Кажуть, що людина раб своїх звичок і в навколишньому всесвіті шукає не стільки повноти знань і повноти гармонії, скільки своє відображення. Баз Лурман, людина-водевіль, в усьому шукає і знаходить ефектний блиск і драматизм не глибше рівня фентазі. Це відмінно працює у всіх його попередніх проектах, але не здалося мені доречним в екранізації Великого Гетсбі.
Історія Гетсбі досить сумна і далека від водевілю. Вельми креативний, цілком реалістичний і навіть реалізований чоловік Джей Гетц (більш відомий як Гетсбі), що називається self-made, в один фатальний момент робить невірну ставку, бажаючи завоювати Дейзі, своє юнацьке захоплення 5-річної давності, широким жестом кинувши до її ніг увесь світ. Вона належить до чужого йому колі вершкових вершків суспільства і давно складається в доброчесну шлюбі з людиною свого кола. Дівчина досить звичайна, не більше ніж миловидна світська невротічка, вся принадність і магнетизм якої полягали (у Фіцджеральда) в низькому хвилюючому голосі з співучої владністю і відгомоном веселощів і радості. Один з найдраматичніших моментів історії - відновлення знайомства Гетсбі і Дейзі, яка за насиченою світської суєтою і думати про Гетсбі забула. Для нього результат цієї зустрічі і її реакція - не менш, ніж перевірка власної життєздатності: даремно чи ні він витратив останні 5 років життя і чи є у нього майбутнє. З цього епізоду Баз Лурман зробив клоунаду, що викликає закономірне сміх в залі, тому що Гетсбі у нього дійсно смішний і безглуздий. Як це далеко від роману Фіцджеральда, де дорослий і відмінно володіє собою мужик напружений і збуджений буквально до непритомності. Це не єдина вільність, яку дозволив собі Лурман, роблячи з драми фарс. Так, на самому початку фільму Нік Каррауей, оповідач всієї історії і приятель Гетсбі, вимовляє слідом за Фіцджеральдом фразу: я напивався всього двічі в житті. І Лурман тут же, суперечачи сам собі і «вдосконалюючи» Фіцджеральда, робить його алкоголіком, який записує всю історію Гетсбі, проходячи курс лікування.
Не можу втриматися від невеликого еківоків. Гетсбі персонаж вельми неоднозначний. Всіх вводить в оману визначення «великий» в заголовку і комплімент на адресу Гетсбі з вуст Ніка Каррауей «Нікчемність на нікчемність, ось вони хто! ... Ви один стоїте їх усіх, разом узятих!». Це теоретично дозволяє вважати Гетсбі романтичним героєм і зараховувати його до елітної категорії «зайвих людей» в класичній літературі. У цих коментарях Фіцджеральда проте укладено більше іронії і жалості, ніж позитиву. Нік Каррауей вимовляє цю заохочувальну репліку з елементарного людського співчуття, коли вже напевно знає, що Гетсбі програв партію, в якій на кону була Дейзі, її законному чоловікові Тому Бьюкенену. Однак у всіх інших підприємствах свого життя Гетсбі вельми благополучний прагматик і далекий від романтичних «зайвих» персонажів. Романтики ганяються «за туманом і запахом тайги», а Гетсбі успішно і швидко зробив великі гроші на чорному ринку, займаючись в числі іншого бутлегерством, в житті у нього все схвачено, в тому числі потрібні люди із сильних світу цього, він далеко не обділений жіночою увагою. Якби не заморочка з Дейзі, він цілком з породи переможців. Зробив майже неможливе - повернув минуле, використовуючи свій ентузіазм і фінансові можливості, але інфантильна партнерка, виявилося, затишніше відчуває себе в сьогоденні.
Повертаючись до фільму. Як давно Ви переглядали фільм Авіатор Мартіна Скорсезе, де Лео ДіКапріо грає Говарда Хьюза - американського enfant terrible, технічного генія, мільярдера, плейбоя, філантропа і прототипу тони Старка? Авіатор це той оригінал, з якого знімав кальку Баз Лурман. Та ж атмосфера свінг Америки 1920х-30х, бомонд, Голлівуд. А Говард Хьюз і Джей Гетсбі просто близнюки з ідентичним психологічним профілем: невгамовна енергія, настільки ж безмежні амбіції, вірність мрії, любов до досконалості і ризику, які дивним чином уживаються з деякою хворобливою нелюдимістю і тягою до самітництву, конструктивний снобізм по Серу Уінстона Черчилля - «смаки мої прості, я вважаю за краще все найкраще». Різниця між екранним Хьюзом і Гетсбі лише в тому, що перший прагне наблизити майбутнє за рахунок гігантських стрибків у часі, а другий прогнути простір, щоб минуле виявилося майбутнім. Ну і, звичайно, по дорозі з пункту «Хьюз» в пункт «Гетсбі» Лео додав років і кілограмів. Але якщо в історії Авіатора, як і в прозі Фіцджеральда, є живий пульсуючий нерв, то у Лурмана його відчути вельми складно. Пам'ятайте, як Мартін Іден у Джека Лондона в об'єкті свого жадання бачив майже недоторкану безтілесних богиню, поки в один прекрасний раз не помітив на її досконалому особі слід вишневого соку від тільки з'їдених ягід? Ось цього соку, цього недосконалості живого життя не вистачає фільму Лурмана, в якому навіть живі зйомки зведені до мінімуму і без потреби замінені спецефектами. Уявіть, навіть зелений вогник на протилежному боці затоки, символ надії, який з таким запалом обговорювали рецензенти, і той бутафорський! І Лео, граючи сцену на пірсі, простягає руку до картонної стінці. У викладі Лурмана з його специфічною системою пріоритетів майже документальна історія з розряду «засноване на реальних подіях» вийшла менш реалістичною, ніж сучасні кінокомікс, і схожа на балаганчик.
Нюансів фіцджеральдовской прози мені явно не вистачило у фільмі. Всі персонажі у Лурмана вийшли досить маріонетковими. За винятком .... За винятком Тома Б'юкенена. От уже хто точно господар життя у Фіцджеральда. Володар великих спадкових капіталів, блискучий спортсмен, «громадина» з тілом, повним нищівної сили і фізичній потужності, досить пихатими манерами і блискучим зухвалим поглядом, який таїть загрозу. Не блищить, можливо, інтелектом, але сповнений діяльної енергії, в тому числі сексуальної. Інтрижки на стороні не заважають йому бути прихильником святості домашнього вогнища і своїм шлюшка він забороняє навіть ім'я дружини згадувати всує. Саме він об'їздив норовливу кобилку Дейзі, що не вдалося Гетсбі. Принаймні він добре розуміє, що не можна слабку світську жінку ставити перед похмурою проблемою фатального вибору - залишати чи не залишати чоловіка - і робить це за неї. Гетсбі для такого радикального рішення виявився слабенький. Тома блискуче грає австралієць Джоел Еджертон і це найсильніша і яскрава акторська робота у фільмі. Здається, він єдиний, хто сліпо не йде на поводу у Лурмана. Принаймні він як міг виправив огріх Лурмана в кастингу щодо Тома і надав своєму персонажу стільки непохитної значності і аристократичного снобізму, скільки зміг. Взагалі ідеальний Том за описом Фіцджеральда - це двометровий Армі Хаммер, у якого на лобі написано «принц блакитних кровей».
Що стосується вибору Кері Малліган на роль Дейзі, він далеко не потрапляння в десятку. Її персонаж безумовно більш простий, ніж Гетсбі. Однак Дейзі неодмінно повинна бути сильним магнітом для Гетсбі, читаємо Кері для Лео, щоб глядач відчував як повітря іскрить між ними. Цього нема. Лео великий ходок і стильних блондинок змінює регулярно, але саме Кері явно не в його смаку. Блейк Лайвлі тут була б доречніше, додала б переконливості Гетсбі, емоційності Лео і гламуру Лурману.
Взагалі акторський склад в картині крутий. З цікавістю стежу за сходженням австраційца Джейсона Кларка (Найп'яніший округ в світі, Мета номер один) і кар'єрою рудої бестії з відмінним почуттям гумору Айли Фішер, також австралійки по народженню (Руки-ноги за любов, Холостячки, Ілюзія обману). Тут вони грають подружжя Уилсонов, яка на свою біду в кульмінаційний момент занадто близько виявилася до головних учасників подій. Цілком органічний і переконливий Тобі Магуайр в ролі доброзичливого нагрудника Гетсбі, і дебютантка Елізабет Дебікі в ролі світської левиці Джордан Бейкер. Однак ці ролі будуть згадуватися не в зв'язку з творчими проривами, але в зв'язку з причетністю до великої літератури.
Відносно видовищності і мішури фільм вище всяких похвал: костюми рівня подіуму від Міучча Прада - цілодобова тусовка - сяючі простору (залу з схвильованими білими фіранками в будинку Тома і Дейзі буквально зі сторінок роману) - інтер'єри, що нагадують вершковий торт - ретро авто - багатий саундтрек . Прийоми у Гетсбі те саме оскарівський вечірок. Міст, що з'єднує Лонг-Айленд і NY, за яким Гетсбі ганяє на жовтому лімузині «майже зі швидкістю світла» (міст теж спецефекти, зрозуміло), тягне на «Райдужний міст» Асгарда. Загалом, казка казок в дусі Фабрики Мрій.
Остання екранізація Гетсбі 1974 року по формі була куди більш аскетичною, зате Френсіс Форд Коппола в якості сценариста з великим пієтетом обійшовся з прозою Фіцджеральда. У фільмі 1974 року знайшлося місце навіть для моменту, як крута гольфістка Джордан Бейкер, подружка Дейзі, мухлює під час гри. У Фіцджеральда цей момент згадується лише побіжно під час світської балаканини. У Лурмана історія вийшло гламурної, холодної, а від айсберга прози залишилася верхівка. Будь фільм водевілем або коміксом, до нього було б менше претензій, але як екранізація він слабкий і високий рейтинг відображає тільки яскравість обгортки. І як же оманливе розкішний був трейлер !!!! Їли Ви ще якимось дивом фільм не подивилися, зробіть це неодмінно, але без завищених очікувань і більше для знайомства з черговим проектом Лурмана, ніж побачення з Фіцджеральдом.
PS Буду щаслива, якщо цей текст хоча б одну людину спонукає потримати в руках роман Фіцджеральда або Лондона або переглянути Авіатор.

Автор: Constance (Всього рецензій: 72 , Середня оцінка: 9.18)

06.08.2013

Переглядів: 1101

Підписуйтесь на канал KinoNews.ru в Яндекс.Дзен, щоб оперативно стежити за нашими новинами.