Багатії в небі, бідняки на землі. Ми розповідаємо, як режисер фантастичного бойовика « Елізіум - раю не на Землі » Ніл Бломкамп створив світ майбутнього, де класова ворожнеча піднялася на космічну висоту

«Я не хочу знімати реалістичні драми і бойовики, - зізнався недавно Ніл Бломкамп в інтерв'ю. - Для мене кіно - це подорож в інший світ, це зіткнення з химерним і незвичайним. Минуле і майбутнє. Може бути, коли-небудь я зніму військово-історичну картину. Я люблю історію. Що завгодно, але тільки не фільм про повсякденне життя. Якщо герої сидять за столом і розмовляють, для мене це не кіно ».

У 1970-х режисер з такими поглядами в Голлівуді б не прижився. Та й в 1990-х хітами були не тільки « матриця »З« Титаніком », А й« Мовчання ягнят »З« Розумницею Уїллом Хантінгом ». У наші дні, однак, Голлівуд зосередився на двох типах стрічок - наддешевих експериментах, які іноді виявляються хітами на кшталт « Пили »І« паранормального явища », І наддорогих блокбастерах, успіх яких забезпечують запаморочливі ефекти, невпинний драйв і грандіозні рекламні кампанії. Творцям, які не вміють або не бажають мислити масштабно, в такому світі робити нічого. І навпаки, якщо у режисера є талант і глобальне бачення, то його витягнуть в Америку з будь-якого глушини. Будь то Росія в разі Тимура Бекмамбетова або Канада і ПАР в разі Ніла Бломкампа.

Читаючи прізвище режисера, легко розпізнати бура - нащадка голландських колоністів, які в середині XVII століття почали заселяти південний край Африки. Якщо заснований в тому ж столітті Новий Амстердам лише кілька десятків років протримався до захоплення англійцями і перейменування в Новий Йорк (він же Нью-Йорк), то бури чинили опір британцям аж до кінця XIX століття, коли імперія всією своєю міццю обрушилася на землі, багаті золотом і алмазами.

Здавалося б, людей, настільки міцно тримаються за свою землю, не можна було з неї зігнати навіть динамітом. І дійсно, бури залишилися в Південній Африці і тоді, коли британці зігнали їх до концтаборів і змусили співати «Прав, Британія ...», і тоді, коли прийшли до влади ультрарасісти створили режим апартеїду і перетворили ПАР в міжнародного ізгоя. Але коли перш неусмішливий Нельсон Мандела, похмурий навіть на весільних фотографіях, посміхнувся виборцям з президентських портретів, бури разом з англійцями наввипередки побігли з країни.

Разом з іншими від расової гармонії змилася і сім'я Бломкампа. У 1997 році Нілу виповнилося 18 років, і в той час він був готовий поодинці виїхати до Північної Америки, щоб отримати найкраще кіноосвіту. Однак Ніл виїхав не один. Разом з ним в Канаду перебралися його батьки і молодші брат і сестри. Бломкамп, типових представників південноафриканського середнього класу, було страшно жити в країні, де безпека не гарантувала навіть озброєна до зубів приватна охорона.

Перебравшись з вируючого Йоганнесбурга (він же Йобург) в спокійний Ванкувер, Ніл вступив до місцевої кіношколу. Багато іммігрантів в його становищі постаралися б забути неласкаву батьківщину і закохатися в країну-«мачуху». Але у Бломкампа все було навпаки. «Чим довше я жив в Канаді, тим сильніше мене цікавив Йоганнесбург, - розповідав він. - Не тільки як моя батьківщина, але і як соціополітичний явище. Для мене рідне місто уособлює майбутнє. В майбутньому весь світ буде таким, як зараз Йоганнесбург ».

Що режисер мав на увазі? Вперше він показав це в 2006 році в 5-хвилинної короткометражці « Вижити в Йобурге », Яку режисер зняв у Африці разом зі своїми шкільними друзями Шарлто Коуплі і Саймоном Хансеном (на відміну від Бломкампа, Коуплі і Хансен залишилися на батьківщині). У «Вижити» розповідалося про інопланетян, які прибули в ПАР як біженці і незабаром повернули привезене з собою зброю проти людей, які виділили їм гетто в найбіднішому районі Йобурга. У картині активно використовувалися реальні інтерв'ю з міськими жителями, в яких люди скаржилися на біженців із Зімбабве.

