Інформацію про окрему пісні і коментарі до неї можна прочитати, відкривши сторінку цієї пісні.

1. Скінчиться літо
(В. Цой)

2. Червоно-Жовті Дні
(В. Цой)

3. Нам з Тобою
(В. Цой)

4. Зірка
(Віра Надія Любов)
(В. Цой)

5. Зозуля
(В. Цой)

6. Коли Твоя Дівчина Хвора
(В. Цой)

7. Мурашник
(В. Цой)

8. Стеж за Собою
(В. Цой)

Віктор Цой - вокал, гітара
Юрій Каспарян - лід-гітара
Ігор Тихомиров - бас-гітара

Слова - Віктор Цой
Музика та аранжування - КІНО

Записано в 1990 годe на студії «Відеофільм»,
Звукорежисери - Юрій Каспарян, Ігор Тихомиров

Ремастеріровано в 1996 голу в студії MMS
Звукорежисер ренастерінга - Євген Гапеев

Звукорежисер - Євген Гапеев
Фото: - Валентин Скляров
Дизайн обкладинки - Андрій Гусєв
Дизайн серії - Василь Гаврилов, Павло Семенов

LP, «Moroz Recordc», 1990.
CD, «Moroz Records», 1996. (з бонусами)

* * *

ІНФОРМАЦІЯ про «чорному АЛЬБОМІ»

***
Чорновий варіант якого був записаний влітку 1990 року Віктором Цоєм і Юрієм Каспаряном в латвійському селищі Пленціемс, напередодні загибелі Віктора Цоя. Музиканти групи Кіно самостійно доводили альбом, який вийшов в грудні 1990 року.
За результатами опитування газети «Московський комсомолець» він був названий найкращою платівкою 1990 року.
Обкладинка альбому була рівного чорного кольору і не містила ніяких написів, крім логотипу групи (звідси його офіційна назва - «Кіно»). У наявності були явні аналогії з «Білим альбомом», які тут же були помічені фанатами Цоя. Згодом назва «Чорний альбом» прижилося і в офіційній дискографії групи.

Віктор Цой, 1990..

***
«Наше радіо», програма «Літопис»:

До початку літа 1990 гастрольний тур був закінчений. Фінальним акордом його став виступ 24 червня на великій спортивній арені стадіону Лужники перед 70 тисячами глядачів. ... Після цього шоу група взяла на літо тайм-аут, і Віктор Цой з Юрієм Каспаряном виїхали в Юрмалу.

Ю. Каспарян:
Спочатку Віктор поїхав, відпочивав ... Я тоді якраз купив машину, завантажив на неї пожитки всі - портостудіі там, підсилювачі, інструменти - і поїхав в Юрмалу ... І ми там займалися ... в сарайчику якомусь, мережа головне щоб була ...

На чотирьохканальну портостудіі, яку привезла з Америки дружина Каспаряна - Джоана Стінгрей - вже був записаний альбом «Група Крові». На ній же були зроблені приблизні версії пісень для нового альбому.
... За місяць з невеликим робоча запис альбому була закінчена. 13 серпня Юрій Каспарян повернувся в Ленінград, а Віктор Цой вирішив затриматися в Юрмалі на кілька днів ...

З оперативного зведення Латвійської державтоінспекції:
«Зіткнення автомобіля« Москвич »-2141 темно-синього кольору з рейсовим автобусом« Ікарус »-280 відбулося о 12 годині 28 хвилин 15 серпня 1990 року 35 км траси .... Автомобіль рухався по трасі зі швидкістю не менше 130 км / ч. Водій - Цой Віктор Робертович - не впорався з керуванням. Смерть В. Р. Цоя наступила миттєво. Водій автобуса не постраждав ».

Пісні задоволений до розуму в ВПТО студії «Відеофільм». У колишньому особняку Лаврентія Берії музиканти надавали робочим записів остаточний вигляд. Працювали втрьох - до Каспаряном і Гур'янову приєднався басист КІНО - Ігор Тихомиров.

Ю. Каспарян:
... Я відповідальність більшу відчував при зведенні ...

Г. Гур'янов:
Не було властивою радості і веселощів, що супроводжує записи всіх попередніх альбомів. Ну. звичайно, варто описувати наші почуття в цей час? Ми намагалися максимально зберегти звук, стиль ... Через це було важко навіть працювати, тому що ...

