком природний розвиток подій для чорношкірого американського героя. Продюсери, втім, забракували такий похмурий фінал, і Гойер змушений був придумати для «Блейда» хепі-енд.

Пізніше, вже після прем'єри стрічки, опрацьовувався варіант з включенням в сиквел інших персонажів коміксу Marvel «Гробниця Дракули», де Блейд був лише одним з кількох мисливців на вампірів, що протистоять лиходієві з заголовка і його посіпакам. Однак це призвело б до розмиття героїзму Блейда, могутнього воїна-одинака, і виконавець головної ролі Уеслі Снайпс , Який за сумісництвом був продюсером стрічки, люто проти цього заперечував. Тим більше що мова йшла про додавання в сценарій білошкірих персонажів.

У підсумку, коли студія New Line Cinema прийняла остаточне рішення, що сиквелу «Блейда» бути, і доручила Гойер роботу над його сценарієм, той вважав, що соратниками Блейда в новій картині повинні стати ... вампіри! Мовляв, у людей і вампірів з'явився спільний жахливий ворог, і вони тимчасово і вимушено об'єднують зусилля. Однак вірними союзниками вони, зрозуміло, не стають, і врешті-решт Блейд доводиться самому перемагати і вампірів, і «супервампіров», які п'ють як людську, так і вампірську кров. В результаті Блейд залишається героєм-одинаком, а режисер отримує можливість поставити кілька більш масштабних боїв, ніж у першому фільмі. Оскільки в деяких епізодах Блейд все ж бореться рука об руку з заклятими ворогами, і вони разом влаштовують грандіозні «криваві лазні».

Сюжетним прототипом «Блейда 2» для Гойера став класичний військовий бойовик Роберта Олдріча « брудна дюжина »(1967), в якому в кінці Другої світової війни американська розвідка набирає військових злочинців для виконання самовбивчого завдання в німецькому тилу. Тим, хто повернеться живим, начальство обіцяє амністію. Вихід в прокат в серпні 2016 року коміксних блокбастер « загін самогубців »Також натхненний цим сюжетом. Вся нев'януча краса «Дюжини» полягає в тому, що вона дозволяє зібрати в загін колоритних персонажів, які роблять добру справу, але не дотримуються «героїчні» правила.

Чому для Гойера було важливо, щоб противниками Блейда в новому фільмі стали «супервампіри», які страшніше і гротескний звичайних кровопивців? Тому що «Гробниця Дракули» була хоррор-коміксом, а «Блейд» вийшов містичним бойовиком з мінімумом хоррор-сцен. Гойер в сіквелі намір це виправити. Сценарист нічого не мав проти бойових сцен, але він хотів, щоб в картині також були лякають «атмосферні» фрагменти. Тому стрічці потрібні були страшніші і небезпечні вороги, ніж звичні для глядачів і Блейда вампіри.

New Line Cinema сподівалася, що постановкою сиквела займеться Норрингтон, але режисер віддав перевагу переключитися на інші проекти, одним з яких стала вийшла в 2003 році « Ліга видатних джентльменів ». Досвід роботи над цим коміксних блокбастером був для Норрінгтона настільки невдалим і психологічно травматичним, що він зарікся від режисури і повернувся до створення «фізичних» спецефектів.

Залишившись без режисера, Гойер і продюсер Пітер Франкфурт вирішили «посватати» свого спільного знайомого - мексиканського постановника Гільєрмо дель Торо , Великого любителя і знавця хоррорних і коміксних історій. Кандидатура дель Торо вже обговорювалася під час підготовки першого «Блейда», але тоді в фільмографії режисера був лише повнометражний мексиканський дебют « Хронос », Високо оцінений критиками і цінителями хорроров, але практично невідомий широкому загалу. До речі, ця картина була висунута Мексикою на здобуття «Оскара» в категорії «кращий фільм іноземною мовою».

На час виходу «Блейда» в прокат дель Торо зняв ще одну стрічку - голлівудський фантастичний хоррор « мутанти », Оплачений студією Miramax. Однак цей фільм був випущений не в режисерській, а в продюсерській монтажної версії (очолювали студію брати Вайнштейн завжди любили попрацювати ножицями), і він провалився в прокаті, зібравши 25 мільйонів доларів при бюджеті в 30 мільйонів.