Головна тема «Вижити» була очевидна - подвійне ставлення білих африканських інтелігентів до їх чорним сусідам. З одного боку, Бломкамп і його друзів шкодували тих, хто опинився по інший бік соціального розлому і хто пережив десятиліття і навіть століття приниження. З іншого боку, вони розуміли, що жебраки сусіди навряд чи їх пошкодують, якщо прорвуться через паркани з колючим дротом.

У розпал апартеїду влади ПАР заважали неграм вчити англійську мову і освоювати європейську культуру, щоб африканським племенам було складніше об'єднатися проти «блідолицих». В результаті, коли влада расистів рухнула, виявилося, що у багатьох білих і чорних немає тієї культурної близькості, яка колись допомогла двом рас худо-бідно ужитися в США. Інопланетяни в «Вижити» майже не були фантастичною метафорою. Білі в ПАР дійсно бачили в негрів загадкових прибульців з іншого світу. І Бломкамп підозрював, що з часом весь світ перетвориться в гігантський Йобург. Тобто стане полем битви між заможними і незаможними, які будуть настільки сильно відрізнятися один від одного, що не побачать в супротивників людей.

Коли Бломкамп випустив «Вижити в Йобурге», за його плечима було кілька років роботи над комп'ютерними ефектами і рекламними роликами. Продовживши освоювати професію, постановник в 2007 році зняв три короткометражні фільми за мотивами ігрової циклу Halo. Бломкамп працював над циклом «Halo: Висадка» разом з творцями Halo з компанії Bungee і новозеландської студією Пітера Джексона Weta. Після «Висадки» режисер "Володаря Кілець" мав намір продюсувати повнометражну екранізацію Halo. Однак цей план провалився, і Бломкамп запропонував розвинути ідеї «Вижити в Йобурге» в повноцінної кінокартині.

Так народився « Район № 9 »- фантастичний трилер, в якому блокбастерного перестрілки, трюки і ефекти були сусідами з сумними міркуваннями Бломкампа про сьогодення Африки і майбутнє людства. Шанувальники фантастики були в екстазі, а голлівудські продюсери - в шоці. Як роки по тому описував свій метод Бломкамп: «Я вичавив все можливе з кожного цента бюджету і з кожного члена групи, щоб картина здавалася в кілька разів дорожче своєї реальної ціни». І це була чиста правда. 30-мільйонна стрічка виглядала як 100-мільйонний епік. І заробила вона майже як 100-мільйонний епік. 210 мільйонів доларів, не дивлячись на відсутність відомих осіб на екрані і в титрах (за вирахуванням продюсера Джексона ). Чотири номінації на «Оскар» остаточно затвердили за фільмом звання «дебют року».

Після цього тріумфу Бломкамп виявився в унікальній ситуації. У наші дні, коли навіть знамениті режисери часом не можуть знайти скромну суму на оригінальний проект ( Майкл Бей роками шукав 25 мільйонів доларів, щоб зняти « Кров'ю і потом: Анаболіки »), Канадо-африканський новачок міг сам придумати нову картину, а потім спокійно продати її студії, яка запропонує найкращі умови.

Звичайно, це не означало, що голлівудців були готові вкластися в будь-яку ідею Бломкампа. Але, як вже говорилося, режисер сам не збирався знімати романтичну комедію, розмовну драму або поліцейський бойовик. Його вабила епічна фантастика, і саме цього від Бломкампа, затамувавши подих, чекали студійні боси з широко розкритими гаманцями.

Кому багато дано, з того багато спитають, і режисер не поспішав, ретельно обдумуючи свій наступний хід. «Район» вийшов в серпні 2009 року, а новий фільм був оголошений лише в січні 2011-го, коли стало відомо, що студія Sony виграла неформальний аукціон, запропонувавши вкласти 100 мільйонів доларів у картину під назвою «Елізіум» (чи то пак «Єлисейські поля »або« Райські кущі »). В цьому аукціоні брали участь всі голлівудські гіганти, але Sony сильніше конкурентів хотіла новий потенційний фантастичний хіт. До того ж її продюсери вже знали, як працювати з Бломкампом, так як Sony прокатувала «Район».

