1. Борис Крюк, провідний і генеральний продюсер телегри «Що? Де? Коли? »На« Первом канале »:
2. Сергій Шанович, креативний директор проекту «ТАНЦІ» на ТНТ:
3. Юлія Шамаль, продюсер програми «Анна Чапман і її чоловіка» на Рен-ТВ:

Борис Крюк, провідний і генеральний продюсер телегри «Що? Де? Коли? »На« Первом канале »:

Я почав працювати в дикторської «Що? Де? Коли? »В 1989 році, після інституту, мені було 24 роки. Зазвичай з провідним в дикторської сидять двоє людей: один стежить за таймером і рахунком - це робота на підхваті - а другий спілкується з ведучим, якщо той захоче, наприклад, проконсультуватися, зараховувати виграш чи ні; може підказувати щось під час гри. Спочатку я років п'ять просидів на рахунку, а потім Наталія Іванівна Стеценко (генеральний директор Телекомпанії «Гра-ТВ» - прим. Ред.) Посварилася з Ворошиловим на якомусь ефірі, і він сказав, що тепер я буду його редактором.

Борис Крюк в дикторської

Фото: Діна Мошкало

Олександр і Олена Друзь дають інтерв'ю в інтернет-трансляції

Фото: Діна Мошкало

Ворошилова я дуже добре відчував як ведучого. У нього з Наталією Іванівною склалася традиція спілкуватися записками. Поки йде хвилина мозкового штурму знавців, розмовляти не можна - мікрофони включені, тому - тільки записки. Пізніше я придумав ставити перед монітором картки з прізвищами знавців, і якщо я на одну з карток показував, це означало, що буде озвучена версія даного знавця. У записках я по ходу програми передавав свої спостереження: припустимо, «Друзь заснув», «де Друзь». Це означає, пів-гри пройшло, а знавець версій не пропонує, мало себе проявляє, і ведучий, якщо хоче, може з ним розібратися. Бувало, сам ведучий спілкувався з одним капітаном всю гру - тоді я писав йому, мовляв, відчепіться, займіться ким-небудь іншим.

Редактор Валентина Олексіївна Андрєєва, яка відповідає за комунікацію зі знавцями, працює на програмі років 25, а то і 30. Її по голосу впізнають тата, мами, дружини, діти знавців. Вона пам'ятає все: хто з знавців грає, хто вже не грає, хто не грає тільки в цьому році, хто куди їздив у відпустку. Все це вона мені передає.

В місяць надходить приблизно 6 тисяч запитань від телеглядачів, тобто 72 тисячі на рік. Питаннями займаються четверо розбирачів. Ми ведемо базу озвучених питань, тому що бувало пару раз, що знавці говорили нам: «Хлопці, ми взагалі-то в це вже грали!». Протягом останніх п'яти років такого не траплялося. У базі вже близько 5 з половиною тисяч питань. Був такий випадок: правильну відповідь на одне питання було «доля», а знавець відповів «успіх» - я тоді очко не зарахував, але через шість років, коли знову поставили це питання і знавці відповіли «успіх», я визнав відповідь правильним.

Мисливський будиночок в Нескучне саду - єдина збережена споруда садиби князя Трубецького, а з 1990 року - знімальний майданчик телегри «Що? Де? Коли? »

Фото: Діна Мошкало

Фото: Діна Мошкало

Є особлива група любителів «Що? Де? Коли? », Яка демонструє неймовірну активів на сайті. Одна людина, Женя Галкін, виявився унікальним. У нього був нік Листоноша Пєчкін - його досі Печкіним звуть. Він був закоханий в старі декорації, і після смерті Ворошилова він зі мною весь час воював, вимагав то стару люстру повернути, то ще щось. Я йому періодично відповідав. Потім він заявив: «Я до вас звик!» - і влаштувався до нас на роботу. Зараз Женя веде трансляції в Інтернеті до ефіру і після - спілкується зі знавцями, показує закулісся. Раніше ми з Наталією Іванівною вважали, що ми є істиною в останній інстанції, тільки ми знаємо, що коли було на зйомках програми. Після появи цього двадцятирічного хлопця (зараз йому 28) ми здалися. Запитайте, коли звучав те чи інше питання - він вам назве рік, серію, команду. Правда, може забути дату. Найдивовижніше в історії Жені Галкіна - він з 12 років говорив батькам, що буде працювати на «Що? Де? Коли? », А йому відповідали:« Женя, ти що! Там же блат один! »

Сергій Шанович, креативний директор проекту «ТАНЦІ» на ТНТ:

Кожен танцювальний номер - а їх у випуску не менше 11 - придумується і робиться протягом чотирьох днів. Це дуже швидко, тому що в індустрії аналогічні номери робляться кілька місяців. Так ми працюємо щотижня аж до Нового року. Тому вже мріємо про завершення проекту і зйомці гранд-фіналу 29 грудня.

Після того як креативна команда проекту визначила склад пар на наступну програму, а наставники Єгор Дружинін і Мігель з хореографами придумали номера для своїх команд, вибрали і погодили музику для кожного номера з музичними редакторами, в роботу вступає відразу кілька цехів: художники, декоратори, піротехніки , стилісти, графіки. Ми отримуємо проміжний результат за 2-3 дня до ефіру, а кінцевий результат - повноцінний поставлений і оформлений номер, як правило, складається тільки в день ефіру, коли вже режисерська і операторські групи знімають все дію на сцені. Вирішальне слово, вердикт «в ефір!» Дає головний творець і продюсер проекту В'ячеслав Дусмухаметов. Він приймає готовий продукт у всього творчого колективу, і саме він зібрав і надихнув всю команду на цей танцювальний марафон. Разом з креативними продюсерами Костянтином Обухова і Арменом Оганяном вони вибудовують драматургічний сюжет програми, який включає в себе не тільки танцювальні номери учасників, але і їх історії, які вони розповідають до виступу.

Фото: ТНТ

Фото: ТНТ

У зйомки хореографічних номерів є специфіка: не всі театральні ефекти, прийоми з мюзиклів або музичних концертів добре працюють в форматі телепрограми. Те, що нас захоплює і вражає, коли ми це бачимо живцем, не завжди можна зняти за такий короткий час в цьому хронометражі і монтажі. Щоб зняти музичний номер, його треба раскадровать, як музичний кліп або сцену з кіно, і знімати потім покадрово, як постановочну зйомку. Не завжди в телепрограмі це можливо. Ми знімаємо безліччю камер і все одно не все встигаємо зняти, тому що танцюристи рухаються по сцені, перекидаються, літають.

Ми створюємо телепродукт, і наше шоу має бути цікаво своєї поліфонічністю, тим, що всі номери різні за атмосферою, і кожен раз у танцюристів нова хореографія, відмінна від тієї, що була в минулому випуску. Творчі керівники команд Єгор і Мігель можуть поставити п'ять «темних» номерів поспіль - тобто, таких, коли на сцені непроглядна темрява, і танцюрист рухається в промені софіта. Це порушує поліфонічність, тому, як би Мігелю та Єгору не хотілося думати в своїй роботі тільки про танці, вони беруть участь в телепроекті і як режисери-постановники. Музика, світло, звук, декорація, графіка - все це рівнозначні учасники шоу, що створюють образ кожного танцюриста. Ти можеш ставити яку завгодно хореографію, але якщо її не так зняли, змонтували, подали неправильно, ти не будеш почутий. Коли програма виходить і її дивляться глядачі, ти можеш що завгодно розповідати про свою концепцію, але результат твоєї праці - те, що побачить глядач. Пояснити глядачеві, що ти мав на увазі не те, що він побачив, неможливо. Це як друковане слово, яке не вирубаєш сокирою.

Фото: ТНТ

Фото: ТНТ

«Танці» - це змагання, і учасники отримують голоси телеглядачів. Якщо той чи інший номер їх розкрив, показав глядачам, наскільки вони яскраві, ці хлопці отримують більше голосів. А поразка складається з десятка випадкових чинників - наприклад, танцюрист не розкрився емоційно, або сам номер його не розкрив, або постановочна група не там розставила акценти.

За минулі ефіри було зроблено вже 84 танцювальних номери. Деякі з них потрапляють в скарбничку наших особливих досягнень. Наприклад, в першому концерті був приголомшливий номер «Ліжко - вікно» Аліси Доценко і Антона Пануфніка. У них були стосунки в житті, і тепер вони зустрілися на проекті, потрапивши в один номер. Їм поставили таку хореографію, що на сцені вони ніби заново пережили розрив, а глядачі стали свідками їх особистої історії. Вийшла приголомшлива, майже документальна драма.

Бувають номера з непростим сюжетом, який глядач, швидше за все, не зрозуміє. У тринадцятому випуску танець будувався навколо теми роздвоєння особистості. У парі з двох хлопців один був депресивний персонаж, інший позитивний, і у них йшов внутрішній діалог. Декорації зображували викривлений простір - двері висіла над сценою, з неї спочатку падав один танцюрист, потім, після внутрішніх перипетій, по сходах до дверей підіймався і падав звідти вже інший. Номер був неймовірно артової, дуже театральний, що відрізняється від усього шоу. І глядачам він сподобався - все розуміли, що це мегакруто, хоч і не до кінця вникали в сенс. Це вже було схоже не на танець, а на перформанс, зрозуміти суть дії якого без анотації важко.

Головна прикраса проекту - так звані «відкривачки», для яких хореографи ставлять не конкурсні номери, а роблять особливі групові постановки. Мої улюблені на сьогодні дві: «Вітрувіанська людина» Єгора Дружиніна і став хітом на YouTube і Instagram номер «Команда Мігеля».

Намагаюся я як креативний директор підлаштовуватися під смаки масового глядача? Думаю що ні. Дизайнер Массімо Веньелі сказав: «Ви, звичайно, можете вийти на площу і мітингувати за те, якими таблетками краще лікувати ангіну, але коли захворієте по-справжньому, потрібні таблетки пропише лікар». Коли ми займаємося творчістю, найбільша в помилка - віддавати його на відкуп натовпу. Створити щось по справжньому вартісне можуть тільки професіонали, які все життя займалися своєю справою і щось хочуть донести своєю творчістю до всіх інших. Але якщо те, що ти намагаєшся донести до аудиторії, саме по собі не цікаво, то яким би ти не був розумним і тонким, тобі немає місця в медійному просторі.

Юлія Шамаль, продюсер програми «Анна Чапман і її чоловіка» на Рен-ТВ:

Героями програми стають багаті і популярні чоловіки, у яких є білі плями в біографії, і завдання Анни - по цих плям пройтися. Адже показувати в прайм-тайм якихось ідеально гладких, як яйце, людей - тільки золотий час витрачати. Каверзні питання гостям не ми Ані придумуємо - вона сама. Але у неї, зрозуміло, є редактор в вусі, вказівки якого вона зазвичай не слухає. Аня терпіти не може, коли на неї тиснуть. Про що ми там дзижчимо їй у вухо? Ну, припустимо, на зйомках найпершого випуску Чапман була налаштована кокетувати і посміхатися своєму першому співрозмовнику, Йосипу Пригожину, але конкретно в його випадку опромінення чарівністю - не той спосіб, який допоміг би Ані розкрити його секрети. Тому я говорила: «Будь конкретніше! Будь жорсткіше! »

Серед гостей програми у нас в пріоритеті представники великого бізнесу. Але з ними завжди є одна проблема: вони намагаються триматися в кадрі надто гідно і респектабельно, а виглядають в результаті сумно. Наприклад, Фелікс Комаров, єдиний громадянин Росії, який є членом Рокфеллерівського клубу, який вважають частиною таємного світового уряду, ні слова не сказав Ані про політику. Слухати про те, що він думає про погоду за вікном, було зовсім не цікаво. В результаті розмова лежить на полиці, чекає другої спроби - ми на таких героїв хрест не ставимо, а відкладаємо записи з ними на майбутнє, розраховуючи, що коли-небудь ці гості все ж погодяться відповісти на всі питання зі шпилькою.

Зате якщо гість - актор, випуски виходять набагато цікавіше. Прийшов до нас Олексій Панін. О, як він розповідав про свої помилки, які допустив у відносинах з дружиною і дочкою, як обіцяв виправитися! Розповів, що залишився без грошей, настільки, що не вистачає навіть на квиток до Пітера і на подарунок доньці. Хтось із команди навіть вирішив його виручити і подарував йому п'ять тисяч рублів.

Коли Чапман вела «Таємниці світу», ми хотіли, щоб вона була схожа на агента Скаллі - жінку, сексуальність якої обрамляє гранично суворий, діловий образ. Запускаючи «Анну Чапман і її чоловіків», ми вирішили, що в цей раз вона буде просто чистий секс. Я працюю на телебаченні вже багато років і, по моєму досвіду, всім жінкам-провідним треба «робити» особи. Але Аня - це відмінний матеріал від природи: вона може бути втомленою, ненакрашенной і з брудною головою, проте це взагалі не буде її псувати, оскільки, кажучи мовою театральних режисерів, в ній є манкость.

Такі люди, як Познер і Ларрі Кінг, беруть природністю - це і є ключовий фактор успішності шоумена. Ось Ольга Бузова, наприклад, іскор НЕ метає, але вона така, яка є, і людям це подобається. Зате коли ведучий, будучи непрофесійним актором, намагається грати, виходить у нього дуже погано. Ми теж намагаємося, щоб усі бачили справжні емоції провідною, а не манерничанье на камеру. І навіть коли Ані нудно зі співрозмовником, нехай усі бачать цю нудьгу. Всі повинні нам вірити. На початок >>

назад