"Бал-маскарад" Дж. Верді в Великому театрі. Фото - Дамір Юсупов

Сучасна публіка жваво реагує на позначку «романтичний трилер», а опера Джузеппе Верді «Бал-маскарад» - це він і є.

У всякому разі, так вважають в Великому театрі, який повернув на свою Історичну сцену цей спектакль.

Дивіться, що говорив італійський критик Густаво Маркези:

«Це бал на краю пекла».

Або ось цитата:

«Вибух любовного дуету на жахливому полі страт, де життя пробивається лише у вигляді гіркою проклятої трави».

Популярність цієї опери придбала якісь космічні масштаби. Астероїд, кажуть, названий на честь однієї з її героїнь, чаклунки Ульріки. Прем'єра вистави, який повернувся, відбулася кілька днейназад.

Той пістолет, що повинен вистрілити, на сцені з'являється ще до першого акту. Готово шампанське, розставлені крісла - п'ять хвилин і бал-маскарад розпочнеться. Публіці обіцяно Верді, приправлений Хичкоком, звідси маски птахів і невизначена тривога. Відчувається і в залі теж.

«Я не можу говорити про свої спектаклі. Цього не можна робити, це погана прикмета »,

- вважає генеральний директор Великого театру Володимир Урін.

Ні в однієї опери Верді не було стільки проблем з цензурою. Це бостонская версія. У композитора була ще одна, де мова йде про вбивство шведського короля Густава III.

Напередодні її прем'єри в 1858-м стався замах на Наполеона III. Влада Неаполя вирішили, що сюжет може надихнути на повстання, так що лібрето не пропустила цензура. Щоб врятувати оперу, Верді переніс місце дії в Америку і жертвою зробив не короля, а губернатора.

Під зіпсованим лібрето автор Антоніо Сомма вирішив не підписуватися. Замість його ініціалів ставилися букви NN, незважаючи на те, що сама історія залишилася незмінною: Річард гине від руки одного, в дружину якого був закоханий. У ролі Річарда - Джорджо Берруджі.

«У цього персонажа дуже багато граней. Він непростий. Людина влади, який показаний в своїй особистій історії. Ця любов до жінки, яка недосяжна, руйнує »,

- зазначив тенор Джорджо Берруджі.

За силу і спосіб руйнування відповідальний Давида Ліверморі, який працював з Домінго, Каррерасом і Паваротті, який ставив для Ла Скала і Римської опери, він відомий своїм новаторським стилем. На цей раз за естетикою звернувся до короля саспенсу.

«Хічкок просто навчив нас, як відчувати психологічну драму, як її розповідати - драму, яку проживають герої не тільки в своїй душі, але головним чином в голові. Всі ці темні фарби, весь цей трилер для того, щоб підкреслити романтизм. Адже це найромантичніша опера Верді з усіх »,

- наполягає режисер-постановник Давида Ліверморі.

Надя Крастева співала в різних постановках - і в Відні, і в Берліні, і в Тель-Авіві, але ніколи ще її героїня-ворожка була китаянкою.

"Дуже цікаво. З усіх опер Верді це єдина паранормальная партія Ульріки. Я її дуже люблю",

- зізналася меццо-сопрано Надя Крастева.

Через 12 років «Бал-маскарад» знову на Історичній сцені. Верді нарешті зайняв своє місце в репертуарі театру. Італійська опера в постановці італійців - цього варто було почекати.

Анна Галинська, Новини культури