Для дель Торо це було величезне розчарування. Адже, з одного боку, продюсери не дозволили йому донести до глядачів його бачення проекту, а з іншого боку, прокатне фіаско «Мутантів» було сприйнято спостерігачами як невдача дель Торо і ознака його неготовність працювати в Голлівуді. Повернутися до Мексики режисер не міг, оскільки вся його сім'я переїхала в США після того, як в 1997-му батько постановника Федеріко дель Торо був викрадений в Гвадалахарі з метою викупу. Хоча сеньйора Федеріко повернули живим і неушкодженим, залишатися в Мексиці стало для всіх дель Торо занадто небезпечним. Тому режисер після «Мутантів» почав планувати зйомки в Іспанії незалежного іспаномовного хоррора «Хребет диявола».

Здавалося б, дель Торо для Голлівуду був втрачений. І дійсно, коли Гойер і Франкфурт запропонували йому «Блейд 2», мексиканець відповів, що не займається сіквелами і не працює по чужими сценаріями. Хоча проект обіцяв бути куди більш масштабним, ніж « хребет диявола », Для дель Торо була важливіше художня свобода, і він не горів бажанням працювати з великою американською студією. Але Гойер знав, що у його друга є потаємна мрія - фільм за мотивами коміксу « Хеллбой ». Він пообіцяв дель Торо, що якщо той поставить комерційно успішного «Блейда 2», то голлівудців дадуть йому гроші на «Хеллбоя». Цей аргумент виявився настільки переконливим, що дель Торо включився в роботу з таким драйвом, як ніби реалізовував свій особистий, роками виплеканий задум. Однак перед тим, як поставити «Блейда 2», він все ж вирішив закінчити «Хребет диявола». Саме тому сіквел вийшов лише в 2002 році, хоча робота над ним розпочалася відразу після виходу «Блейда».

Так як режисерові ще не доводилося знімати стрічки такого постановочного різноманітності і такої складності, як «Блейд 2», він вирішив насамперед вивчити досвід попередника. Дель Торо зажадав в студійному архіві все відзняту для «Блейда» плівку, включаючи невдалі і експериментальні дублі, і ретельно вивчив її з блокнотом в руках, відзначаючи цікаві технічні прийоми, операторські ходи, монтажні рішення та інше, що могло стати йому в пригоді. Також він помічав те, що йому здавалося невдалим і що він міг виправити або поліпшити.

Крім «Блейда» дель Торо студіював популярні відеокліпи, гонконгські бойовики і японські мультфільми-аніме на кшталт « манускрипту ніндзя ». Йому хотілося створити бездоганно круте кіно, натхнена найкращими ідеями з усього світу. Японська анімація особливо приваблювала його ефектними і жорсткими бойовими сценами, які захоплювали, а не вганяли в депресію - на відміну від деяких надто реалістичних екшен-епізодів в західних постановках.

Перша версія сценарію «Блейда 2» була вже написана на той час, коли дель Торо підключився до проекту. Для твори другої і наступних редакцій Гойер на час переїхав до Техасу, ближче до дому і офісу режисера, щоб регулярно з ним зустрічатися і обмінюватися ідеями. Хоча в остаточних титрах фільму значилося тільки ім'я Гойер, сценарист визнає, що дель Торо був його співавтором і що режисер значно поліпшив текст.

Єдиною сценарної ідеєю режисера, яку Гойер використовував, але не визнав поліпшенням, була зміна походження Джареда НОМАК - першого з «супервампіров» і їх загального «батька» (кожен, чию кров випиває «супервампір», сам стає «супервампіром»). У ранніх версіях сценарію Номак був генетичним братом Блейда, таємно створеним вампірами на основі крові головного героя. Таким чином, у фіналі Блейд повинен був битися зі своїм «дзеркальним відображенням», що є класичним коміксних випробуванням для супергероя. Дель Торо ж наполіг, щоб Номак був генетичним нащадком повелителя вампірів Елі Дамаскіноса, який, коли «супервампіри» виходять з-під контролю, відправляє на полювання за ними свій елітний загін і «підписує» Блейда на цю війну. Як католика, дель Торо більше займало протистояння батька і сина ( «Бог» і «Люцифер»!), Ніж війна братів, яка цікавила Гойер.

Доклав руку до сценарію і Уеслі Снайпс, проти чого дель Торо нітрохи не заперечував. Режисерові завжди подобалася «Гробниця Дракули», але він був не в захваті від реплік Блейда. Він навіть дитиною відчував, що сценарії коміксів пише білий автор, який незграбно намагається наслідувати жаргону персонажів модних в 1970-х «чорних» бойовиків. Навпаки, фільм «Блейд» дель Торо відразу сподобався, і в першу чергу тому, що його заголовний герой був по-справжньому крутим чорношкірим хлопцем, а не «білою підробкою». А так як режисер знав, що Снайпс брав участь в опрацюванні свого персонажа, то дель Торо дозволив зірці і далі цим займатися. Адже акторові явно було видніше, ніж белокожім режисерові і сценаристові, який герой зробить найбільше враження на темношкірих американців.

