Клара Лучко: Чи винна я Фото з сімейного

архіву Клари ЛУЧКО

З досьє.

Народна артистка СРСР. Кажуть, її, зовсім юну, зауважив сам Довженко. Підійшов і сказав: «Дівчина, мені потрібна ваша особа!» Зоряна година Клари Лучко пробив, коли вона, будучи студенткою, зіграла Дашу Шелест в «Кубанських козаках» Івана Пир'єва. І відразу стала всенародною улюбленицею. Потім були «Дванадцята ніч», «Велика родина», «Скринька Марії Медичі», «Ми, що нижче підписалися ...», «Циган» і ще близько шістдесяти фільмів. За головну жіночу роль в одному з останніх її фільмів «Чи винна я?» Отримала премію. Але чи побачить наш глядач цю картину?

Подумати тільки, скільки ж я в житті об'їздив доріг. На поїздах і попутних машинах, на розкішних лімузинах і деренчливих «газиках», на аеросанях і оленях, на теплоходах і літаках, на крейсерських і авіалайнерах і двухкрилих «кукурузник».

З літаками у мене складні стосунки. Через це в останні роки я віддаю перевагу поїзда. Навіть в Ташкент і Алма-Ату на зйомки я добиралася залізницею мало не три доби.

Мене люблять жінки-провідниці вагонів. Якщо є хоча б найменша можливість, обов'язково влаштують в окремому купе, клопочуть всю дорогу, виявляють ніжну турботу. Це - мої глядачі і мої добрі друзі.

Отже, сідаю я в поїзд далекого прямування і їжу в Ізмаїл. Їжу не в перший раз. Там, в Ізмаїлі, йшли зйомки фільму «Гра в смерть, або Сторонній».

Входжу в вагон, а провідниця каже:

- Клара, стільки пасажирів, що окреме купе не вийде. Ви вже вибачте.

На зйомках фільму «Чи винна я?» З М. Волонтіром

Ну що поробиш - на нема й суду нема.

Сусідкою моєї по купе виявилася молода жінка. Миловидна, блакитноока, волосся в'ється. У чистенькому синьому платтячку з білим комірцем, як у школярки.

Провідниця принесла чай. Сусідка моя ніяковіє, вперше їде з актрисою. Розмова спочатку не клеїлась. Але дорога є дорога. До Ізмаїла шлях неблизький.

Вона мені швидко-швидко розповідала про своє життя. Ніби як звіт тримала. У житті у неї, мовляв, все добре. Ну добре, так добре. Слава Богу. Але у нас, у акторів, знаю по собі, загострене почуття сприйняття. Я якось відразу зрозуміла, що моя попутниця вигадує на ходу, і здивувалася - адже ми з нею ніколи більше не зустрінемося, я її ні про що не розпитую, так навіщо ж розповідати про себе те, чого немає насправді. Слухаю її і дивлюся у вікно.

І вона раптом відчула, як я її сприймаю:

- Клара Степанівна, ви так мене добре слухаєте, я вам за це вдячна. Але я ... Я все це придумала ... - Вона помовчала і раптом виплеснула: - Я алкоголічка. Так, алкоголічка ... І від цього руйнується вся моя жизнь, все валиться. Я намагалася лікуватися, але це важка хвороба. Ось їду до родичів, написали, що в їхньому місті є знаменитий лікар, що він може зашити якусь «торпеду». Вони і самі толком не знають, що це, але запевняють, що вилікуватися можна.

Я знала про ці «торпеди», тому що кілька разів намагалася рятувати моїх друзів по акторства, влаштовувала в лікарні, домовлялася з лікарями. Нелегке це справа, але неможливо дивитися, як людина гине, великий талант, а з цим зіллям не справляється. Тому я спробувала всіляко заспокоїти супутницю, не хотіла позбавляти її навіть слабкої надії ...

І вона, мабуть, перейнявшись до мене довірою, розповіла про себе все, як на сповіді. Що була майстром спорту з гандболу, але пішла з команди. Була тренером, але звідти її «пішли», і вона почала пити. І опускалася все нижче і нижче ... Розповіла про своїх дітей: як дочка не витримала і пішла до батька - колишнього чоловіка. І про те, як її обікрали товариші по чарці. І раптом зустрівся їй на шляху п'яниця, бомж, колишній капітан. Коли він її побачив, сказав: «Ти - королева». І полюбив. Сам він не дуже який герой, але полюбив по-справжньому. Виявився добрим, хорошою людиною і так до неї ставився, що вона зрозуміла: це її доля. У нього був син. І заради сина, заради любові він «зав'язав» і прагнув, щоб і вона кинула пити. Вона намагалася лікуватися. Намагалася ... Але завжди хтось опинявся поруч і пропонував: «Ну ладно, ну давай вип'ємо, ну по одній ... За дітей ... За дітей-то ти можеш ...» Тільки одну чарку - і все. І пішло-поїхало! А якщо зараз вона не вилікується, вона втратить і цю людину, останню надію. І молодша дочка від неї піде ...

