Елізабет Олсоп (Elizabeth Alsop) розбирається в тому, як сучасна наукова фантастика показує нам картинку нашого найближчого майбутнього - а ми навіть часто цього не помічаємо.

Минулої осені на сеансі «марсіанин» один Елізабет Олсоп виявився на сеансі поруч з парою, в якій жінка на повному серйозі сказала своєму супутнику: «Знаєш, цей фільм знято за реальними подіями». Можна поставитися до цього незначного епізоду з почуттям поблажливого переваги (ось мовляв, до чого доводить людей незнання того, що людство ще навіть не ступив на поверхню Марса). Але насправді в цій невеликій історії прихований інший зміст. Сучасна наукова фантастика в кіно та літератури настільки наблизилася до реальним темпам розвитку науки і практичних досліджень, що нам все складніше відрізняти, де закінчується вигаданий світ голлівудських сценаристів і починається реальна наука, де sci-fi переростає в sci-pop.

Так, на екранах залишилося чимало фільмів, де традиція показу повністю вигаданих світів - основа сюжету: «Божевільний Макс: Дорога люті», «Зоряні Війни». Футуризм і Постапокаліптичні декорації, проте, все частіше поступаються в науковій і бойової фантастики картинам, інтер'єрів і пейзажів, які практично не відрізняються від нашого повсякдення - досить подивитися «Гравітацію», «Ex Machina» або «Вона»; а потім порівняти фонові декорації, обстановку і контексти з відзнятими за класичними канонами фантастики «Дюною», «Грою Ендер», «Планетою мавп» або «Чужим». Навіть серіали на кшталт «Темного дитя» або «Чорного дзеркала» - це проекція сучасних реалій на тренди і можливості найближчого майбутнього. Вони не створюють новий світ з нуля, а лише прогнозують, яким цей світ може стати вже в найближчі років 10-20.

Драматичні події, катастрофи і наближення апокаліпсису - один з головних компонентів наукової фантастики класичного зразка; але за минулі пару років цей наратив почав змінюватися: подивіться на ті ж фільми, де все побудовано навколо штучного інтелекту, - «Вона» і «Ex Machina» - там ви знайдете багато паралелей з уже реально існуючими голосовими асистентами, інтелектуальними ОС і здатністю машин пройти тест Тьюринга. Чи не все з цього вже стало реальністю в повній мірі, але можливість такого сценарію подій вже не здається нам чимось утопічним і дуже неймовірним, як в разі «Термінатора» або «Матриці».

Повстання машин не станеться - а ось цифрова революція вже йде. У «Чорному дзеркалі» в одній із серій люди носять при собі гаджет, що збирає всі дані про все - чим вам не FitBit, Google Glass або популярний зараз MiBand? «Темне дитя» досліджує етичні, політичні та навіть кримінальні наслідки клонування людини. Назви і сюжети деяких серій і серіалів через півроку-рік після виходу виглядають як збулися пророцтва, якщо відкрити заголовки видань про науку і технологічних винаходів.

Літературні оглядачі і кінокритики констатують, що сучасна американська література досить швидкими темпами наближається до поступового розмиття граней в науковій фантастиці і реалій сучасного суспільства в США і Європі. Захоплення майбутнім і тим, яким воно може стати, стає частиною розповіді про сьогодення - вигадані історії все менше містять вигадок. А багато тренди сучасних медіа або онлайн-сервісів і зовсім формують «спекулятивний вимисел» в літературі і кіно - то ж «Чорне дзеркало» багато в чому просто сатирично гіперболізує вже існуючі тренди в комунікаціях і відчуження, яке виникає в суспільстві під впливом соцмереж або віртуальних персонажів .

Книги та фільми про пандемію і виживання в умовах смертельного вірусу, побудові технократичного тоталітаризму і боротьбі з порушенням громадянських прав через вторгнення технологій в усі сфери життя більше не здаються нам стовідсотковим вигадкою. Самі подивіться: вірус лихоманки Зика, установка камер відеоспостереження на вулицях міст, спалахи насильства в регіонах соціальної нестабільності - то, що ми кожен день бачимо в зведенні міжнародних новин. Апокаліпсис сьогодні - це більше не назву фільму Копполи; це просто констатація факту.

ЧИТАЙТЕ ТАКОЖ:

Есе 1965 року народження, написане Сьюзен Зонтаг, під назвою «Уява катастрофи» представляє ще один погляд на проблему майбутнього. У ньому вона стверджує, що науково-фантастичні фільми і книги слід сприймати як «символ неадекватного відповіді» або побічний продукт людської нездатності мати справу з «немислимим». Чи варто розглядати як символ прогресу той факт, що научпоп і наукова фантастика сьогодні зблизилися? Втім, Вільям Гібсон, світило sci-fi, ще в 2007 році в інтерв'ю зазначив: «Мені доводиться з'ясовувати, що ж таке майбутнє, - в той час, як ми живемо в епоху розгортання як мінімум півдюжини самих божевільних науково-фантастичних сценаріїв».

Заключний штрих до нашої реальності і фантастики, яка вже збулася: 21 жовтень 2015 го, коли ми відзначали річницю подій фільму «Назад в майбутнє-2» - і оцінювали, як фантазія сценаристів і режисера часів Рональда Рейгана описувала те, що може статися через 25-30 років. Найдивовижніше - не те, що збулося (голосова активація і управління, відеозв'язок, електромобілі), а те, що до цих пір не виповнилося, хоча технології повинні були нам вже давно це дозволити (на кшталт літаючого скейта або самозашнуровивающіхся кросівок).

за матеріалами The Atlantic