У Голлівуді сиквели часто стоять куди дорожче, ніж перші картини циклу, але в разі «Блейда 2» це правило не спрацювало. Дбайлива студія New Line Cinema дозволила витратити на другу картину лише 50 мільйонів доларів - всього на 10 мільйонів більше, ніж коштував перший «Блейд». З урахуванням збільшення гонорарів це був майже той же бюджет. Щоб вписати в нього більш масштабну і вражаючу постановку, продюсери повинні були знайти джерело солідної економії. І вони зробили це, перенісши дію фільму і його зйомки в Прагу. Там знімати було куди дешевше, ніж в Лос-Анджелесі, де створювався перший «Блейд».

Переїзд до Європи був підготовлений ще в московському епілозі «Блейда». Правда, він ні до чого сценариста не зобов'язував, але Гойер зміг його переграти в «Блейд 2», де герой пояснював, що мандрує по Східній Європі в пошуках Уістлера, свого вчителя і зброяра, який в «Блейд» був укушений вампірами і перетворений в кровососів. Спершу Блейд побував в Росії, потім - в Румунії, а після цього добрався до Чехії, де нарешті застав вампірів зненацька, викрав Уістлера і з допомогою антівампірской сироватки повернув його до людського життя.

Найбільше від експедиції до Чехії виграли продюсери, які відповідали за оплату декорацій. Після краху радянського режиму в Празі та її околицях залишилося чимало закинутих складів і військових споруд, які можна було орендувати буквально за копійки і побудувати там величезні декорації. Наприклад, декорація підземної каналізації була настільки велика, що без провідника в ній можна було заблукати! Частина роботи проходила на студії Barrandov, де в радянські роки знімалися багато відомих в СРСР чеські стрічки.

Подібно Норрінгтону під час роботи над першою стрічкою, дель Торо був притягнутий до проекту як винахідливий майстер стильного і «атмосферного» зображення. Дійсно, він багато працював над тим, щоб зробити картинку фільму ефектною, незабутньою і лякає. Але дель Торо робив це не один. У нього було «секретна зброя» - канадська художниця-постановниця Керол Спайер . Вона раніше працювала з дель Торо над «Мутантами», але в основному вона була відома як постійна співробітниця Девіда Кроненберга , Яка втілювала його ідеї в таких стрічках, як « Мертва зона »,« муха »,« обід голяка »,« Видеодром ».

Художниці з таким досвідом не потрібно було довго пояснювати її завдання. Досить було, наприклад, вказати, що вампірські підземелля в Празі повинні нагадувати римські катакомби і що в їх дизайні має бути багато витончених арок і мало гострих кутів (на відміну від прямокутного дизайну «Блейда») а потім милуватися результатом - спершу на папері, а потім на знімальному майданчику. До речі, дель Торо був приємно здивований майстерністю чеських будівельників і декораторів, які, незважаючи на мовний бар'єр, споро і старанно виконували всі інструкції заокеанських босів.

Як і багато видатних режисерів, дель Торо приділяв велику увагу колірному мови картини. Ключовим кольором «Блейда 2» був бурштиновий відтінок жовтого, один з улюблених квітів дель Торо, який часто зустрічається в його картинах. Режисер ототожнює цей колір з допотопними комахами в бурштині - тобто, за визначенням дель Торо, з «привидами минулого». Тому бурштиновий колір у фільмах мексиканця позначає щось потойбічне, не з нашого світу і не з нашого часу. Це, звичайно ж, дуже підходящий колір для вампірів. Навпаки, з Блейд в картині асоціюється холодний блакитний колір - колір холоднокровності і футуристичної технології.

Крім Спайер, композитора Марко Белтрамі і ще цілого ряду поза кадром співробітників дель Торо привів із собою в «Блейда 2» кількох акторів зі своїх попередніх картин. Так, ватажка елітного загону вампірів Райнхардта, який полює разом з Блейд, зіграв Рон Перлман з «Хроноса». Ми зараз найкраще знаємо цього актора по головній ролі в «Хеллбоя». У фільмі прямо про це не говорилося, але з деяких реплік персонажа і по його імені можна було здогадатися, що Райнхардт - німецький нацист з гітлерівських часів. Іронія ситуації, яку добре усвідомлював режисер, полягала в тому, що насправді Перлман - єврей, нащадок іммігрантів з царської Росії.