Ю. Каспарян:
... тому що був Вітя записаний на цій касеті ...

Г. Гур'янов:
... Ніяких радикальних змін!

Вініл «Чорного альбому» надрукували півмільйонним тиражем у Франції в кампанії «Метадігіталь». Вперше в історії радянської звукозапису платівку вдалося записати і надрукувати без будь-якої участі фірми «Мелодія». Перший тираж почали продавати 9 січня 1991 року в Московському Палаці молоді. Ціна диска на ті часи була шаленою - 25 рублів. Для порівняння найдорожчий - болгарський - диск в магазині коштував 7,5 руб, а звичайні - нашого виробництва - 2,5-3,5 руб.
За свій четвертний покупець отримував власне вініл, пакет і плакат групи КІНО. Плакати були в двох версіях, на одному з яких був надрукований тексти неопублікованих пісень «Питання» і «Завтра Війна».
Не обійшлося без скандалів. За квиток на презентацію диску здирали по півтори сотні, що відверто розлютило фанатів. А незабаром по країні стали продаватися вініл без плаката і пакетів. Як виявилося 10 тисяч дисків були вкрадені із заводу ще до презентації і, відповідно, пішли в народ.

***
І. Тихомиров, «COSMOPOLITAN», вересень-жовтень 1995 р .:

У мене ці кілька місяців злилися в якийсь суцільний кошмар. Загибель близької людини завжди важко переживається, а тут це ще було пов'язано з неминучим крахом життєвих планів, які були збудовані вже надовго вперед: запис альбому, поїздка в Японію ... Істеричні похорон, нескінченні інтерв'ю якісь, моторошні фінансові розборки і виснажлива робота над альбомом , яка в основному звалилася на мене. Хлопці поводилися досить інфантильно, здебільшого боролися з Айзеншпісом. Я ж відчував, що є матеріал і його треба видати - залишилися демонстраційні записи, зроблені на нашій студії. Аранжування приблизні, але, на щастя, голос був записаний на окремому каналі. Його можна було виділити і доопрацювати все інше. Увесь вересень провели в студії в Москві, а «доводити до розуму» поїхали до Франції. Хотілося зробити хороший, максимально професійний звук. Коли все було скінчено, приїхав додому і «вирубався».

Так звана «Стіна Цоя», що виникла стихійно на Арбаті після його загибелі.

***
А. Троїцький:

Розташуванням пісень всередині альбомів завжди займався Цой. Він же давав альбомами назви. Оскільки остання платівка гурту «Кіно» вийшла в світ уже після смерті свого лідера, назви у неї немає. У народі її зазвичай називають «Чорний альбом» - відповідно до оформлення.
Історія створення платівки така. Після довгих інтенсивних гастролей, на початку липня 1990 року Цой і Каспарян, узявши гітари і порту-студію, усамітнилися на дачі в Юрмалі. Вони відпочивали від стадіонних концертів і одночасно записували чернетку нового альбому. За словами Каспаряна, робота йшла досить туго: за весь час цілком була записана і інструментований єдина пісня - «Червоно-жовті дні». Все інше, що записалося - це сам Цой, який співає під акустичну гітару нові пісні. Передбачалося, що альбом буде записуватися на великій професійній студії ( «Мосфільм» або «Ленфільм»), а зведення відбудеться в Парижі (де вже був вдало зведений попередній диск «Кіно» - збірник «Останній герой»). Однак все вийшло не так. 15 серпня Цой загинув. Запис залишилася.
У жовтні-листопаді 1990 року в Москві на студії «Відеофільм» Каспарян і Тихомиров реставрували чотирьохканальну запис з голосом і ритм-гітарою Цоя, аранжували нові пісні, наклали партії інших інструментів і смикшировали запис. Все інструментіровкі вони придумували фактично удвох, ударник Густав участі в роботі не брав. Процес «відтворення» останнього альбому Цоя і «Кіно» був неймовірно важким і нервовим. З одного боку, вантаж трагічних обставин і відповідальність перед загиблим другом. З іншого - чисто професійні і технічні проблеми, пов'язані з необхідністю створення повноцінної фонограми на основі, фактично, «домашньої» записи. Крім того, сильний тиск чинився ззовні: мільйони шанувальників знали про існування «вижила» записи і очікували її зі зростаючим нетерпінням. Щодо кінцевого результату думки двох музикантів «Кіно» розходяться. Каспарян вважає, що будь у них більше часу на роботу, можна було б зробити альбом цікавіше. Тихомиров упевнений, що в обставинах, що склалися вони зробили максимум можливого. Так чи інакше в грудні 90-го року «Чорний альбом» був представлений публіці.

