"Але теплий дощ не б'є в скло мокрих карет ..." - так і хочеться наспівати "Старий готель" Агузарової ... Або згадати вірш Бродського "Кінець прекрасної епохи" ... 15 травня в українському прокаті стартував "Готель" Гранд Будапешт " - нова робота самого фрікові американського режисера Уеса Андерсона, абсолютно комедія з одного боку і дуже сумне кіно з іншого, авантюрне пригода, в якому знайшлося місце і війні, і мігрантам-біженцям, і безповоротно минулої епохи галантності і благородства.

Історія в історії в історії. За таким принципом будується "Готель". У кадрі з'являється літній письменник (Том Уілкінсон) і розповідає про те, як багато років тому, будучи відносно молодим і допитливим, виявився в старому-старому готелі під назвою "Гранд Будапешт", розташованому високо в горах, на відшибі нового світу, в провінційній східноєвропейській країні Зубрівка. Молоду версію письменника грає Джуд Лоу з інтелігентними вусами, в круглих окулярах, який трохи згодом постає перед глядачем в купального шапочці. Саме в старих купальнях готелю "Гранд Будапешт" автор знайомиться з його гостем і власником в одній особі - старим з сумно-втомленим поглядом і довгою густою бородою на ім'я Зеро Мустафа. Володіючи найдорожчими номерами готелю, пан Мустафа живе в крихітній комірчині для прислуги метр на метр. Чому? "Якщо ваш інтерес - не просто ввічливість, а щирий інтерес, я розповім вам свою історію", - каже старий, виглядаючи з сусідньої купальні, і починає розповідь про те, як в далеких 1930-х "Гранд Будапешт" був розкішним і пахучим, а він, Мустафа, - недосвідченим, але дуже старанним хлопчиком-коридорним Зеро ...

У той шикарне оксамитове і вишукано надушене час консьєржем готелю працював мсьє Густав (Рейф Файнс). Його фіолетовий фрак, біла сорочка, сірий жилет, оксамитова метелик, акуратно підстрижені вуса і гладко зачесане набік укладання були завжди бездоганні (щоб відповідати елегантному цибулі начальника, Зеро щоранку вимальовував над верхньою губою тонку смужку чорнильних вусів). Він незмінно пах парфумами "Ль'О де Панаш" і натхненно читав нескінченні куплети поезії на кухні, поки персонал з поваги тихо гримів ложками в своїх обідніх юшках. Мсьє Густав мав непереборну слабкість до літніх клієнткам готелю: багатим, невпевненим, хтивим, блондинкам. Але якщо ви раптом подумали, що він був альфонсом, це ні в якому разі не так. Мсьє Густав дружив і любив всіх своїх клієнток щиро і безоплатно. Особливо 85-річну мадам Д. (невпізнанна в гримі Тільда ​​Суїнтон), яка одного разу несподівано ... померла, заповівши коханому консьєржу з "Гранд Будапешта" безцінну картину епохи Відродження "Хлопчик з яблуком" ...

З цього і починається пригода мсьє Густава і лобі-боя Зеро.

(У 2006 році Рейф Файнс зіграв дворецького-гомосексуаліста з бездоганними манерами і ніжним вишуканим смаком в біографічній драмеді "Бернард і Доріс", де роль його роботодавиці і покровительки, тютюнової мільярдерки, виконала Сьюзен Сарандон).

Пишучи "Готель" Гранд Будапешт ", Уес Андерсон надихався розповідями Стефана Цвейга, черпаючи і запозичуючи окремі деталі і персонажів, але трансформуючи і інтерпретуючи їх в щось зовсім своє. Режисер завжди примудрявся збирати на одному майданчику таку кількість зірок, що, здавалося б, їм всім не вистачить ні місця, ні реплік, ні повітря (причому репліки дійсно діставалися не всім). Але здається, "Готель" поставив в цьому плані рекорд. Власне, дві головні партії відіграють Файнс і вісімнадцятирічний дебютант великого екрану Тоні Рево ори (Зеро), всім іншим дістається другий, третій план і навіть масовка. У крихітних епізодах з'являються Білл Мюррей і Оуен Уїлсон, тому що і Андерсону, і глядачеві важливо, щоб особою одного з портьє, втискується в кадр на півтори секунди, було обличчя улюбленого Оуена; щоб у фартусі мовчазною покоївки пройшлася по кадру Леа Сейду; щоб в масовці співкамерників промайнув ледь вловимий Карл Маркович. Точно так само важливо, щоб за старечим гримом, каламутними лінзами, пудрою, запалими губами в криво нанесеною бордовою помаді і великим сиві перукою глядач дізнався Тильду Суїнтон, а не просто якусь бабусю. І неважливо, що заради двох двохвилинний сцен актрисі довелося по п'ять годин просиджувати в гримерці.