- Клара Степанівна, - раптом посміхнулася вона. - Але ж ви мені одного разу допомогли.

«Кубанські козаки», 1950 р

- Як це? - здивувалася я.

- Я, коли відчуваю, що наближається запій, починаю скуповувати горілку, вино і ховати. У мене на стіні, поруч з кушеткою висить килим, за килимом - ніша. А коли починається запій, я туди залазив і там п'ю ... По-чорному ... Нічого не їм. А коли все це закінчується, я звідти виповзаю, як з печери. І ось я вилізла і бачу - сидить моя дочка, дивиться телевізор, і на очах у неї сльози. А показували ваш фільм «Тітка Маруся». «Мама, - каже донька, - які щасливі ці діти у тітки Марусі, вони кожен день їдять суп». І мені так стало соромно. Я схопилася, побігла на кухню, щоб що-небудь їй приготувати. А вдома, крім хліба, нічого немає. Мене як по голові вдарили. Я вирішила, що повинна лікуватися. І пішла в ЛТП.

А в цьому ЛТП! І сумно, і страшно, і смішно.

Ось така історія. Така зустріч в дорозі.

Приїхавши в Ізмаїл, я кинулася до нашої сценаристці Зінаїді Чиркова. Вона - дружина режисера Миколи ДІБУ. Це мій друг. Він мене запрошував в кожну свою картину. Якщо, бувало, в сценарії немає жіночої ролі, він з чоловічої робив жіночу, аби я погодилася.

- Зіна, я під таким враженням, я в дорозі вислухала таку сповідь ...

І стала, захлинаючись, розповідати про все, що почула від попутниці. З деталями - трагічними, сумними, смішними, безглуздими. Все це вже жило в мені. Я як би програвала сцену за сценою. Напевно, Зіна мене зрозуміла, їй передалося моє хвилювання.

- Клара, це буде дуже цікавий сценарій. Давай працювати. Ти ось так же програвай кожну сцену, я буду записувати.

Днем я знімалася, а ввечері ми закривалися в номері готелю і працювали. День за днем. Більше місяця. Коли зйомки закінчилися, літературний сценарій був готовий.

«Бідна Маша», 1981 г.

Я приїхала в Москву з твердим бажанням знайти гроші на картину. Робити я цього не вмію. А Зіна, яка живе в Кишиневі, тим більше. Іду в Будинок кіно, зустрічаю знайомого кінематографіста. Звичайне питання: «Що нового? Як живете? Де знімаєтеся? »« У мене є сценарій. На мій погляд, дуже потрібний і цікавий - про незвичайну жіночу долю. А грошей немає ». - «Це що, мелодрама? Ходімо зі мною. Якщо це мелодрама, може, що й вийде. Є одна підприємниця, живе в Парижі, зараз приїхала в Москву - їй, до речі, дуже подобається «Циган». Вона може дати гроші ».

Так все і влаштувалося.

На роль капітана, який кинув пити і намагається врятувати кохану жінку, запросила Волонтира. Міхай з радістю погодився. З Москви в Бєльці послали сценарій, і незабаром прийшла телеграма: «Коли і куди приїжджати?» Картину ми назвали «Чи винна я». Знімали її в Ізмаїлі, рідному місті режисера Миколи ДІБУ. Там його кожен знає, і до того ж там знімати дешевше, а це важливо, тому що грошей нам дали трохи.

Я мріяла зіграти головну роль. Але ... Найважчим було вирішити - як пити в кадрі. Як взагалі грати алкоголічку? Підійшов до мене директор групи:

- Клара Степанівна, ми складаємо кошторис. Скільки нам закласти в кошторис пляшок? Що будете пити - вино чи там ... коньяк? Це ж гроші ...

- Та ви що, смієтеся ... П'яного людини повинен грати тверезий актор, інакше нічого не вийде ...

- Але все-таки, скільки пляшок?