.

***
Інтерв'ю з Ю. Каспаряном, Fuzz №9 / 2005:

«FUZZ»: У нас в редакційному архіві виявилося це фото - якісь асоціації викликає?

Ю. Каспарян: Особи знайомі ... Це Наталі, Жоель. Вони допомагали нам випустити альбом Кіно 1991 року, Чорний альбом. Зводили-то ми його у Франції. Це 1990 рік. Черевички, дивлюся, ще ті, светр, джинси ... Жоель, наскільки я знаю, зараз культурний аташе Франції в Москві.

«FUZZ»: Ця прес-конференція де відбувалася?

Ю. Каспарян: Ну, це не презентація. Презентація була в МДМ ...

«FUZZ»: В Чорний альбом увійшло дев'ять пісень, написаних у різний час ...

Ю. Каспарян: Там все пісні нові, крім «Стеж за собою» - вона була записана на «Мосфільмі», по-моєму, під час сесії, коли ми писали музику для аси. Не знаю, чому Віктор вирішив її вставити в альбом. І «Коли твоя дівчина хвора» - це з циклу пісень «Про любов»: «Це не любов», «Братська любов» - чудові пісні, які потім взагалі незрозуміло куди поділися. Ну, тобто вони увійшли в так званий альбом «Невідомі пісні», а записувалися будинку у Льоші Вишні перед «Групою крові». Та сесія якось заглохла, але ось залишилися ці пісні - «Ти обвела мене навколо пальця», «Братська любов» та інше ... Потім Віктор різко змінив курс і написав матеріал для «Групи крові» ... А решта пісень - нові, написані за останній рік.

«FUZZ»: Були розмови про те, яке буде назва альбому, коли він вийде?

Ю. Каспарян: Ні. Ну, восени повинна була бути студія ... Робочого назви у альбому не було - ми на цю тему не думали.

«FUZZ»: Коли і де була зроблена робоча запис «Чорного альбому»?

Ю. Каспарян: У Латвії, в Тукумсі, де ми відпочивали. 24 червня 1990 роки ми відіграли концерт в Лужниках, і Віктор відразу, протягом тижня, поїхав відпочивати. Я зайнявся купівлею машини. Купив з певною метою: теж поїхати в Латвію. Прихопив апаратуру: інструменти, портостудіі, підсилювач з колонками. Це та сама знаменита апаратура, яку привезла Джоанна. Щось досі лежить у мене, щось вдома у моїх батьків, щось у Тихомирова. Пультік, магнітофон. Я його намагався навіть якось полагодити, але безуспішно. Поїхав до Віктора. Ми там відпочивали, розважалися і працювали. Тобто на той час у Віктора на касеті вже були записані якісь намітки під гітару. І в основному ми обговорювали, яка буде ритм-секція - така фактура, така собі ... Ну, Віктор, природно, грав і співав. Я програмував, теж грав щось: бас-лінію прописав, барабани. Пам'ятаю, що Віктор дуже недбало спочатку заспівав, і я його попросив переспівати по-справжньому - ну, мені ж потрібно було сидіти і працювати з цим! Заспівай, кажу, нормально, будь ласка. Він: ой, ну ладно! ... Перепілка. Все це тривало протягом місяця або, може бути, трохи менше. Потім я зібрав речі, забрав цю касету, і чотирнадцятого серпня о п'ятій годині вечора поїхав. Всю ніч їхав, п'ятнадцятого, близько шостої ранку, приїхав до Пітера і завалився спати. Десь годині о другій прокинувся, поїхав в гості, і там вже Марья на мене видзвонила з трагічною звісткою. Тихомиров якраз в цей час приїхав з відпустки - теж після ночі їзди. Ми зателефонували, він взяв свою дружину, я взяв Марія ну, і ми поїхали назад ...

«FUZZ»: Чому саме Тукумс був обраний Віктором як місце для відпочинку?

Ю. Каспарян: Ну, там був невеликий хутірець. У Наташі Разлогова він був місцем відпочинку зі студентських часів. Віктор там відпочивав і в 1989 році. Там була філологічна тусовка, невелика компанія Наталчині друзів. Я жив в невеликому будиночку для гостей, а Віктор з Наталею і дітьми - з сином Наташі і зі своїм сином Сашком - жили в хазяйському будинку. Дуже мило проводили час - гуляли, роз'їжджали по околицях, їздили в Юрмалу. Відпочинок ... Під студію у нас там був сарайчик відведений.

«FUZZ»: Телефон там був?

Ю. Каспарян: Я не бачив, але, судячи з того, що Наташа додзвонилася ...

«FUZZ»: В серпні 1990-го Тихомиров і Гур'янов чим займалися?

Ю. Каспарян: Про Георгія нічого не можу сказати, а Ігор їздив відпочивати в село з сім'єю. Потім Аізеншпіс організував запис - ми писалися на «Русском відео», в Москві, на дачі Берії. Хороша студія, професійні звукорежисери. Ну, власне, у нас головне завдання було - зберегти все, що від Віктора залишилося: голос, гітару. І потім кілька технічних моментів: синхронізувати записану ось на цій демонстраційній касеті драм-машинку з синхросигналом. Пам'ятаю, сидів там, «плюс-мінус» натискав. В одному вусі - запис драм-машинки, в іншому - реально грає музика. Тобто все чотири треки скинули на двадцатічетирёхканальную плівку, прописали синхросигнал і потім вже шукали звуки. Там був вибір на студії: барабани «Siemens» електронні - за чутками, зроблені на замовлення для Def Leppard, сем-плером, банк звуків непоганий. Ось ми їм користувалися. Робили аранжування, записували. Утрьох. Це було у вересні-жовтні. У листопаді ми вже поїхали в Париж все зводити.

«FUZZ»: Яким був стан учасників групи в той момент?

Ю. Каспарян: Звичайно, шок був - але як би в глибині, на рівні підкірки. Я пам'ятаю, мене так зворушувало ... В піснях Чорного альбому тема прощання дуже чітко звучить ... І під час запису все це дуже сильно емоційно впливало.

«FUZZ»: Було зрозуміло, що група після цього запису припинить існування?

Ю. Каспарян: Звичайно.

«FUZZ»: Ви не замислювалися, що буде далі?

Ю. Каспарян: Ніхто особливо не замислювався. Ну, я, по крайней мере. Не знаю чому ... Напевно, в силу характеру.

«FUZZ»: Якби не сталася трагедія в Тукумсі, як, по-вашому, розвивалися б події?

Ю. Каспарян: Не знаю. Був би невеликий спад популярності, а потім вихід на стабільний, досить високий рівень. Типу наших вітчизняних Rolling Stones що-небудь. Якби Віктор НЕ захопився кінематографом серйозно. Знімався б де-небудь в Японії і приїжджав би два рази в рік тут концерти грати, записувати альбоми.

.

***
А. Рибін «Кіно з самого початку і до самого кінця», вид-во «Фенікс», 2001:

<Каже Юрій Айзеншпис> - ... Загалом, коли він загинув, мій обов'язок як продюсера була в тому, щоб довести його роботу до кінця. Я маю на увазі цей останній альбом, який називають «Чорним». Ще влітку я обіцяв йому, що новий альбом, матеріал для якого вже був написаний, вийде восени. І я стримав слово.
Юрій зробив те, на що навряд чи пішли б в Ленінграді. Альбом, звичайно, був би зроблений в будь-якому випадку, питання тільки в тому, як.
Кілька років по тому я писав свою сольну платівку в гарній студії, і Юрій Морозов, який сидів за пультом на зведенні, зауважив:
- Льоша, що тут думати? Питання якості - питання грошей. Все дуже просто…
Це аксіома, яка працює в шоу-бізнесі завжди і всюди. Юра Айзеншпис взяв банківський кредит, взяв його під себе, кредит на ті часи божевільний, щось в районі мільйона доларів, якщо перераховувати на звичну валюту. Ну, мільйон не мільйон, а тисяч, приблизно, вісімсот. Ми спеціально вважали. На ці гроші і був записаний і виданий цей самий «Чорний альбом». Що характерно, це був перший в історії незалежний російський альбом, який вийшов без всякого взаємодії з «Мелодією», і вийшов в Росії, тим самим порушивши монополію цієї фірми на тиражування записів вітчизняних артистів.
Тираж розійшовся протягом трьох-чотирьох місяців, Юрій повернув кредит, і прийшла пора паювання авторських прав Віктора. Юра Айзеншпис не став воювати і відбивати собі різного роду суміжні права, просто віддав все, що у нього було по цій сфері діяльності, по «Кіно» тобто, і закрив це питання. Надалі усіма питаннями, пов'язаними з публікацією спадщини «Кіно», займалася і займається фірма «Мороз-Рекордс».
«Чорний альбом» - робота Каспаряна і Тихомирова. Густав уже не брав участі в запису, та й взагалі він дуже опосередковано брав участь в студійній роботі «Кіно» на весь період спільної творчості.
Альбом міг би бути набагато радикальнішим, якщо уважно слухати тексти, то це стає очевидним, але Ігор Тихомиров надав йому якусь всеїдну попсовость - в хорошому сенсі цього слова. Він вийшов якимось ненарядним, без кульмінаційних сплесків, дуже рівним, дуже однаковим від початку до кінця, з одного енергетичної напруженістю, і напруженістю, на мій погляд, дуже слабкою. Просто рівна, якісна поп-музика без особливих вишукувань. Може бути, навіть надто рівна ...

Музиканти, Е.Додолев і Ю.Айзеншпіс на презентації «Чорного альбому», в МДМ (Москва, 12 січня 1991).

***
В. Калганов «Віктор Цой» (з серії «ЖЗЛ» - М. Молода гвардія, 2015):

У середині липня 1990 р до Цою приєднався Юрій Каспарян, який затримався в Ленінграді через покупки машини. Каспаряна поселили в невеликому будиночку для гостей, і вже через пару днів, підготувавши апаратуру, музиканти почали записувати чорнову версію нового альбому.
Цой грав на гітарі і співав, Каспарян програмував. Порто-студія, пульт, підсилювач з колонками - знаменитий набір, подарований музикантам «КІНО» Джоан Стінгрей, Каспарян привіз в багажнику своєї машини.

Юрій Каспарян: «Я живий в невеликі будіночку для гостей, а Віктор з Наталею и дітьми - з сином Наташі и зі Своїм сином Сашком - жили в хазяйському будинку. Дуже мило проводили час - гуляли, роз'їжджалі по околицях, їзділі в Юрмалу. Відпочинок ... Що стосується "Чорного альбому", то у ВІТІ Вже практично все готове Було. Власне, ми з ним продумувалі только Загальну форму. Все це на порто-студії. Я привіз підсилювач, колонки, інструменти, драм-машинку ... Сиділи у вільний від відпочинку час, чаклували там щось ... »

Запис альбому зі змінним успіхом тривала до 12 серпня і нарешті була закінчена.

.

***
Н.Барановская, 1991:

... Цой в ньому <в останньому альбомі> розкривається зовсім по-новому. Він там якийсь не східний, я б сказала. Дуже російський вийшов альбом, з якимись навіть фольклорними мотивами. Тому я не вірю в те, що він зробив все, що міг. Навіть з цього останнього альбому відчувається, що тут тільки щось почалося - зовсім інше, нове. Воно ще навіть не розкручений, тільки намітки, окремі моменти, з яких міг вирости зовсім інший стиль.

***
З інтерв'ю з Г. Гурьянова, 2007 (?):

- Чия була ідея «чорного квадрата» в Останньому альбомі?

- Моя ідея. Денис Егельскій і ще хтось мені її вимовляв. Дуже вдало. Чорний колір - дуже модний у той час. Квадрат Малевича, але це ще і по асоціації, ми дуже любили, з групою JOY DIVISION : У них дві пластинки, одна біла, інша чорна.

Платівки групи JOY DIVISION, про які говорив Г. Гур'янов - «Unknown Pleasures» (1979) і «Closer» (1980):

***
Віталій Калгин «Віктор Цой. Останній герой сучасного міфу »
(М: Рипол Класик. 2016)

Демозапис останнього альбому групи «КІНО» була зроблена Цоєм і Каспаряном в Латвії, в Пліеньціемсе, під час літніх канікул після інтенсивних гастролей 1990 року. Планувалося записувати альбом восени на професійній студії ( «Мосфільм» або «Ленфільм»), зведення робити в Парижі, а чернетку повинен був допомогти музикантам заощадити студійне час. У підсумку все було зроблено так, як і планувалося, але вже без Цоя.

Юрій Каспарян:
І ми там займалися ... в сарайчику якомусь, мережа головне, щоб була ...
Чернетка був записаний на ту саму привезену Джоан четирехканал'ную портастудії, на якій робився альбом «Група крові». Цой грав на ритм-гітарі і співав, Каспарян записував партії соло-гітари, програмував барабани і бас (за словами експертів, на Yamaha RX-5 особливо «штучність» баса чується в приблизних варіанті «Зозулі»).

... Юрій Каспарян:
На той час у Віктора на касеті вже були записані якісь намітки під гітару. І в основному ми обговорювали, яка буде ритм-секція - така фактура, така собі ... Ну, Віктор, природно, грав і співав. Я програмував, теж грав щось: бас-лінію прописав, барабани. Пам'ятаю, що Віктор дуже недбало спочатку заспівав і я його попросив переспівати по-справжньому - ну, мені ж потрібно було сидіти і працювати з цим! Заспівай, кажу, нормально, будь ласка. Він: «Ой, ну ладно!» Перепілка. Все це тривало протягом місяця або, може бути, трохи менше.

Ігор Тихомиров:
Юрик Каспарян в основному відпочивав, а працював Вітя - записав гітару найпростішу, бас, барабанний комп'ютер.

Артем Троїцький стверджував, що, за словами Каспаряна, робота йшла досить туго: за весь час цілком була записана і інструментований єдина пісня - «Червоно-жовті дні». Все інше, що записалося, - це сам Цой, який співає під акустичну гітару нові пісні.
Троїцький помилився, оскільки, як нині відомо достовірно, запис чернеток нового альбому була зроблена повністю і зведена.
Практично всі пісні, що увійшли згодом до альбому, були новими ( «Зозулю», наприклад, Цой написав прямо в Латвії), за винятком композиції «Коли твоя дівчина хвора», вибивається з альбому концептуально, а також пісні «Стеж за собою», яка і зовсім датується 1986 р. Але до цього часу вона не входила ні в які альбоми, так як музиканти «КІНО» хотіли випустити її синглом, а подібного формату записи в СРСР тоді не було.

... Існує міф, що «хитрий Айзеншпис нарив чорновий матеріал на" Чорний альбом ", грубо кажучи, з сміттєвого кошика Цоя і, можливо, багатьох речей ми б не почули, якби Віктор не загинув». Багато легенд ходить і навколо чернеток останнього альбому. Перша говорить, що «Чорний альбом» робився з копії демозаписи, яку знайшли у Цоя в розбитій машині. Ця легенда народилася через неточне формулювання журналіста, який робив інтерв'ю з Ігорем Тихомирова.

Ігор Тихомиров:
Найголовніше, що залишився Витин голос, на одному з каналів залишився його голос. Це було записано буквально за два дні до його смерті. Вітя возив цю плівку в машині, і потім вона була знайдена в уламках. Це не легенда, це такі дивні речі, які не мають ніякого відношення до мирському, до людського. Цей запис ми і взяли, використовуючи голос і, де можливо, звучання Вітіної гітари ...

Насправді ж мова йшла про те, що касета з демоверсією альбому, яку Віктор з Наташею слухали в машині, дивним чином вціліла в бардачку, хоча вся передня частина автомобіля була розбита вщент. І це дійсно всіх вразило, але запис, з якої згодом працювали музиканти, була у Каспаряна, - він відвіз її в Пітер, коли робота була завершена.

Юрій Айзеншпис:
Довгий час мусувалася міф, що на місці аварії знайшли касету з демозаписи «Чорного альбому». Не більше ніж красивий вимисел. Цю касету для доробок аранжувань нового альбому забрав Каспарян і відвіз до Петербурга.

Як бачимо, Айзеншпис трохи неточний, але стає ясно - записів було як мінімум дві: перша (копія) залишилася у Цоя, а другу (оригінал) відвіз до Ленінграда Каспарян. Копія чернетки (знайдена в бардачку машини Цоя) зберігалася у Наталії Разлогова, поки вона не передала її фанатам (канули в Лету), які збиралися робити музей Цоя. Виданий у 2002 році Мороз Рекорде диск «Останні записи», що включає демоверсію «Чорного альбому», зроблений не на основі касети Каспаряна, а на основі касети, знайденої в машині Цоя.
Як вдалося дізнатися, художнику Василю Гаврилову (який помер 2 травня 2002 року), який укупі з Євгеном Ганеева займався реставрацією, оформленням і випуском матеріалів «КІНО», хтось передав касету, взяту колись у Наталії Разлогова ...

Андрій Дамер:
Він (Василь Гаврилов) мене здивував, розповівши про історію останніх «літніх» записів Цоя. Це акустика, потім цілком увійшла в диск «Останні записи» ( «Сосни», «Питання», «Малюк», «Мурашник» і т. Д.). Гаврилов говорив, що цей запис дала Наташа Разлогова. Пісню «Мурашник», він стверджував, Цой співав кілька разів. Тобто заспівав один раз. Погано. Інший. Третій. Раз п'ять співав (нам відомий тільки один варіант). Також пам'ятаю його розповідь про те, як пісня «Малюк» потрапила до Лагутенко. Деталей не пам'ятаю, але щось було смішне.

Незважаючи на трагічну загибель лідера групи, музиканти «КІНО» і менеджер групи Юрій Айзеншпис довели роботу над альбомом до кінця.

Юрій Айзеншпис:
Ще влітку я обіцяв йому, що новий альбом, матеріал для якого вже був написаний, вийде восени. І я дотримав слів о.

[...]

Процес роботи над альбомом був важким і нервовим. Найсильніший тиск чинився ззовні: мільйони шанувальників знали про існування вцілілої записи і очікували її зі зростаючим нетерпінням. І. Тихомиров не раз зазначав у своїх інтерв'ю, що записували і зводили все в страшному поспіху, щоб встигнути до кінця року випустити альбом.
Обтяжували роботу самі обставини.

Ігор Тихомиров:
Важко було. У мене ці кілька місяців злилися в якийсь суцільний кошмар. Загибель близької людини завжди важко переживається, а тут це ще було пов'язано з неминучим крахом життєвих планів, які були збудовані вже надовго вперед: запис альбому, поїздка в Японію ... Істеричні похорон, нескінченні інтерв'ю якісь, моторошні фінансові розборки і виснажлива робота над альбомом ...

Юрій Каспарян:
Звичайно, шок був, але як би в глибині, на рівні підкірки. Я пам'ятаю, мене так зворушувало ... В піснях «Чорного альбому» тема прощання дуже чітко звучить ... І під час запису все це дуже сильно емоційно впливало. Я відповідальність більшу відчував при зведенні, тому що Вітя був записаний на цій касеті ...

Георгій Гур'янов:
Не було властивою радості і веселощів, що супроводжує записи всіх попередніх альбомів. Ну, звичайно, варто описувати наші почуття в цей час? ..
З іншого боку, були чисто технічні проблеми, пов'язані з необхідністю створення студійного запису на основі домашньої. Як відзначав Тихомиров, «аранжування приблизні, але, на щастя, голос був записаний на окремому каналі. Його можна було виділити і доопрацювати все інше. Хотілося зробити хороший, максимально професійний звук ».

Запис велася протягом майже двох місяців, у вересні - листопаді, 1990 року в московській студії «Відеофільм». Музиканти аранжували пісні, наклали партії клавішних, барабанів і гітар і смикшировали запис, намагаючись зробити одночасно якісний альбом і в той же час зберегти дух вихідної записи.

Ігор Тихомиров:
Зберегли всі мелодії, всі ноти, але переаранжіровалі масу партій - Вітя композитор, але один він ніколи не робив звукової панорами.

Георгій Гур'янов:
Ми намагалися максимально зберегти звук, стиль ... Через це було важко навіть працювати ...

Юрій Каспарян:
Потім Айзеншпис організував запис, - ми писалися на «Русском відео», в Москві, на дачі Берії. Хороша студія, професійні звукорежисери. Ну, власне, у нас головне завдання було - зберегти все, що від Віктора залишилося: голос, гітару. І потім кілька технічних моментів: синхронізувати записану ось на цій демонстраційній касеті драм-машинку з синхросигналом. Пам'ятаю, сидів там, «плюс-мінус» натискав.
В одному вусі запис драм-машинки, в іншому - реально грає музика. Тобто все чотири треки скинули на двадцатічетирехканальную плівку, прописали синхросигнал і потім вже шукали звуки. Там був вибір на студії: барабани «Siemens» електронні, за чутками зроблені на замовлення для «DEF LEPPARD», семплери, банк звуків непоганий. Ось ми їм користувалися. Робили аранжування, записували. Утрьох. Це було у вересні - жовтні. У листопаді ми вже поїхали в Париж все зводити.

Відносно вкладу кожного з музикантів в роботу над альбомом різні джерела дають різну інформацію, Юрій Каспарян ж, як ми бачимо вище, стверджує, що вони все робили втрьох. Але Артемій Троїцький, у якого завжди своя версія подій (в яких він і участі щось не брав), вважає інакше.

Артемій Троїцький:
Все інструментування вони придумували фактично удвох, ударник Густав участі в роботі не брав.

Олексій Рибін:
«Чорний альбом» - робота Каспаряна і Тихомирова. Густав уже не брав участі в запису, та й взагалі він дуже опосередковано брав участь в студійній роботі «КІНО» на весь період спільної творчості.

Георгій Гур'янов:
Це питання дуже важливе для мене. Це якась особиста нелюбов. Я так і не розібрався в цьому. Це якийсь послідовний слив, незрозуміло звідки виходить. Я в ньому так і не розібрався ... Я брав участь в роботі над «Чорним альбомом» від початку і до кінця. У Париж їздив на зведення, сидів в студії, програмував барабани. Ретельно контролював всі мозкові процеси учасників-музикантів. А потім з'явилося ось те видання на CD до статті Артемія Троїцького, де з трьох пропозицій одним було те, що «Георгій Гур'янов участі в запису" Чорного альбому "не приймав». Таке ось несподіване увагу до моєї маленької персони. Може бути, тоді варто було щось ще написати? Більш цікаве, ніж така брехня.
Я б не сказав, що у нас з Троїцьким є якась особиста взаємна неприязнь. Ми не друзі, але все ж ... Я не знаю, звідки це взялося. Це брехня. Це необхідно відзначити, щоб це всі знали. І Каспарян, і Наташа, і Тихомиров можуть це підтвердити. Це - моє, і я вклав себе повністю в цей альбом. Як це я не брав участі? Насправді багато моїх вороги хотіли б, щоб я не брав участі, щоб мене взагалі не було в «КІНО» ... Але я там був. І є.

Юрій Каспарян:
Я ще хочу розвіяти одне непорозуміння: на «Чорному альбомі», в передмові, написаному Артемом Троїцьким, сказано, що Георгій Гур'янов не брав участі в запису цього альбому, але це насправді не так. Я не знаю, звідки взялася ця версія. Георгій також працював над «Чорним альбомом» ...

Хлопці дійсно працювали від початку до кінця втрьох і дуже переживали за результат. Тому доводити запис поїхали, як і планувалося, до Франції, оскільки грамотних фахівців з відома в Росії тоді ще не було. Зведення робилося в студії «Studio du Val d'Orge» (за сприяння Жоеля Бастенера і Наталі Мінц), там же, де зводився альбом «Останній герой».
Щодо кінцевого результату думки Каспаряна і Тихомирова також розходяться. Каспарян вважає, що, будь у них більше часу на роботу, можна було б зробити альбом цікавіше.

Ігор Тихомиров:
Нас підганяли, шарпали, і все робилося в страшній поспіху. Правда, я не впевнений, що він вийшов би краще, якби ми працювали над ним довше.

_______________________________________________________________________

<<< Повернутися на сторінку В. Цоя і групи «КІНО»

<<< Повернутися на сторінку «Дискографія»

<<< Повернутися на сторінку «Пісні групи КІНО за алфавітом»

Автор і координатор проекту «РОК-ПІСНІ: тлумачення» - © Сергій Курій