«Остання стрічка Креппа»: Вілсон і старість

Лідер світового театру показав спектакль в Москві.

Самим очікуваним і по-справжньому епохальною подією цієї театральної осені став приїзд Роберта Вілсона на фестиваль моновистав Solo. Вілсон - легенда, людина-театр, завсідник найбільших арт-бієнале, засновник власної театральної академії. У свої 72 не зменшує темпу - постановки метра йдуть на провідних сценах світу, та й сам він виходить до публіки, як актор. Російською Solo Роберт Вілсон привіз моновиставу за Семюелу Беккету.

Батько засновник театру абсурду, Беккет - ідеальний автор для Уїлсона. Вони збігаються не тільки за світовідчуттям (відсторонений і трагічний погляд на світ), але і в поглядах на мистецтво в принципі. Новаторська подача в поєднанні з найважчим філософським змістом, - момент обов'язковий для обох. Але Вілсон тому і легенда, що не може тільки відтворювати чуже. Нехай і близьке. З «Останньою стрічки Креппа» він зробив справжнісінький візуальний блокбастер. Сценічний простір перетворив в гордовито-холодний будинок з однією єдиною кімнатою. Майже стерильною. Стіл-стілець, папки, магнітофон, котушки, - все лежить так, як ніби чиясь невидима рука намалювала ідеально рівні лінії. У кімнаті темно, по даху будинку чітко тарабанить дощ. Вілсон з'являється в поле зору глядача у спалаху блискавки. Його герой по книзі старий в дивному вбранні. За версією Уїлсона комік з вибіленим особою. Він змахує руками так, як ніби може наказувати грозою. Вона не слухається, і тоді він втішає себе тим, що їсть банани. Вілсон самотній вечерю старого перетворює в моторошний атракціон - рухається в уповільненому ритмі, завмирає в дивних, незручних позах ... А коли блискавка знову прорізає простір - в короткий момент спалаху можна розгледіти його біле обличчя з стирчав з рота фруктом.

Сцени, в яких Креппа розмовляв сам з собою (точніше з власним голосом, записаним на магнітофон), діють гіпнотично. Російський глядач міг очікувати божевілля, видимої болю (герой на старості років залишився один, з віджилими надіями і розбитими мріями). Але ніяких російських народних драм у Вілсона немає і не може бути - його Креппа майже беземоціонален. Це ходячий мрець, сам собі виписав вирок, клоун-привид. Вілсон начебто дозволяє глядачам не шкодувати свого героя. А замість цього почати думати, - як жити так, щоб потім не доживати життя. Хтось скаже, що про пошук сенсу самотності і старості Вілсон розповів формально. Але навіть цей «хтось» навряд чи заперечить - придумана Вілсоном форма так само значима, як і зміст беккетівською тексту.

«Остання стрічка Креппа»: Вілсон і старість

Лідер світового театру показав спектакль в Москві.

Самим очікуваним і по-справжньому епохальною подією цієї театральної осені став приїзд Роберта Вілсона на фестиваль моновистав Solo. Вілсон - легенда, людина-театр, завсідник найбільших арт-бієнале, засновник власної театральної академії. У свої 72 не зменшує темпу - постановки метра йдуть на провідних сценах світу, та й сам він виходить до публіки, як актор. Російською Solo Роберт Вілсон привіз моновиставу за Семюелу Беккету.

Батько засновник театру абсурду, Беккет - ідеальний автор для Уїлсона. Вони збігаються не тільки за світовідчуттям (відсторонений і трагічний погляд на світ), але і в поглядах на мистецтво в принципі. Новаторська подача в поєднанні з найважчим філософським змістом, - момент обов'язковий для обох. Але Вілсон тому і легенда, що не може тільки відтворювати чуже. Нехай і близьке. З «Останньою стрічки Креппа» він зробив справжнісінький візуальний блокбастер. Сценічний простір перетворив в гордовито-холодний будинок з однією єдиною кімнатою. Майже стерильною. Стіл-стілець, папки, магнітофон, котушки, - все лежить так, як ніби чиясь невидима рука намалювала ідеально рівні лінії. У кімнаті темно, по даху будинку чітко тарабанить дощ. Вілсон з'являється в поле зору глядача у спалаху блискавки. Його герой по книзі старий в дивному вбранні. За версією Уїлсона комік з вибіленим особою. Він змахує руками так, як ніби може наказувати грозою. Вона не слухається, і тоді він втішає себе тим, що їсть банани. Вілсон самотній вечерю старого перетворює в моторошний атракціон - рухається в уповільненому ритмі, завмирає в дивних, незручних позах ... А коли блискавка знову прорізає простір - в короткий момент спалаху можна розгледіти його біле обличчя з стирчав з рота фруктом.