Роль в «мутанти» була кинодебютом актора Норман Рідус . Зараз ми відмінно його знаємо за роллю Деріла Діксона в серіалі « ходячі мерці ». У «Блейд 2» Рідус зіграв Скада, нового зброяра головного героя. Це був дуже важливий для фільму персонаж, оскільки Скад - єдиний з основних героїв, хто не є вампіром, напіввампір або колишнім вампіром. Так що він служить свого роду представником глядачів на екрані - персонажем, з яким аудиторія може себе порівнювати.

З числа акторів, раніше знялися в «Блейд», зі Снайпсом возз'єдналися Кріс Крістофферсон , Знову зіграв Уістлера, і Метт Шульц . Останній в «Блейд» зобразив одного з другорядних вампірів на ім'я Криз, а в «Блейд 2» - вампіра-мисливця на прізвисько Чупа (від мексиканського «чупакабра» - вигадана істота, яке нібито смокче козячу кров).

Не став повертати в сюжет Карен з «Блейда», Гойер і дель Торо придумали нову головну героїню - уроджену вампіршу НИССА Дамаскінос, дочка правителя вампірів. Хоча Нисса не сумнівається у своєму праві пити людську кров, на тлі інших членів свого загону вона здається розсудливою і майже позитивної героїнею. У неї з Блейд навіть складається щось на зразок роману (в сценарії у героїв була секс-сцена, але вона в остаточну версію фільму не увійшла). Роль привабливою вампірші отримала чилійська актриса Леонор Варела , Раніше зіграла в голлівудському шпигунському трилері « Кравець з Панами ». Вона виграла кастинг у таких суперниць, як майбутня зірка « трьох іксів » Азія Ардженто і майбутня зірка « Термінатора 3: Повстання машин » Кристанна Локен .

Роль батька Ніси, короля вампірів Елі Дамаскіноса, зіграв німецький актор Томас Кречман , Паралельно знявся у Романа Поланскі в « піаніста ». Пізніше він виконав головну німецьку роль в « Сталінграді » Федора Бондарчука . Першого «супервампіра» Джареда НОМАК, сина Елі, зобразив британець Люк Госс , В подальшому зіграв принца Нуаду в « Хеллбоя 2: Золота армія ».

Також вампірів із загону мисливців зіграли британський комік Денні Джон-Джулс з фантастичного серіалу « червоний карлик », Норвезька телевізійна актриса Маріт Велле Кілі , Що став моделлю британський боксер-здоровань Дез Кроуфорд і шотландець Тоні Карран , Майбутній Дейтак Тарр з фантастичного серіалу « виклик ». Людини-адвоката на службі Дамаскіноса зобразив чеський актор Карел Роден , Часто грає злодійські ролі в західних стрічках. У комічного вампіра на прізвисько Раш перевтілився популярний іспанський комік Сантьяго Сегура . Це був жарт дель Торо «для своїх», тому що за межами Іспанії та іспаномовних країн Сегуру дуже погано знають.

Нарешті, німого вампіра-мечоносці на прізвісько Сніговик зіграв Знаменитий гонконгській актор, режисер и майстер бойовий мистецтв Донні Йен . Звичайно, дель Торо привернув його не тільки для того, щоб китаєць показав в кадрі пару прийомчиків. Йен також виступив в ролі хореографа бойових сцен і придумав дві відкривають картину тривалі сутички.

Всього над «Блейд 2» працювало чотири бойових хореографа - Йен, виконавець головної ролі і майстер єдиноборств Снайпс, постійний дублер Снайпса Клей Фонтенто і близький друг і постійний співробітник Снайпса Джефф Уорд. Останній разом зі Снайпсом працював над більшістю екшен-фрагментів картини. Така велика кількість хореографів було пов'язано з тим, що дель Торо хотів, щоб кожна бойова сцена була унікальною і не копіює попередню. У той час на хвилі успіху « матриці »В моді було так зване« канатне кунг-фу »з постійними польотами акторів над знімальним майданчиком, але режисер вважав, що для його жорсткої картини це не дуже вдалий, надто« чарівний »стиль. Так що політати нікому з акторів і каскадерів не довелося. Правда, троси на зйомках все ж використовувалися, але лише для страховки і більш ефектного виконання ударів ногами в стрибку.

Головним спецефектом картини стали жахливі «супервампіри». Коли Гойер придумав їх для першої редакції сценарію, вони були перевертнями з кровососущими «ротами» на руках. Дель Торо, проте, зауважив, що, як великий любитель біології, не може повірити в таких істот. Тому його «супервампіри» ні в кого не перетворюються. Вони виглядають як звичайні люди, поки не починають годуватися. У цей момент нижня частина їх особи розчиняються наліво і направо як ворота, і глядачі бачать, що в роті у «супервампіров» величезна присоска з безліччю щупалець, що дозволяє їм з величезною швидкістю «насухо» випивати людей і вампірів. При цьому розкрилися частини обличчя містять великі і гострі ікла, які впиваються в тіла жертв і утримують їх в «обіймах» монстра. Воістину огидне видовище!