Фічуретка про створення фільму "Елізіум - раю не на Землі"

Художник по першій кінопрофесії, Бломкамп почав роботу над «Елізіум» ні з ідеї, а з образу - з висів у нього на стіні зображення «Стенфордського тора». «Стенфордський тор» - це розроблений в середині 1970-х в Стенфордському університеті проект космічної станції в формі величезного бублика. Така станція зможе обертатися не тільки навколо Землі, а й навколо своєї осі, створюючи всередині комфортну штучну гравітацію. Стенфордци припускали, що в їх торі будуть жити сотні тисяч космонавтів, і Бломкамп вирішив, що багатії майбутнього залишать брудну і забиту бідняками Землю, щоб оселитися на станції, кожен міліметр якої спроектований і збудований для зручності мільйонерів. Кому потрібні паркани і сторожові вишки, якщо від «шваль» можна відгородитися вакуумом?

Подальше планування «Елізіум» було справою техніки. Бломкампу потрібно було лише порівняти життя багатіїв в США з життям бідняків в ПАР, а потім уявити, що трапиться з цими образами життя за наступні 150 років (дія «Елізіум» розвивається в 2154 році), якщо прірва між ними продовжить поглиблюватися.

Обдумуючи різні аспекти двох цивілізацій, режисер вирішив, що самий разючий контраст буде в медичному обслуговуванні. Якщо бідняки на Землі зможуть розраховувати лише на найдешевшу лікарську допомогу (навіщо лікувати тих, кого дівати нікуди?), То багатіям космічна станція запропонує суперсканери, які виявляють і виліковує будь-які захворювання. Природно, для бідняків ці сканери стануть жаданої здобиччю. А де жадання, там сюжетна зав'язка.

Танцюючи від цієї грубки, Бломкамп легко придумав головного героя «Елізіум» - простого робітника з кримінальним минулим (у кого в гетто немає поліцейського досьє?) Макса де Косту. Зайшовши за наказом начальства в смертельно небезпечну виробничу зону, Макс захворює формою раку, яка повинна вбити його протягом п'яти днів. На Землі його хвороба не лікують, і врятувати Макса можуть лише суперсканери Елізіум. Але як потрапити на космічну станцію, яку охороняє вся військова міць майбутнього людства? Квиток на Елізіум Максу не по кишені, а пробиватися туди силою зважиться не кожен самогубець.

На щастя для сюжету, Макс - самогубець рішучий. І у нього є таємна зброя - злочинні зв'язки. За допомогою друзів Макс забирається в голову до прилетів на Землю босові своїх босів і викачує звідти відомості, необхідні для проникнення на станцію. На жаль, укупі з цими даними герой отримує куди більш таємні і небезпечні знання, які можуть поставити під загрозу саме існування Елізіум. Так що міністр оборони станції посилає на полювання за Максом своїх найлютіших роботів і найефективніших співробітників. Або навпаки. В майбутньому різниця між людьми і машинами поступово стирається.

Останнє для Бломкампа не просто фантастичний штамп, злиттям машини і людини режисер цікавився з дитинства. Трнасгуманізм, вихід за межі майже не змінився з часів кроманьйонців людського тіла і свідомості був однією з тем «Району № 9», де головний герой під впливом інопланетної рідини перетворювався в прибульця. У «Елізіум», проте, інопланетян немає. Зате там повно кіборгів і людиноподібних роботів, і з людськими сознаниями в світі майбутнього працювати майже так само просто, як зараз з флешками і жорсткими дисками. Залишається тільки гадати, чому жителі Елізіум канули з головою в Матрицю, а продовжують триматися за свої тіла. Можливо, тому, що вони так багато вкладають в підтримку ідеальної форми, що тіла перетворилися в їх головну власність. А багатії від власності не відмовляються!

У «Районі № 9» Бломкамп обійшовся без зіркових акторів. 100 мільйонів «Елізіум», однак, вимагали гучних імен, які б привернули увагу глядачів, які не стежать за новинками фантастики. Тому роль Макса режисер віддав Метту Деймону , Колишньому і, можливо, майбутнього Джейсону Борну, а також одного Оушена і занепалого ангела з « догми ». Оборону ж «Елізіум» очолила агент Кларіс Старлінг з «Мовчання ягнят». Тобто дворазова оскароносиця Джоді Фостер , Яка раніше не грала злодійських ролей, але наближеним до них підібралася в драмі 1976 року « Дівчинка з провулка »І в трилері 2006 року« Не спійманий не злодій ».

«Я думав, що мені доведеться працювати з ними зовсім не так, як я колись працював з акторами, - зізнавався Бломкамп. - Але немає. Працювати з ними було легко і дуже приємно ... Вони такі досвідчені і такі талановиті, що миттєво все схоплювали. Так що моя робота після їх запрошення спростилася. Вони не тиснули на мене, а полегшили тиск, яке я відчував раніше ».

Підписавши контракти з титулованими голлівудців, Бломкамп не забув свого кращого друга з ПАР. Продюсер «Вижити в Йобурге» і головний герой «Району № 9» Шарлто Коуплі зіграв в «Елізіум» провідного агента таємної поліції і головного мисливця на Макса. Своїм прізвищем «Крюгер» цей лиходій майже напевно зобов'язаний Паулю Крюгеру, легендарному вождеві бурів у війні з англійцями.

Також ролі в картині отримали Вільям Фіхтнер (Бандит-людожер з « одинокого Рейнджера »), Аліса Брага (Головна героїня фантастичного трилера « Я легенда »), Таліса Сото (Принцеса Китана з « смертельною битви »), Дієго Луна (Хав'єр з других « брудних танців »), Вагнер Моура (Капітан Нашіменту з бразильського « елітного загону ") і наостанок, Фаран Тахір з серіалу « сховище 13 ».

Найнявши двох бразильських виконавців (Брага і Моуру), Бломкамп, здавалося б, підготував грунт для зйомок в Ріо-де-Жанейро, столиці мальовничих нетрів. Однак земні сцени «Елізіум» створювалися на батьківщині Дієго Місяця, в окраїнних кварталах Мехіко. Режисер розповідав: «Я не хотів зловживати комп'ютерною графікою. Замість цього я знайшов місто, який виглядав так, як, на мій погляд, в майбутньому стане виглядати Лос-Анджелес. У сценах, знятих в Мехіко, майже нічого не довелося міняти. Ми лише домалювали хмарочоси і нетрі в напівзруйнованих хмарочосах ».

Елізіум був куди більш складним завданням. Ще за часів Данте було помічено, що рай описувати куди складніше, ніж пекло. А Бломкампу потрібно було не описати рай, а його створити. За основу були взяті маєтку Беверлі-Хіллз і багаті квартали Ванкувера, але вони подарували Елізіум лише загальний настрій і кілька мальовничих особняків. Все інше створювалося декораторами в ванкуверських студійних павільйонах, а також художниками і аніматорами декількох великих спецеффектних студій, включаючи прославлену «Зоряними війнами» Industrial Light & Magic. Всього над картиною працювало понад 150 графіків, і вони більше року сиділи над Елізіум, поки він не перетворився на правдоподібну космічну споруду.

Фічуретка про створення фільму "Елізіум - раю не на Землі"

Небесні райські кущі з'їли левову частку спецеффектних бюджету картини. Буквально кожен «космічний» кадр був доопрацьований за допомогою комп'ютерів. Проте у Бломкампа залишилося достатньо коштів на «реальні» трюки і футуристичний реквізит (зброя, дроїди, бойовий екзоскелет головного героя і так далі). За створення останнього відповідала вищезгадана джексоновская студія Weta, дизайнери якої з задоволенням відволіклися від кування мечів для « Хоббіта », Щоб допомогти Бломкампу зобразити майбутню війну багатих і бідних.

При всіх перевагах «Елізіум», він все ж може розчарувати тих, хто, закохавшись в «Район № 9», чекав від режисера продовження саги про прибульців в ПАР. Але постановник не втрачає через це сон. «Я тільки почав працювати в кіно, і мені все ще важко повірити, що у мене є шанувальники, - зізнається Бломкамп. - Тому я не дбаю про те, щоб їм догодити. Коли я знімав "Елізіум", я думав лише про те, чи захочу я, як глядач, побачити його в кіно. І тепер я можу сказати: "Так". Я б купив квиток на прем'єру ».

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер