Траволта, ДЖОН (Travolta, John), американський кіноактор. Народився 18 лютого 1954 року в Енглвуді (шт. Нью-Джерсі) в італо-ірландської сім'ї. З дитинства займався танцями, відвідував акторську студію. У 16 років був прийнятий в трупу місцевого сезонного театру «Саммерсток» для виконання «ролей без слів», але незабаром став одним з улюбленців публіки, а на початку 1970-х знайшов місце на нью-йоркській сцені (зокрема, грав одну з ролей в мюзиклі Бриолин, Grease). Одночасно дебютував на телебаченні, вдало вписавшись в акторський ансамбль популярних «мильних опер». Успіхи на телебаченні і бродвейських підмостках (спектакль Готель «Рітц», The Ritz) відкрили Траволте дорогу до Голлівуду. Після низки проб і відмов він, нарешті, отримав невеликі ролі - спочатку в містичному трилері Р.Фуста Диявольський дощ (The Devil's Rain, 1975), а потім в гучному фільмі жахів Б.Де Палми Керрі (Carrie, 1976).

Однак першим великим успіхом Траволта був зобов'язаний не кіно, а телебаченню, саме телесеріалу З поверненням, Коттер! (Welcome Back, Kotter, 1975-1979), де актор зміг продемонструвати свої танцювальні та драматичні здібності в ролі ватажка «важких» підлітків Вінні Барбаріна. Цей серіал, що йшов в США протягом чотирьох років, і став для Траволти такої необхідної прелюдією до його першої зоряної ролі в кіно - в молодіжній мелодрамі Лихоманка суботнього вечора (Saturday Night Fever, 1977) Д.Бедхема. Образ Тоні Манеро - скромного тінейджера з Брукліна, який вечорами перетворюється в короля дискотеки, ознаменував собою нову епоху в молодіжній субкультурі: на зміну простоволоса і недбало одягненим «дітям-квітам» прийшов герой епохи диско - ідеально причесаний блакитноокий красень-брюнет в білому костюмі . Фільм став світовим хітом, Траволта був номінований на «Оскар», а класик американського танцювального фільму Ф.Астер назвав його своїм наступником.

Незважаючи на явну невдачу фільму Мить за миттю (Moment by Moment, 1978), де Траволта також зіграв головну роль, його популярність росла. У 1979 це підтвердила екранізація бріоліну (Grease, 1978) - бродвейського мюзиклу, в якому актор колись танцював в масовці. Ставши законодавцем нового стилю на екрані, Траволта досяг успіху і як співак, його пластинки увійшли в першу десятку американського хіт-параду. Його подальші роботи в кіно також не дозволяли сумніватися в творчих здібностях і прихильності фортуни. У Міському ковбоя (Urban Cowboy, 1980) його пластичний герой вписався в світ справжнього вестерна, в прокол (Blow Out, 1981, реж. Б.Де Палма) Траволта зіграв психологічну роль віртуоза-звукооператора, який розкриває політичне вбивство, а в музичній драмі Залишаючись живим (Staying Alive, 1983) знову вивів на екран Тоні Манеро - тепер уже наставника молодих танцюристів, талант і завзятість якого винагороджувалися сольною партією в бродвейському мюзиклі. Останній фільм, де партнеркою Траволти стала співачка Олівія Ньютон-Джон, також придбав культовий статус у молоді.

Слідом за цим у кар'єрі Траволти настав затяжний спад. Йому не вдавалося знайти новий тип героя, нове вікове амплуа. Фільми Двоє одного роду (Two of a Kind, 1983), Досконалий (Perfect, 1985), Експерти (The Experts, 1989) просто загубилися в прокатному потоці. Лірична драма Подивися, хто говорить (Look Who's Talking, 1989) і два сиквела (Подивися, хто ще говорить, Look Who's Talking Too, 1990, Подивися, хто тепер говорить, Look Who's Talking Now, 1993), хоча і мали касовий успіх, аж ніяк не були бенефісом Траволти, який зіграв в них ролі другого плану. Новий, різкий імпульс популярності Траволти був дан роллю Вінсента Веги в фільмі К.Тарантіно Кримінальне чтиво (Pulp Fiction, 1994): флегматичний, ліниво-граціозний наркоман-кілер був вкрай цікавий і як герой американського соціального пейзажу, і як автошаржі на колишнього кумира епохи диско. Після цієї ролі акторові навперебій пропонують грати і позитивних, і негативних героїв, а фільми з його участю стають хітами голлівудського мейнстріму. У Спіймати Коротуна (Get Shorty, 1995) він знову виступає як мафіозі, в Зламаною стрілі (The Broken Arrow, 1996) Д.Ву з чарівністю і гумором зображує підступного лиходія, а в наступному масштабному «фільмі дії» того ж Ву (Без особи , 1997) по черзі «влазить в шкуру» то благородного поліцейського, то негідника-гангстера. На порозі нового століття актор став охоче зображати героїв, які представляють собою колір і основу американського суспільства (губернатор Джек Стентон в Основних кольорах, Primary Colors, 1998, адвокат Ян Шліхтман в Цивільному позові, A Civil Action, 1998, детектив Пол Бреннер в Дочки генерала, The General Daughter, 1999), доброчесних «середніх американців (Домашні негаразди, Domestic Disturbance, 2001), але і вони наділені чарівністю.

Перевір себе!
Відповідай на питання вікторини «Наше кіно»

В якому художньому фільмі вперше знявся Юрій Нікулін?