На погляд дель Торо, такий розвиток звичайних вампірів можна було обґрунтувати з еволюційної точки зору. Мовляв, раз вампіри - це перш за все кровопивці, то їх наступна еволюційна ступінь зробила їх більш ефективними кровососами і захистила від срібла і часнику. «Супервампіров» в більшості випадків можна вбити лише за допомогою денного світла. Зате вони не відрізняються розумом - жага крові заважає їм мислити ощадливо.

Зобразити «супервампіра» у всій його красі з допомогою накладного гриму було неможливо. Тому використовувалися дві технології. Або на екрані була реалістична лялька-робот людського розміру, дистанційно керована кукловодами (в таких випадках «супервампір» показувався лише вище пояса, оскільки нижче знаходилися дроти, кріплення і інші елементи, що руйнують ілюзію), або обличчя актора замінювалося на разверзнуться пащу за допомогою комп'ютерних ефектів. По можливості дель Торо намагався використовувати «фізичні» трюки, так як не до кінця довіряв комп'ютерній графіці. Але фотореалістична анімація виявилася більш переконливою, ніж він припускав. За цю частину картини відповідала студія Філа Тіппета, одного з творців динозаврів для « Парку Юрського періоду ».

В ході підготовки фінального монтажу стрічки з'ясувалося, що дель Торо зняв менше екшен-сцен, ніж було потрібно картині. Тому зйомки «Блейда 2» були в терміновому порядку закінчені в Америці. Пізніше режисер не раз жартував з приводу того, що всі думають, що поєдинок в порожньому католицькому храмі був знятий в Празі. Насправді відповідний собор був знайдений в Каліфорнії.

«Блейд 2» вийшов в прокат 22 березня 2002 року. Обійшовся в 50 мільйонів доларів сиквел не зміг зібрати значно більше, ніж його перша серія, але 155 мільйонів доларів (в порівнянні з 131 мільйоном «Блейда») все одно були відмінним комерційним досягненням.

Критики і шанувальники циклу взяли «Блейда 2» ще більш прихильно, ніж фільм Норрінгтона. Звичайно, не всі були в захваті від більш кривавої і більше лякає картини з похмурим почуттям гумору. Але ті, для кого фільм призначався, могли оцінити, наскільки могутніше вийшов новий «Блейд» і настільки він краще відповідає концепції хоррор-бойовика. Це вже не кажучи про те, що друга картина була красивіше і її екшен-сцени були складніше і ефектніше.

У 2004 році студія New Line Cinema випустила третю серію циклу « Блейд 3: Трійця », Але пересів в режисерське крісло Гойер виявився куди більш слабким постановником, ніж Норрингтон і дель Торо. Він не зміг не тільки зберегти колишній художній рівень, а й переконати Уеслі Снайпса, що у його героя повинні бути соратники з числа полюють на вампірів людей. Тому, коли Гойер «продавив» свій сценарій, Снайпс знімався знехотя, без жодного драйву і з постійними скандалами. В результаті вийшло хоч і не безпорадне, але другосортне кіно, яке при 65-мільйонному бюджеті зібрало в прокаті лише 130 мільйонів доларів, навряд окупивши витрати на його виробництво.

У 2006 році історію Блейда спробували продовжити на ТБ. Гойер розробив для кабельного каналу Spike телешоу «Блейд» з репером Sticky Fingaz в головній ролі, але цей серіал був закритий після показу 13 серій. Чи не тому, що його ніхто не хотів дивитися, а тому, що у Spike не було грошей для фінансування дорогого серіалу. В даний час цей канал переважно показує спортивні змагання і реаліті-шоу.

У 2008 році викритий у несплаті податків Уеслі Снайпс сів за грати на і відсидів всі три роки, до яких його засудив суд. Після цього повернення зганьбленого актора до ролі Блейда стало малоймовірним, але, здається, Снайпс досі живить на це надію. Хоча було б правильніше «перезавантажити» «Блейда» в рамках нинішньої кіновсесвіту Marvel. Снайпс, який вже не хлопчик, своє в цій ролі відіграв - пора звільняти місце молодим чорношкірим акторам, які аж ніяк не розпещені такими крутими супергеройський ролями, як винищувач вампірів з посрібленим мечем.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер