CONSTANTIN FILM

presents

A BERND EICHINGER Production

ПАРФЮМЕР Історія одного вбивці

PERFUME The Story of a Murderer

A Bernd Eichinger Production / A Tom Tykwer Film

У роляхБен Уішоу

Алан Рікман

Рейчел Херд-Вуд

іДастін Хоффман

сценарій

Ендрю Біркін

Бернд Айхінгер

Том Тиквер

за романом Патріка Зюскінда

З-продюсерДжджі Оері

ПродюсерБернд Айхінгер

РежіссерТом Тиквер

ВІД РОМАНА - До СЦЕНАРІЄМ

Триллер-бестселер, що описує історію життя блискучого парфумера і кривавого вбивці Жан-Батиста Гренуя, вперше було видано в Швейцарії у видавництві Diogenes-Verlag в січні 1985 року і миттєво зробив його автора Патріка Зюскінда (рід. 1949 г.) міжнародною сенсацією. Загальносвітовий тираж роману склав більше 12 мільйонів екземплярів, він переведений на 42 мови, серед яких є навіть латинь!

Через 20 років після виходу роману в світ він продовжує розбурхувати своїх читачів; його вивчають студенти університетів по всьому світу, причому студенти різних факультетів та спеціальностей: психологи, історики, криміналісти, юристи і, звичайно ж, філологи. Зовсім недавно роман з'явився в списках «найбільш популярних творів», опублікованих журналами Oprah і InStyle. У 2002 р жителі англійського міста Лідс вибрали роман «Парфумер» в якості головної книги для святкування Міжнародного дня книги. «Парфумер» - найвідоміший роман, написаний німецькою мовою, з часу виходу в світ роману Е. М. Ремарка «На західному фронті без змін».

Продюсер Бернд Айхінгер прочитав роман відразу після його виходу в світ в 1985 р і негайно звернувся до його автору і своєму другу Патріку Зюскінду з проханням про придбання прав на екранізацію роману. «Це унікальне багаторівневе твір, і я відразу відчув, що з нього вийде чудовий фільм». Однак Зюскінд не хотів продавати права нікому. Багато іменитих режисерів протягом багатьох років зверталися до автора з пропозиціями про продаж, але Зюскінд все їх відкидав. Його небажання продати права на екранізацію роману стало легендою.

Нарешті, через 15 років після того, як він вперше звернувся до Зюскінду з проханням про продаж прав, Айхінгер відчув, що його час настав. «Я зрозумів, що ставлення Патрика до роману змінилося. Мій же ентузіазм з роками не зменшився. Я продовжував вірити в проект, я зробив ще одну спробу, і ми дійшли згоди ».

Айхінгер негайно сів писати попередню версію сценарію майбутнього фільму. «Жоден серйозний продюсер навіть не зробить спроби купити права на такий складний матеріал, якщо у нього немає уявлення про те, як він збирається з ним працювати. Своє перше речення я зробив Патріку, ледь роман був опублікований в Німеччині. Всі ці роки я живо уявляв собі свій фільм, тому попередній сценарій не зажадав від мене якихось серйозних зусиль ».

Айхінгер - відомий сценарист, чиї роботи були тепло прийняті критикою; зокрема, він написав сценарій для німецького фільму «Бункер» (Downfall), номінованого на премію «Оскар». Для того, щоб перевести мову роману на мову кіно, та ще й англійську, Айхінгер запросив собі в помічники Ендрю Біркін, який був одним з авторів, які брали участь у створенні його фільму «Ім'я троянди». Крім того, Бернд був продюсером режисерських проектів Біркіна - фільмів «Сіль на нашій шкірі» і «Цементний сад». У 2003 р до цієї компанії приєднався режисер Том Тиквер, і всі троє склали відмінну команду. «Ми втрьох засіли за наш перший чернетку. Це був чудовий досвід спільної роботи »- говорить Том Тиквер. Протягом наступних двох років це тріо продовжувало працювати над сценарієм, намагаючись довести його до ідеального стану.

Для Тиквера екранізація була «дуже важким завданням, тому що це дуже складне і багатопланове твір - дивно глибокий епічний роман. Мені здається, найпривабливішим для мене було те, що головна тема книги дуже сильно нагадує головну тему моїх попередніх фільмів. У романі ми так само бачимо, як герой бореться за визнання і любов, намагаючись привернути до себе увагу, тому що він пристрасно мріє про справжні людські стосунки. Пристрасне бажання набуття зв'язків з людьми - тема всіх моїх фільмів ». Режисер, а крім того і співавтор сценарію, Тиквер поставив перед собою ще одну задачу: «Мені здається, що величезна кількість фільмів, що відносяться до інших історичних епох, - дуже нудні, тому моєю метою з самого початку було зробити цей фільм сучасним з точки зору кіно і в той же час історично правдивим, точно так само як сучасне звучання роману не вступає в протиріччя з його історичною достовірністю ».

Продюсер Айхінгер знаменитий тим, що бере складний літературний матеріал і переводить його на мову кіно. Багато хто вважав, що «Ім'я троянди», професорський роман, взагалі неможливо екранізувати. Однак екранна версія роману, створена Айхінгером, побила всі касові рекорди в кінотеатрах усього світу і завоювала безліч нагород. На найочевидніше запитання - як зобразити засобами екрану Гренуя, генія нюху, Айхінгер відповідає так: «Ніхто не може зробити так, щоб глядач в залі відчував запахи. Але ж книги теж не пахнуть. Талант Зюскінда полягає в тому, що він дає читачеві можливість за допомогою літературної мови роману зрозуміти світ Гренуя, що складається з запахів, які його оточують. Ми зробили те ж саме, але на іншій мові, що складається зі звуків, музики, діалогів і, звичайно, образів. Візьміть, наприклад, квітучий весняний луг. Якщо ви знімете і змонтуєте цю картинку належним чином, ви не просто справите певне враження на глядача, немає - ви дасте йому можливість відчути і «запах» луки ».

ПРО ФІЛЬМ

«Матеріально-технічне забезпечення» - це словосполучення під час зйомок працювало як чарівне слово. Зйомки почалися в кінці червня 2005 р триденною поїздкою в Прованс - потрібно було зняти квітучі лавандові поля. Основна операторська робота припала на період між 12 липня і 16 жовтня 2005-го. Перші 15 днів знімальна група провела в Мюнхені, знімаючи в інтер'єрах Bavaria Studios сцени з майстром-парфумером Бальдіні (Дастін Хоффман) і його підмайстром Гренуєм (Бен Уішоу), а також сцени в парфумерної майстерні мадам Арнульфо (Корінна Харфуш). Частину фільму, включаючи паризький рибний ринок і Грасс, місто парфумерів, знімали в Іспанії (в Барселоні, Фігересі і Жироні). Під керівництвом режисера Тома Тиквера знаходилися 520 технічних працівників, 67 акторів, близько 5200 чоловік масовки і понад 100 декорацій. Але крім того, цей проект був для знімальної групи справжнім проектом на колесах - головний герой, Гренуй, постійно знаходиться в русі, тому те ж саме довелося робити і знімальній групі «Парфумера».

«Було дуже забавно часом, стоячи по щиколотку в рибній Требухів, віддавати команди на чотирьох мовах приблизно тисячі чоловік масовки, - сміється Том Тиквер. - Він стверджує, що «просто потрібно мати на увазі, що все залежить від добре забезпеченої матеріально-технічної бази».

Однак перш ніж справа дійшла до дохлої риби, многоязикой какофонії на знімальному майданчику і підбору тисяч акторів, Айхінгер і Тиквер приступили до ретельно підготовленого періоду зустрічей з трьома ключовими фігурами майбутньої команди. Першим номером став оператор Франк Грибі, потім - художник-постановник Улі Ханіш, і останнім на борт зійшов художник по костюмах П'єр-Ів Гейр.

Оператор Грибі, багаторазовий лауреат премії German Film Prize (серед інших за фільм «Біжи, Лола, біжи»), знімав всі фільми Тиквера. Ханіш, лауреат тієї ж премії в категорії «художник-постановник» (за фільм Олівера Хіршбігеля «Експеримент»), брав участь у багатьох проектах Тиквера. Гейр розробляв костюми для короткометражки Тиквера «True», що заслужила кілька нагород; познайомила Тиквера з Гейр зірка фільму «Біжи, Лола, біжи» Франка Потенте, яка в його костюмах знімалася у фільмі «Ідентифікація Борна».

«На самому початку ми тільки те й робили, що вивчали картини, книги і наукові праці, що стосуються Франції 18 століття, а саме - час правління короля Людовика XV», говорить художник-постановник Ханіш. - «Нашою метою було познайомитися в достатній мірі з періодом рококо, щоб створити фон для історії, яку нам належало розповісти». Тиквер додає: «Ми зняли костюмний фільм, проте не в традиційному розумінні цього терміна. З самого початку ми створювали дуже реалістичну історію, яка перекине місток через прірву, яка відділяє нашу дійсність від спочатку незнайомого і чужого нам 18 століття. Нам хотілося зняти фільм, який мав би максимумом тяжіння, ми хотіли, щоб глядач сконцентрувався на оповіданні з самого початку, не відволікаючись на яскравий привабливий фон ».

Дія фільму розгортається в Парижі і на півдні Франції, між 1730 і 1760 рр. Творцям фільму було необхідно дізнатися якомога більше про цей період, коли на троні був Людовик XV: Які соціальні механізми того часу, як було поведінка людей і які були їхні ідеали.

«Естетика нашого фільму - темна естетика, і в центрі оповідання стоїть темна постать. Ми орієнтувалися на художників, на полотнах яких тьма висвітлюється лише кількома джерелами світла, таких як Караваджо, Джозеф Райт і навіть Рембрандт. Часто світ людей того часу був висвітлений лише єдиною свічкою. А та частина їх всесвіту, якої полум'я свічки не досягало, була суцільним мороком », - каже Тиквер.

Ще до того, як приєднатися до проекту, Гейр, художник по костюмах, став визнаним авторитетом в області французького костюма 18 століття. «Якраз за рік до того, як почалися зйомки, я протягом 15 тижнів займався вивченням предмета. Я прочитав величезну кількість книг і есе, а також переглянув гори ілюстрацій, що відносяться до даного часу. Для кожного епізоду фільму я приготував докладну розкадрування, що стосується костюмів персонажів ». Художнику для цього було необхідно скрупульозно вивчити індивідуальні особливості кожної дійової особи. Наприклад, костюм не має запаху невдахи Гренуя зажадав використання певної кольорової палітри і тканини особливої ​​фактури. «Оскільки нам хотілося підкреслити, що Гренуй є тіньовий фігурою, таким собі хамелеоном, ми відмовилися від використання в його костюмі білого кольору, а крій його одягу - в основному синього кольору - не змінюється протягом усього фільму. Це полегшує його завдання залишатися непомітним на тлі тьмяних задвірок власного маленького світу ». Придумуючи наряд для Лаури, втілення невинності, дочки торговця Ріші, Гейр вирішив одягнути її не в місцеве квітчасту сукню, що було характерно для того часу, а в менш яскраві тони - як одягалися парижанки, таким чином підкреслюючи її соціальні устремління, а крім того, щоб відтінити її чудові руде волосся.

Потім Гейр довелося вирішувати зовсім незавидні завдання: де взяти відповідні тканини і як знайти місце, де з них пошиють костюми. Більшу частину матеріалів купили в Індії і Румунії; шити вирішили в Румунії. Протягом трьох місяців на фабриках в Бухаресті і його околицях було зшито, а потім відіслано замовникам більше 1400 костюмів (включаючи взуття, головні убори та інші аксесуари). Однак жоден з цих предметів не повинен був виглядати новим: «Наш одяг повинна була бути брудною і пітною, тому що персонажі, які будуть її носити, теж повинні, прямо скажемо, тхнути. Як тільки одяг була готова, перше, що ми з нею робили - змушували її виглядати поношеного і брудною. Ця руйнівна процедура була, безсумнівно, найважчою частиною процесу виготовлення костюмів », - усміхається Тиквер, згадуючи розгублені обличчя румунських кравців, які довелося потрудитися над цими костюмами. Крім того, акторів попросили одягатися в костюми, не чекаючи зйомок, і якийсь час в них походити. Тиквер каже: «Це робилося для того, щоб всі актори змогли доторкнутися кожен стібок того одягу, який вони будуть носити під час зйомок».

Це масоване костюмне руйнування влаштовувалося також і для того, щоб допомогти створити «видимість» запахів 18 століття (невід'ємна частина оригінального роману), передати їх засобами кіно. «Література, звичайно, зобов'язана донести до читача ці відчуття, так як книги не пахнуть». - Але Тиквер впевнений, що «мова кіно не менш виразний, ніж мова літератури. Тому внутрішній простір нашого фільму має бути відчутним для глядача. Це означає, що кожен, хто сидить перед екраном повинен відчувати навколишнє безпосередньо через сприйняття Гренуя, починаючи з моменту його народження серед покидьків паризького рибного ринку », - говорить Тиквер.

Наступним кроком для Тиквера і Айхінгера була необхідність прийняти рішення про місце спорудження 104 декорацій, необхідних для втілення в життя складного сюжету роману. Знімати треба ландшафти на подив різноманітні: від самого мерзенного місця на землі (паризький рибний ринок 1750 г.) до одного з найчарівніших (Грасс - сонячний запашний місто на півдні Франції). «Фільм« Парфумер: історія одного вбивці », як це не здасться дивним, справжня роуд-муві. Гренуй постійно переїжджає з місця на місце, - каже режисер Том Тиквер, описуючи просторову структуру сюжету. - Спочатку він в сирітському притулку, потім - в дубильною майстерні в Парижі, потім - у майстра-парфумера Бальдіні. Потім він ховається в гірській печері і нарешті потрапляє в Грасс, де на сцені з'являється серійний вбивця. Унікальність фільму в тому, що в будь-якому з вищезгаданих місць потрібно було в деталях відтворити обстановку 18 століття ».

Спочатку передбачалося знімати в Хорватії, з її суворими пейзажами і стародавніми містами. Потім творці фільму обговорювали, чи не знімати їм фільм в оригінальних французьких декораціях, проте знайшли, що в сучасних містах - Парижі і Грассі - дуже складно буде організувати натурні зйомки. Зате в Іспанії вони виявили справжнє Ельдорадо.

Відповідні вулиці і площі знайшлися в Барселоні, Жироні і Фігересі (усі міста в радіусі 125 миль), які, будучи не цілком автентичними, проте, в результаті розумних зусиль могли бути доведені до стану, відповідного епосі Людовика XV. Мер Барселони Жоан Клос проявив виняткову розуміння і організував офіційну кампанію з підтримки знімальної групи.

В кінці літа 2005 р виконавчий продюсер Крістін Рот віддала розпорядження про перетворення історичного центру Барселони - готичного кварталу - «в саме мерзенне місце самого брудного європейського метрополіса 18 століття» - в паризький рибний ринок. Крім того, 350 членів команди працювали протягом 29 днів, перетворюючи вулиці і провулки Барселони в паризькі, включаючи парфумерний магазин Пеліссьє, де Гренуй уперше зустрівся з ароматами, укладеними в маленькі флакончики. Довелося Барселоні зіграти ще й роль Грасса, де знайшлося місце і віллі Ріші, і кафедральному собору, і величезною міській площі, на якій повинна була відбутися страта Гренуя.

100 чоловік були зайняті спорудою декорацій. Все надто сучасне в готичному кварталі було покрито масивними конструкціями з латексу, все невідповідні деталі на зразок електричних кабелів і сучасних віконних рам повинні були бути надійно сховані. Потім латекс був розфарбований і зістарений, щоб привести конструкції у відповідність з сусідніми справжніми будинками. А знаменита вулиця Каррер Ферран одного разу протягом цілого дня була закрита для автомобільного та пішохідного руху, для чого було використано понад 80 заборонних знаків.

Всі гудзики, для костюмів представників вищого стану були розписані вручну в стилі тієї епохи. Більше тисячі флаконів були наповнені підфарбованою рідиною - звичайно, не справжніми духами. Крім того, 150 флаконів були зроблені спеціально для сцен в парфумерних магазинах, які мають романтичні назви «Амур і Психея» або «Неаполітанська ніч». Кожна декорація, кожен предмет реквізиту, кожен костюм - все було розроблено в найдрібніших деталях і виконано відповідним чином.

Але на цьому підготовка не закінчувалася. Існувало спеціальне «брудне підрозділ», яке складалося з 60 юних добровольців, які, озброївшись відрами і шлангами, розподіляли по всьому місту різного роду уламки і осколки, а потім в кінці дня все це прибирали, не залишаючи ніяких слідів.

Озіраючісь тому, Тиквер згадує Цю «Брудний роботу» з любов'ю: «Які ж це були чудові дні, коли ми перетворювалі прекрасно відреставровану Міську площу Барселони в брудний, смердючий Паризька рибний ринок». Для качана 2,5 тонни риби и тонна м'яса були розкідані по площади, створюючі таку страшну сморід, что ее можна Було відчуті на много миль навкруги. Тонни всякої гидота, розкідані вокруг бійцямі «Брудний підрозділу» повінні були буті прібрані в кінці того ж дня. Зйомка відбувалася на всьому пространстве вулиць, но строго по годинах: з 8 ранку до полудня. Грімуваті и одягаті масовку (всякі перукі, гнілі зуби и т.д.) починаєм про першій годіні ночі, тому что цею процес Займаюсь более 6 годин. Іспанські учасники масовки були проінструктовані относительно тих ролей, Які Їм належало Виконувати у фільмі. Траплялися серед них і справжні торговці рибою, інші ж були спеціально навчені будь-яким необхідним для ролі навичкам.

Прозваний знімальною групою «князь Бруд» (Lord of the Dirt), Тиквер часто особисто спостерігав за розподілом сміття по знімальному майданчику, і сам вносив зміни, якщо, на його думку, якесь місце виглядало занадто чистим. Особливо пильним він був, коли справа стосувалася зовнішності учасників масовки, тому що «коли знімаєш, завжди порушується перспектива, а люди після накладання гриму виглядають набагато більш акуратними. Мені часто потрібно було підійти на відстань витягнутої руки, щоб переконатися, що все виглядає досить неохайно. Тому що грим виглядає спочатку дуже красиво - в кінці кінців, так вже художників вчили », - підморгує Тиквер.

Цілий тиждень пішла на зйомки сцени, в якій Гренуй з'являється перед натовпом, що прийшла подивитися на його страту. Poble Espanol, популярний музей (іспанської архітектури - прім.пер.) На відкритому повітрі, став чудовим місцем для зйомок серії епізодів, для якої 40 гримерів загримували, а 35 костюмерів зодягли в костюми 750 учасників масовки.

Крім 29 днів в Барселоні, знімальна група провела 8 днів в околицях Жирони і 15 в Фігересі, місті Дали. Обидва міста перебувають на північному заході Іспанії, недалеко від кордону з Францією, що проходить в Піренеях. Кілька сцен в горах і в лісі знімалися в околицях Жирони. У Жироні також знімали будинок і студію мадам Арнульфо, у якій Гренуй навчався мистецтва вести анфлёража - екстрагуванню з квіток дорогоцінного масла. Мальовничий замок Сан Ферран в Фігересі послужив фоном для безлічі сцен, включаючи епізоди в дубильні, де працював Гренуй, а також у паризьких міських воріт. Інтер'єри підвалів замку попрацювали за своїм прямим призначенням: там знімали сцени з заарештованим Гренуєм. Навіть печера в горах французького Центрального масиву, в якій Гренуй виявив, що не має ніякого запаху, була відтворена в місті Фігересі.

Тиквер, досвідчений музикант, був композитором на всіх своїх фільмах. Разом з членами групи Pale 3 Джонні Клімек і Рейнгольдом Хейл ( «Софі Шолль - Останні дні») він написав музику і для «Парфумера». Цифрову обробку партитури довірили фахівцям з празької компанії UPP ( «Чужий проти хижака»). Остаточний монтаж фільму завершено в середині 2006 р

Від задуму ДО ЙОГО ЗДІЙСНЕННЯ

Перш ніж Дастін Хоффман і Бен Уішоу приступили до 2-тижневим зйомок в павільйонах Bavaria Studios в Мюнхені, вони витратили тиждень на репетиції і інтенсивний курс мистецтва складання духів. Їх спільні сцени знімалися в правильній послідовності, що дозволило акторам слідувати природному порядку становлення відносин їх героїв.

Коли Тиквер вперше прочитав роман, у нього відразу виникла історична аналогія відносин в цьому дуеті: «Те, що відбувається в майстерні Бальдіні, дуже нагадує суперництво між Моцартом і Сальєрі. Молодий Моцарт, з його жвавістю і чарівним артистичним даром, буквально зводить з розуму старого майстра Сальєрі. У «Парфумер» те ж саме: старий майстер принижує свого юного учня, проте досить скоро виявляє, що перед ним - абсолютний геній, безумовно, перевершує свого вчителя. Це відкриття просто добиває майстра, і енергія перенесеного удару видно буквально в будь-якому його вчинок. І коли між старим майстром і багатообіцяючим підмайстром починається своєрідна 10-хвилинна «мікс-дуель», коли вони змішують аромати - ця дуель заряджена тією ж енергією, - продовжує Тиквер. - Дастін, який перш роману не читав, зумів блискуче передати цей психологічний перехід - коли учень стає вчителем. Учитель, безумовно, показав свою перевагу над учнем, проте у міру того, як проходили зйомки послідовних епізодів, повільно, але вірно ставала очевидною міць Бена / Гренуя ».

Рішення запросити на роль Бальдіні багаторазового лауреата премії «Оскар» було удачею як з точки зору драматургії, так і благотворно позначилося на процесі зйомок в цілому. «Дастін - людина дуже енергійна, а, крім того, любить свою роботу з якимось майже дитячим захватом грою. Ці ідеальні якості дають йому абсолютно неймовірну свободу творчості. Знімальна група обожнює його; він швидко з усіма познайомився. Все це створює на знімальному майданчику атмосферу тепла і довіри. Завдяки йому всім стало ясно, що нам дуже пощастило: займатися проектом, в якому жменька людей на наших очах переживає такий інтенсивний художній досвід, а крім того, ми зрозуміли, що зйомка кінофільму - це щось на зразок групового мани, схильні до якого подібні членам конспіративного суспільства . В характер свого героя Дастін вклав все: витончений гумор, і нарцисизм, і теплоту, і сердечність », - каже Тиквер.

«Все досягнення Бальдіні як парфумера залишилися в далекому минулому, однак ця обставина з лишком компенсується колоритністю його образу, - говорить Айхінгер. - Це фігура майже бурлескна; зображуючи такий персонаж, необхідно підкреслити його людську гідність. Що Дастін блискуче і виконав. Він вносить елемент людської гідності в усі свої ролі ».

Партнер Хоффмана Бен Уішоу був також натхненний спільною роботою з майстром: «Це просто неймовірно, як йому вдається зробити атмосферу на знімальному майданчику такою легкою і приємною. Думаю, йому чудово відомо, як це важливо, щоб робота приносила задоволення. Дастін вселив мені тверде переконання, що до роботи потрібно ставитися дещо легковажно, з деяким легким неповагою, щоб в будь-який момент, коли вона, робота, хоче підім'яти вас під себе, можна було зробити перерву в зйомках ».

Волелюбна кредо Хоффмана «Забудьте все правила! Дайте волю своєму натхненню! »Докорінно змінило процес зйомок. «Режисер повинен бути таким, яким його хочуть бачити актори. Іноді в кінці зйомок чергового дубля Дастін раптом починав кидати на мене жадібні погляди, і я робив знак, щоб камера продовжувала роботу. Часто дубль тривав і 20, і 30 хвилин, як правило, у вигляді діалогу, - каже Тиквер. - Чути було тільки його голос і мій, та ще команди «Мотор!» І «Стоп!» Мені вдавалося зловити такі моменти, які, як правило, камера не фіксує ».

Молодий англійський актор Бен Уішоу говорить про своє режисера: «Працювати з Томом - одне задоволення. Мені здається, що він живе кіномистецтвом і дихає їм. Я ніколи не зустрічав режисера, який би так прислухався до думки акторів, причому абсолютно щиро. Його дійсно цікавить те, що ви хочете йому сказати. У той же час він завжди готовий прийти на допомогу і розглянути чужу ідею ». Спочатку Уішоу боявся в присутності продюсера Бернда Айхінгера: «Деякий час я злегка побоювався Бернда, тому що знаю:« Парфумер »для нього самого - один з найважливіших його проектів, і він витратив 20 років життя, щоб придбати права на екранізацію цього роману. Я відчував, що я перед ним в боргу, і розумів, що не повинен розчарувати його ні за яких обставин. Він дійсно мені дуже подобається. Його цікавить тільки одне: щоб проект вийшов якомога краще. І я ставлюся до цього з повагою ».

