З моменту, як вийшов The Marshall Mathers LP, я хотів зробити фільм, який показує що-небудь схоже на те, як я піднявся, що-небудь вільне, засноване на цій частині мого життя. Я завжди вважав, що багато дітей зможе знайти відношення до моєї історії, історії аутсайдера-невдахи.

АУТСАЙДЕР, ЯКИЙ ПЕРЕМАГАЄ

У 2000 році люди пропонували мені ролі в кінострічках, приходячи до мене з пропозиціями на фільми і т.п. Це було чимось, в чому я, з якогось боку, хотів поваритися, але тоді я хотів сфокусуватися на музиці, а зніматися пізніше. Я трохи нервував з приводу зйомок фільму: мені здавалося, що це вплине на мою запис, витягне мене зі студії - ось де я дійсно хотів перебувати. Також, що якщо витратити стільки часу на фільм, а потім він провалиться?
Що підтримувало в мені інтерес, так це те, що я знав, що хочу зробити щось справжнє, щось, що мало б причину для існування - я не хотів просто покладатися на свій успіх.

А потім Джиммі Айвін влаштував зустріч з Брайаном Грейзером {Brian Grazer}, який в підсумку став одним з продюсерів моєї стрічки. Перші півгодини я просто сидів тихо і переймався в його ідеї. Брайан говорив, що бачив мене на MTV - на «ЕМ TV» зокрема, що було спеціальним випуском, де я ненадовго був всюди в телемовленні. Він сказав, що, побачивши мене з такого боку, захотів попрацювати над чимось зі мною. Він побачив у мені потенціал актора. Потім він став розпитувати мене про мою музику, і яка частина її прийшла з реалій моєму житті. Я був впевнений, що він хоче зробити щось реальне, щось, що буде спілкуватися зі мною і іншими дітьми як я. В кінці зустрічі ми вирішили, що знайдемо письменника, розробимо пару ідей і будемо від них відштовхуватися.

ВСЕ БУЛО НАСТІЛЬКИ БЛИЗЬКО
ТОМУ ПЕРІОДУ МОЄМУ ЖИТТІ
ПРОСТО НЕВЕРОЯТНО.

Коли перша версія сценарію була закінчена, мені, пам'ятаю, здавалося, що все було настільки близько до того періоду мого життя, просто неймовірно. Я зрозумів, що саме таку історію я хотів показати. Тільки через деякий час я, нарешті таки, взявся за прочитання його - бо я ненавиджу читати. У сенсі, якщо в книзі немає картинок - забудь. Єдину книгу, яку я пам'ятаю, що прочитав від корки до корки, була книга LL Cool J'я, і ​​це було, коли я багато часу проводив в літаках (Якщо ти фанат LL'a, і хочеш дізнатися по-справжньому особисті речі про ньому, то це хороша книга, чорт забирай). Але, повертаючись, як я почав читати той сценарій, пройшовши перше три, чотири, п'ять сторінок, я повністю потонув в ньому. Я подзвонив Полу і сказав: «Давай зробимо це». Пруф і я сіли зі сценаристом, Скотом Сілвер {Scott Silver}, і розповіли йому купу божевільних історій. Розповіли, як проводили битви, розповіли про клубах, в які ходили, і в сценарії все стало ще більше сходитися.
Звичайно, я хвилювався за зйомки. Це був не мій світ. Але Ice Cube одного разу дав мені урок. Він сказав мені, що кожен, хто читає реп, повинен володіти і акторською майстерністю. Чи не до того сказати, що теми, на які читають репери, є фальш, але, наприклад, якщо у тебе є пісня, в якій ти розлючений, і ти записуєш вокал, а потім з якоїсь причини міняєш кілька рядків, тобі потрібно створити ту ж агресію. Вона повинна підходити до тієї, яку ти вже записав, так само як і енергія. Що і схоже на акторську гру в сцені фільму. Або якщо те, що ти граєш, відображає що-небудь з твого реального життя, тобі доводиться відтворювати той досвід так, щоб виглядало реально.
Коли в перший раз знімаєшся, відчуваєш себе некомфортно. Ти не знаєш акторів, з якими працюєш, а потім, раптом, тобі треба зіграти злобу для фільму. Думаєш: злість, - і злишся, а потім: відмінно, тепер ти повинен його штовхнути, а він штовхнути тебе у відповідь. Перед початком зйомок для пари сесій я працював з рольовим тренером. Все відбувалося у мене в підвалі. Найпростіший спосіб, яким можна описати моє «театральне» освіту: мене вчили, як говорити одне і те ж різними способами. Просто, але це дійсно працювало.
У той же час, багато в цій ролі було так близько мені, як людині, що відчувалося природним. Не хочу здатися егоцентричним, але я думав, що це моє. Не те, щоб хтось попросив мене зіграти копа -Розумієте, кого-то абсолютно відрізняється від того, хто я. У фільмі я граю хлопця на ім'я Джиммі {Jimmy}, який росте в Детройті і намагається пробитися як репер, і все відбувається в 95-му - коли я жив в Детройті, намагаючись пробитися як репер. Все це як повернуло мене в той час, коли я ще не ходив би.

Уривок з сценарію.

70. ПРИТУЛОК - НІЧ

Джиммі проходить через довгий коридор до сцени. Піднявши голову. Спокійний. Зібраний. Готовий.
Піднімається на сцену. Під отруйним яскравим світлом прожекторів. Люди стовпилися по краях.
LC Lyckety-Splyt вже тут, стоїть поряд з Future. На його худому маленькому обличчі хвалиться посмішка.
Ми бачимо публіку від імені Джиммі. Це сцена натовпу. Гучна. Переповнена. Хвилююча. Деякі з них засвістивают. Сол {Sol} пригнічений. DJ Iz стурбований. Навіть-Чеддер Боб (Chedder Bob} виглядає напуганним.- Джиммі зауважує Алекс {Alex}, одну. Побачивши його, вона киває. Він киває у відповідь, на підтвердження. Він тут.. *
Люди приготувалися.
Джиммі бачить Уїнк {Wink} (біла пов'язка на його обличчі), він разом з Pap Doc, .Lotto і Moochie. Всі дивляться на нього.
Майбутнє представляє Lyckety-Splyt 'а. Він перший.
Ді-джей запускає біт. .
LC Lyckety-Splyt по повній прокочується по Джиммі. Кажучи про:
1. провалі Джиммі ■ в минулому битві. •
2. Том, що Джиммі білий.
3. Сіняке- Джиммі.
Джиммі просто хитає головою під біт, дивлячись вниз, не реагуючи на те, про чем'чітает Lyckety-Splyt.
Час. Натовп кричить, аплодує. •
Lyckety-Splyt посміхається.
Тепер черга Джиммі. Весь світ на ньому. Засліплює. Future представляє його, віддає ма.йк. Деякі починають освистувати. Кричать на нього всяку херню. Засуджують Джиммі.
Джиммі гойдається, збирається з думками, налаштовується поза навколишнього світу. Чи не чує його. Ось воно. Тільки він. І біт.
Біт.
І Джиммі зривається:
Вся злість, яка виходить із кожного м'яза його тіла. У цей момент. Забуваючи про біль. ' Вивергає вогонь.

-------

ДОРОГА НА 8 МИЛІ У Детройті - ЦЕ КОРДОН
ЧОРНОГО І БІЛОГО РАЙОНІВ.

Якийсь час сценарій був названий як «Детройтський проект без назви». Я був єдиний, у кого була ідея назвати його 8 Миля. Режисер, Кертіс Хенсон {Curtis Hanson}, і я зійшлися на цьому (це дружній аргумент). Він сказав, що придумав назву. Я сказав: «Кертіс, без образ, але ти живеш в Л ос Анджелесі і навіть не знав, що таке 8 Миля, поки не приїхав сюди в Детройт і я не показаний тобі околиці.

Обидві сторони Дороги на 8 Мілі бідні, але є визначальна розділова межа між чорним і білим сторонами. Ось звідки прийшла назва фільму. Бар'єр, з яким ми стикаємося.
На студії не хотіли, але я наполіг на тому, щоб зйомки проходили в Детройті, де я зняв багато кліпів і подібних речей. Якщо я можу будь-яким способом допомогти в реченні роботи тут, я віддам усе. Детройт був в гострому фінансове становище занадто довго.

Здорово було опинитися вдома, але все ж, зйомки 8 Милі були важкою працею. У мене був трейлер, де я проводив час зі своїми дочками. Далі, коли наставав час знову йти в гардероб, в справу вступала няня. Я засвідчувався, що у них були розмальовки, крейда і все, що вони хотіли, щоб розважити їх до тих пір, поки я не повернуся. Коли діти покидали зйомки, я перебирався в інший трейлер і приступав до своєї роботи. Далі я перебирався в трейлер-студію і записував вокал - я сидів і писав «Lose Yourself» і «8 Mile» між зйомками сцен і турботою про дітей.
Весь цей час, коли я не репетирував свої репліки, я писав тексти. Я тримав ручку в руці, поки не було сказано «Мотор!», І мені доводилося віддавати ручку і блокнот кому-небудь, перш ніж йти зніматися в сцені. Робота над фільмом повернула мене в той момент, коли мене ще не знали, і все це як би позбавило мене мого его. Мені довелося зловити його, повернутися до нього.

СЦЕНИ РЕП-БИТВ БУЛИ
Напруга.
Зніму в НИХ, Я ВІДЧУВАВ
СЕБЕ ЯК НІБИ В КЛУБІ.

У мене були яскраві спогади. Коли я раніше брав участь в цьому з іншими емси, я ніколи серйозно не замислювався про театральності. Але, озираючись, розумієш, реп-битви завжди були дуже наочними. Якщо ти закінчив свій реп, сказавши, що твій опонент сміття, можливо, ти дістанеш мішок зі сміттям і кинеш в нього. Люди використовують багато чого в битвах, щоб оживити текст. Реп-битва може бути дуже навіть фізичної - махати руками, щоб поставити читка і т.д., перед чиїмось обличчям. Це як бути диригентом, тільки оркестром, яким ти діріжіруешь, є твоя власна тупа дупа-Пол і я вибирали біти для битв. Я був непохитний щодо використання інструментал Mobb Deep'a «Shook Ones Pt. 2 ». Це була пісня з великої літери в 95-му, тому вона відмінно підійшла до періоду часу, в якому знімався фільм. Музика була вкрай важлива. Вона допомогла підтримати справжність всього іншого. Я був здатний вико -пользовать напруга, яке розвинулося в битвах, а також продемонструвати самовладання, якого потребує актор, щоб зробити роль правдоподібною. Думаю, ви всі мені повірили!

Ми з пруф раніше завжди ходили в St. Andrew's, щоб виступати. Це одне з місць, де ми починали. Сцени битв в 8 Мілі знімалися в постановці, яка була спроектована як тамтешній підвал, який називався The Shelter.

ДРАМАТИЧНА ГРА БУЛА ПРОБЛЕМОЮ.

Часом я говорив: «Кертіс, я б так не говорив», а він: «Ти не ти в цьому фільмі. Ти Джиммі Сміт Молодший ». Так, але матеріал був настільки паралельний моєму житті, що мені здавалося, що я по-справжньому все це знаю. Ми говорили про персонажа і про мене в третій особі: «Я не думаю, що Джиммі Сміт Молодший сказав би так. Не думаю, що він би зробив так »і« Маршалл точно б так не сказав ». Я питав у Кертіса, чи можна сказати так, як би сказав я, і він дозволяв. Але я не думаю, що щось із цього використовувалося у фільмі. Я зрозумів, ми з Кертісом повинні були довіряти один одному. Він довірився мені по частині музики і текстів у фільмі, а я довірився йому по частині гри ролі і режисури. У цій грі я був студентом. І тут я вчився.
У деяких сценах зніматися було простіше, в деяких складніше. Сцена любові зайняла від сили хвилини півтори зйомок. Було не смішно - бути майже голим перед обличчям інших чоловіків і жінок, яких не знаєш - але, на щастя, для мене показувати свою дупу світу - не велика проблема. Я Дерк Дігтлер {Dirk Diggler) в хіп-хопі. Були сцени, які знімалися цілу вічність. Сцени вночі в машині були нескінченними. Скло було опущено, щоб камера могла близько під'їхати до мого обличчя, і я просто їхав на вітрі взимку в темряві - не так уже й прикольно.

Сцена зі спаленням будинку викликала проблему в Детройті. Якісь чуваки протестували. Коли я ріс, була така річ, називалася Ніч Диявола {Devil's Night}, яка проводилася в ніч перед Хеллоуїном. У цю ніч діти спалювали покинуті будинки, яких було багато в моєму місті. Влада Детройта, врешті-решт, вжили заходів проти цього, але Ніч Диявола ще проводилася в той час, в якому знімалася 8 Миля, тому вона повинна була стати частиною фільму. Що ми хотіли намалювати в цій сцені - це те, до чого кожен може себе віднести: дітьми ми все робимо дурні речі, а такі діти просто вештаються по окрузі. У цій сцені я знаходжу фотографію -доказ того, що колись в цих останках будинку жила сім'я. Епізод показує, наскільки херово жити бідно, а позитивне послання фільму в тому, що неважливо, звідки ти: з північної чи південної сторони 8 Милі, - ти можеш вирватися звідти, якщо твої думки і твій шлях йдуть в правильному напрямку. Вибитися - ось головна думка фільму.

Були й дивні моменти в 8 Мілі. Я зубами і кігтями вгризався (і виграв), тільки щоб сцену з конем прибрали на хер з фільму, тому що в ній не було ніякого сенсу. Джиммі посварився з матір'ю, відносить сестричку до няньці по сусідству, потім сідає і починає плакати, думаючи про своє життя і наскільки все херово. Але потім він повертається і - ось вам - бачить коня. Одну з тих, на яких копи їздять і все таке. Він бачить цього коня у внутрішньому дворі і не знає, чому вона там. Він підходить і починає її гладити. А ось дещо про коней і як вони підкидають вгору свої голови - вони смикають своїми головами туди, блядь, сюди. Кертіс казав мені тримати вуздечку і гладити коня. Але кінь весь час робила це шалений рух головою, і я думав: «Будь-якої хвилини ця козлина підніме свою голову, зламає мені щелепу і на хер вирубає мене». Коні і я, ми не дуже добре ладнаємо. Я б не змагався з конем. Якби кінь задіссіла мене, я б нічого не сказав у відповідь.

Це був безперечно дивний перехід - успіх, вибух після 8 Милі. До того, як вийшов фільм, я не захищав свій успіх. Звичайно, білий хлопець продав мільйони, але я нормально до всього цього ставився. Але я не знав, що шум навколо фільму буде таким великим. Починаєш помічати, що батьки приводять свою молодь на твої шоу. Я думав: «Якого біса взагалі відбувається?» Все просто злетіло з котушок після 8 Милі. У Interscope мені сказали, що віковий показник моїх шанувальників піднявся до людей з кінця 60-х - початку 70-х, що ніяк не вкладається у мене в голові. У сенсі, значить, я тобі подобаюся, і твоєму дідусеві теж?
Дивно, розумієте, нові фанати і звідки вони. Основні фанати знають, яке тепер час, знають мою історію і мої особисті зв'язки з історією хіп-хопу. А іншим - якщо вам сподобався фіьма, і через нього ви прийшли до любові до моєї музики, і вам 86 років - просто хочу сказати вам спасибі. Спасибі вам отХейлі. За її коледж сплачено.

Будучи початківцям артистом в андеграунді, я ні коли не хотів продатися, але я впевнений, що є шанувальники, які вважають, що я продався. Їм я скажу: «Я все одно вас люблю». Я не думаю, що робив музику, яка мене продала. Так, у мене були спільні треки з поп-артистами, але мої Тексти, читка і володіння бітом завжди були чистим хіп-хопом. Я також читав. Єдина різниця була лише в тому, що набагато більше людей мене почули і підтримували моє мистецтво. Сподіваюся, ви всі розумієте, що я не можу контролювати те, кому буде подобатися моя музика і кому буду подобатися я.
Ну а серйозно, якщо я зроблю ще один фільм, проблема буде в тому, чи зможу я вжитися в роль кого-то, що не має нічого спільного з реальним мною. Коли думаєш про по-справжньому гарному актора, як Дензел Вашингтон {Denzel Washington) - напевно, мій улюблений актор всіх часів - знаєш, що Дензел серйозний. Будь він в ролі гангстера або копа - ти забуваєш, що дивишся кіно. Проблема для мене - зуміти показати такий розмах, який показує серйозний чувак, як Дензел. Він є натхнення. Якщо я збираюся робити щось, я повинен бути кращим в цьому. Я повинен бути суперконкурентноспособним. Шановним.