Сцени, в яких Креппа розмовляв сам з собою (точніше з власним голосом, записаним на магнітофон), діють гіпнотично. Російський глядач міг очікувати божевілля, видимої болю (герой на старості років залишився один, з віджилими надіями і розбитими мріями). Але ніяких російських народних драм у Вілсона немає і не може бути - його Креппа майже беземоціонален. Це ходячий мрець, сам собі виписав вирок, клоун-привид. Вілсон начебто дозволяє глядачам не шкодувати свого героя. А замість цього почати думати, - як жити так, щоб потім не доживати життя. Хтось скаже, що про пошук сенсу самотності і старості Вілсон розповів формально. Але навіть цей «хтось» навряд чи заперечить - придумана Вілсоном форма так само значима, як і зміст беккетівською тексту.

Метр показав моноспектакль в Москві.

«Остання стрічка. Джерело: «Остання стрічка. Автор: «Остання стрічка

Найочікуванішою подією цієї театральної осені став приїзд Роберта Вілсона на фестиваль моновистав Solo. Вілсон - легенда, людина-театр, завсідник найбільших арт-бієнале, засновник власної театральної академії. У свої 72 не зменшує темпу - постановки метра йдуть на провідних сценах світу, та й сам він виходить до публіки, як актор. Російською Solo Роберт Вілсон привіз моновиставу за Семюелу Беккету .

Батько засновник театру абсурду, Беккет - ідеальний автор для Уїлсона. Вони збігаються не тільки за світовідчуттям (відсторонений і трагічний погляд на життя), але і в поглядах на мистецтво в принципі. Новаторська подача в поєднанні з найважчим філософським змістом, - момент обов'язковий для обох. Але Вілсон тому і легенда, що не може тільки відтворювати чуже. Нехай і близьке. З «Останньою стрічки Креппа» він зробив справжнісінький візуальний блокбастер. Сценічний простір перетворив в холодний будинок з однією єдиною кімнатою. Майже стерильною. Стіл-стілець, папки, магнітофон, котушки, - все лежить так, як ніби чиясь невидима рука намалювала тут ідеально рівні лінії. У кімнаті темно, по даху будинку чітко тарабанить дощ. Вілсон з'являється в поле зору глядача

«Остання стрічка. Джерело: «Остання стрічка. Автор: «Остання стрічка

винними у спалаху блискавки. Його герой по книзі старий в дивному вбранні. За версією Уїлсона комік з вибіленим особою. Він змахує руками так, як ніби може наказувати грозою. Вона не слухається, і тоді Креппа втішає себе тим, що їсть банани. Вілсон самотній вечерю старого перетворює в моторошний атракціон - рухається в уповільненому ритмі, завмирає в дивних, незручних позах ... А коли блискавка знову прорізає простір - в короткий момент спалаху можна розгледіти його біле обличчя з стирчав з рота фруктом.

«Остання стрічка. Джерело: «Остання стрічка. Автор: «Остання стрічка

Сцени, в яких герой розмовляє сам з собою (точніше з власним голосом, записаним на магнітофон), діють гіпнотично. Російський глядач, напевно, чекав божевілля, видимої болю (герой на старості років залишився один, з віджилими надіями і розбитими мріями). Але ніяких російських народних драм у Вілсона немає і не може бути - його Креппа майже беземоціонален. Це ходячий мрець, сам собі виписав вирок, клоун-привид. Вілсон начебто дозволяє глядачам не шкодувати свого героя. А замість цього почати думати, - як жити так, щоб потім не доживати життя. Хтось скаже, що про пошук сенсу самотності і старості Вілсон розповів формально. Але навіть цей «хтось» навряд чи заперечить - придумана Вілсоном форма так само значима, як і зміст беккетівською тексту.