Як і у всіх попередніх роботах Андерсона, його герої і їхні характери математично симетричні, дивакуваті, нереалістичні і постаментни. Вони дивляться на глядача в великих злегка викривлених ракурсах, ніби заглядаючи в дверне вічко. Дивляться пильно й по центру. Таких людей, з такими жестами, мімікою і рухами, ніколи не буває в реальному житті, але в той же час персонажі Андерсона завжди на рідкість живі, з плоті і крові, і ніяких тобі безглуздо бігають по екрану картонок-фанерок, бездумно вимовляють фрази- кліше. Вони хоч і живуть у вигаданій всесвіту, зате живуть по-справжньому.

Математика в усьому. Зоряний каскад, яким режисер дозовано обливає заплющила очі від задоволення глядача, чітко розкреслювали на героїв поганих і хороших, що називається, на перший-другий розрахуйсь, причому друге значно більше (епоха, з якою ностальгійно прощається режисер, - безсумнівно, епоха хороших, моральних, благородних людей). Тупий здоровань-ув'язнений може зовсім несподівано віддячити за кашу, а ніжний напахчений начальник може заступитися за підлеглого аж до бійки і в кров розбитого носа.

Андерсон скрупульозно оздоблює кожен свій кадр, немов дитина, розкласти незліченну палітру олівців і засів над зачаровує розфарбуванням. Червоними килимами готелю ходять службовці в фіолетових фраках; в ліфті з червоними стінами і червоним стелею сидить "старенька" Тільда ​​з по-старечому опустився червоним ротом в оксамитовому червоному манто, оксамитовому червоному головному уборі і оксамитових червоних рукавичках. Рожевий фасад готелю здається абсолютно іграшковим, тендітним будиночком Барбі, де можна запросто підняти бутафорську дах і заглянути всередину, в мініатюрний неіснуючий, але такий аккуратненький привабливий світ (роль "Гранд Будапешта" зіграв старовинний універмаг в німецькому місті Герліц).

Режисер неспроста заливає так багато ділянок свого полотна червоною фарбою. "Готель" Гранд Будапешт "- саме криваве з творінь Уеса Андерсона (хоча безпосередньо самої крові в фільмі всього пару крапель, її замінює колір стін). Вперше у постановника падають з екрану відрубані пальці, летять коти з вікна і лежить людська голова в коробці, але ніщо не переступає межу комедійної умовності.

"Готель" - найкраща робота Андерсона з часів "Сімейка Тененбаум". І хоча критики дуже тепло зустріли його недавнє "Королівство повного місяця", воно безповоротно поникло перед яскравістю "Гранд Будапешта". Якщо "Королівству" і його персонажам відчайдушно не вистачало тієї самої фрікові і ексцентричності, якими знаменитий постановник, герої "Готелю" перебрали химерності з лишком: від виснаженого манірного лиходія Едріана Броуді, знову приміряв вуса Сальвадора Далі, і лютого душогуба Віллема Дефо з страхітливими черепами на кастет до казково порядного адвоката Джеффа Голдблюма, що здає в гардероб мертвого дуже улюбленого персидського кота.

Незважаючи на незрима, але важко втупившись у спину присутність війни і фашизму, "Готель" Гранд Будапешт "- дико смішне і ненав'язливо пригодницьке, повітряне, швидке кіно, місцями працює на блискавично прискореної перемотування, в якому навіть є сцена, якої б позаздрили багато 3D -екшни. від нього злегка приторно (як парфум "Ль'О де Панаш") віє російським духом, не тільки від назви вигаданої країни Зубрівка, але і від балалайок, раз у раз звучать за кадром. Здається, ось-ось заграє "Калинка -малінка "(або вона там грає? ..).

І в той же час "Готель" Гранд Будапешт "- кіно сумне, про людей і часу, необоротно пішли в небуття. Мсьє Густав з його любов'ю до старовини, красу і вишуканості, витонченим смаком, хорошими манерами і непорушним благородством - вимираючий вид. Він смішний, тому що бажає пахнути навіть в зеківської уніформі і слухати вірші, коли тюремний наглядач щосили б'є на сполох. Але саме цим він і прекрасний.

"Епоха мсьє Густава закінчилася задовго до його народження, - каже Мустафа. - Але він зберіг ілюзію" ...

Дивіться всі! Цінуйте краще!

Найкрасивіші фото зірок, моделей і актрис - в нашому Instagram .