Звичайно, в кошторис записали і вино, і коньяк. Я, зрозуміло, не пила, а після кожної зйомки дехто з акторів прикладався. За зйомку, за те, що знімальний день пройшов ... А я пила чай, який заміняв вино, а замість горілки - просто воду.

Є у фільмі сцена: я працюю касиркою в магазині і раптом бачу свого колишнього чоловіка, звичайно, розхвилювалася і пішла в підсобку, там знайшла чвертку і випила її залпом.

«Дванадцята ніч», 1955 г. З Сергієм Лук'яновим

Перед зйомкою попросила:

- Будь ласка, додайте сік лимонний або ще щось, хай хоч якийсь смак буде. Пити просту воду, та ще стакан, важко.

- Так-так, обов'язково, - заспокоїли мене.

І ось я входжу в підсобку, хапаю чвертку, починаю пити - Боже, а вода тепла. Вони, мабуть, тільки закип'ятили її, залили, вона ще навіть не охолола. Тепла, прісна, огидна. Я пила, а всередині все здригалося. І коли випила, кажу: «Во!» Всі закричали: «Здорово!» Ніби й справді горілку випила.

Тільки один раз я пила вино, та й то тому, що оператор наполіг. Пояснив, що вино має відігравати в склянці. Це велике значення мало в кадрі. І мені довелося махнути дві склянки - один за іншим.

Заключна сцена фільму - я і Волонтир. Ми з ним сваримося, сварилися. Знімали в невеликому скверику перед церквою. Я там по ходу сценарію блюдо кидаю об землю, і воно вщент, тільки осколки розлетілися.

Почали ми репетирувати сцену. Чекали камеру. І з боку незрозуміло було, що кіно знімають. Ми репетирували, намагалися кричати один на одного. Ну як годиться. Шукали, як би краще все зробити, - адже це фінал. Дочекалися камеру, зняли сцену ... А на наступний день запрошують режисера в мерію.

- Слухайте, ви ж наш земляк. Ми цього від вас не чекали. Що там у вас витворяла Лучко? Вона ж народна артистка. Нам з ранку дзвонили жителі. Вони до Лучко так добре ставилися, а тут раптом напилася, влаштувала дебош, орала. Та ще біля храму. Там же люди ... Недобре. Так можна і авторитет впустити. Ви з нею поговорите ...

На зйомках багато було кумедних історій. Ось за сценарієм я прийшла працювати в кафе, а кухарка там теж п'є.

На зйомках фільму «Циган»

- Біжи, - каже, - навпаки в магазин, там пиво і вино привезли. Продавщиця - моя знайома, скажи, що я їй яловичину залишу, а вона нехай вина дасть.

Я вирушаю через дорогу, а там перед магазином натовп! Я пробираюся крізь натовп і продавщиці кажу, що я від кухарки, тобі, мовляв, яловичина буде, а ти дай-но мені вина, та швидше. І подаю кошичок. Масовка шумить. З кожним розмовляли, пояснювали, що я буду продиратися крізь натовп, але що не треба мене штовхати і бити, а навпаки, дати можливість пробратися до прилавка. Режисер в мегафон кричить, дає команду ... Провели репетицію. І нарешті: «Мотор!» Я пробираюся крізь натовп, мене хтось штовхає, я ліктями працюю, прориваюся ... На прилавок кладу обидві руки, щоб утриматися там, і раптом ... Хтось ззаду мене вистачає і що є сили відтягує назад. Я, звичайно, не розгубилася, як дам ліктем в бік і хотіла ще раз піддати гарненько, як і годиться в такій ситуації, і бачу перед собою сильно напідпитку мужичка. Він теж на мене дивиться, очі моргають, видно, що нічого не може зрозуміти, що ж тут відбувається. Виявляється, він нічого про зйомки не знав, йому треба було похмелитися. Він вліз в чергу, а як побачив, що я натовп розштовхувати, його злість взяла ...

Звичайно, привели мужичка до тями, розтлумачили, хто я, що ось така артистка, що знімаюся у фільмі, та ще й грала в «Цигани». Він мало не плакав, став просити у мене вибачення, ледь в ноги не впав ...

На все життя я запам'ятаю, як ми знімали фінальні сцени. У парку, коли мій чоловік просить мене не пити, заради дітей своїх, заради нього. Я опускаюся на коліна, плачу, цілу йому руки, кажу, що я сама не можу цього зробити, допоможи, допоможи мені.

- Тобі ніхто не допоможе. Я кинув, і ти повинна кинути.

І в цей момент в церкві задзвонили дзвони. Я мимоволі повернулась і кажу: «А хто ж мені допоможе, хто?» - і побігла прямо до церкви. Це була імпровізація, цього в сценарії не було. Закінчили зйомку, режисер запитує:

- Це ти зараз придумала?

- Розумієш, Коля, я раптом уявила, що це може бути фіналом картини. Музика звучить, її написав Дога. Може, дати панораму - небо, купола і хрест ...

Після зйомок я повернулася в Москву, але вже через тиждень мені дзвонять з студії:

«Ми, що нижче підписалися ...», 1980 г.

- Подивилися матеріал. Обов'язково повинна бути сцена в церкві. Заключний акорд!

- Що я можу в церкві говорити?

- Подумай.

Я почала думати. У церкві голосно розмовляти не годиться, та й які слова говорити?

Так я і приїхала в Кишинів, нічого не придумавши. Знімали ми ввечері в одному з кишинівських храмів. Оператор сказав, що візьме камеру на плече і буде фіксувати кожне моє дію. Куди я, туди і він, щоб було ... сум'яття, метання, експресія. Режисер радив, щоб я встала на коліна перед образами і опустила голову. Тоді, каже, підуть титри на тлі свічок. Але що ж ще щось мені робити?

Чекаю, коли прозвучить: «Мотор!» І раптом бачу ікону Миколи Угодника. А Микола Угодник - це мій святий. Я вірю йому і знаю, що він мені завжди приходить на допомогу. Ще зі студентських років. Коли я вчилася у ВДІКу, кожен семестр когось із студентів відраховували - до третього курсу. Спочатку у нас був великий курс, але до третього року дійшло чоловік дванадцять. Ми всі, пам'ятаю, тремтіли, і хтось запропонував: підемо до церкви, поставимо свічку, може, допоможе.

І ось я з подругами пішла до церкви. Ляля Шагалова, найсміливіша з нас, підійшла до жінки, яка продавала свічки, і питає:

- Скажіть, будь ласка, якому святому треба помолитися і поставити свічки, щоб нас не відрахували з інституту?

- Поставте Миколи Угодника. Він чудотворець, він вам допоможе.

Мій улюблений крокодил ...

Ми купили свічки, поставили, помолились, і нас не відрахували.

І ось тепер я так молилася, так просила Миколи Угодника, щоб допоміг мені зіграти цю сцену, і коли почулася команда: «Мотор!» - я почала говорити: «Господи, допоможи мені ... Допоможи мені, Господи!» Начебто одні і ті ж слова, але різні стани, інтонації ... Пояснити, як все це було, я не можу. Пам'ятаю тільки, що зупинилася, схилила голову і сказала:

- Прости мене, Господи.

І все. Стоп. Другий дубль вже не знімали.

Картину ми зробили швидко. Для мене це була одна з найцікавіших робіт останнім часом. Абсолютно нова роль, я ніколи не грала такого раніше.

На жаль, доля фільму нашого виявилася драматичною. Жінка, яка оплатила зйомки, - господиня. Вона не хоче нікому продавати картину: ні для телебачення, ні для прокату.

- Вони мене надують. От якби відразу заплатили всі гроші, тоді я продам. А то по частинах, аванси і так далі. Я в це не вірю...

А час іде.

На жіночому кінофестивалі в Набережних Челнах картину показали, і я отримала премію за кращу жіночу роль. У величезному переповненому залі я сиділа серед глядачів. І думала: «Боже мій, невже картина не подобається? Ніхто не аплодує ». А зал потім встав і стоячи мене вітав. Я змушена була піднятися на сцену. І раптом побачила, що навіть чоловіки плакали ...

У кожного актора є ролі, які супроводжують його по життю. У ранній молодості це були «Кубанські козаки». Вони і зараз зі мною. Тепер, кого б я не грала, де б не виступала, згадують Клавдію з «Цигана», дякують мені за цю роль, за ту велику любов, за чистоту почуттів, за добру материнство, за самопожертву. Тобто за такі прекрасні якості, які повинні бути притаманні кожній жінці, кожної матері.

Безмежно вдячна глядачам за їх любов.

Нещодавно в овочевому стою в черзі з собакою, тримаю поводок, щоб Боні не приставав ні до кого, входить в магазин чоловік і раптом як закричить: «Ви подивіться, це ж наша дорога Клавдія!» Встав на коліна, схопив мою руку, поцілував. Всі повернулися до нас. Мені стало ніяково, я підняла його, попросила більше ніколи не робити цього ...

Ну що сказати? Тільки одне: я - щаслива людина.