Але Уішоу жодним чином не міг розчарувати Айхінгера, оскільки він зрозумів психологію свого трагічного персонажа, Гренуя, саме так, як його розуміє продюсер: «Нав'язлива всепоглинаюча ідея Гренуя про створення власного дивного аромату базується на двох первинних принципах: з одного боку, це - неусвідомлене бажання бути коханим, а з іншого - страх бути невидимим членом суспільства; древній, примітивний страх людини, який боїться залишитися в цьому світі зовсім один. І це як раз той страх, який рухає Гренуєм ».

Для того, щоб фізично пристосуватися до цього дивного персонажа, Уішоу взявся за вивчення фізіології тварин з тим, щоб виявити, як він каже, «тварини особливості» Гренуя. «Ми з Томом розглядали різні види тварин, включаючи хижаків, таких як тигри і леопарди. Але потім ми виявили древнього примата лорі, який належить до сімейства лемурів. Незважаючи на те, що пересувається він неймовірно повільно, у нього дивно розвинений мисливський інстинкт ».

Що стосується режисера, то він абсолютно впевнений, що Бен Уішоу саме той актор, який потрібен для цієї ролі: «Цю книгу читали багато. Нам потрібен був актор, який сподобався б не тільки нам, але який зумів би ще втілити на екрані того Гренуя, чий образ склався у читачів, вже знайомих з цим персонажем. І в той же час ми хотіли звернутися і до тих, хто книги не читав. Адже абсолютно очевидно, що нам потрібні нові глядачі, які починають, так би мовити, з чистого аркуша. Більш того, актор, виконуючий роль Гренуя, фактично тримає на собі весь фільм. Нам страшно повезло, що ми знайшли Бена - актора, широкому загалу мало відомого і в той же час приголомшливо талановитого », - впевнено заявляє Тиквер і продовжує:« І зйомки вже це довели. Бували такі дні, коли члени знімальної групи дивилися на нього, роззявивши роти, і думали: Це щось неймовірне! Так він просто геній! »

«Якщо ви правильно підібрали актора, - каже Айхінгер, - то, коли ви дивитеся готовий фільм, ви не можете уявити на його місці нікого іншого. Саме це у нас сталося у випадку з Беном ».

Роль Ріші, проникливого торговця з Грасса, зіграв Алан Рікман, як і Уішоу, англійський актор. Що Уішоу особливо подобається в Рікманом, так це його «приголомшливий голос». Рікман може зіграти сцену «дуже переконливо, і в той же час дуже вишукано, його гра відрізняється вражаючою глибиною, і ви постійно усвідомлюєте, що там, всередині, йде величезна невидима робота».

Сам Рікман роман не читав; для нього ця книга була чимось на зразок незнайомого ідола. Тому головним мотивом, завдяки якому він прийняв рішення відгукнутися на пропозицію зніматися в ролі Ріші, була теорія про те, що фільм - це поле діяльності виключно режисера, і тому особливо важливо працювати з «по-справжньому хорошим» режисером. «Я в захваті від фільмів Тома. Вони такі незвичайні, що можна припустити, ніби їх зробив абсолютний диктатор, взагалі позбавлений почуття гумору - беручи до уваги всю їх художню строгість. І хоча Том в своїй роботі неймовірно рішучий, він також і найчарівніший, відкритий і самовіддана людина з усіх, кого я знаю. Тому атмосфера на знімальному майданчику була найприємніша з початку зйомок і до кінця », - каже Рікман, озираючись назад. Цей видатний актор, відомий юному поколінню глядачів як виконавець ролі загадкового чарівника Северуса Снейпа у фільмах про Гаррі Поттера, так відгукується про Айхінгера: «Дуже рідко можна зустріти продюсера, який був би так начитаний і виконував би свою роботу так пристрасно, з такою турботою про інших і так ексцентрично - і все в один і той же час ».

Режисер «Парфумера» Том Тиквер прекрасно розумів всю складність характеру Ріші: «Нам потрібен був абсолютний антипод Гренуя: це означає, що актор повинен грати не тільки ніжного батька, але також з'явитися серйозним конкурентом блискучому кілеру. Навіть якщо у когось може виникнути ідея, що Гренуй стає все більш і більш невразливим у другій частині фільму, міркування Ріші йдуть таким шляхом, що ви мимоволі починаєте думати: «А раптом він дійсно зможе схопити Гренуя». Навіть зовнішність Рікмана і то не варто недооцінювати: «Алан, зростання якого 6 футів 4 дюйми, являє собою фігуру вражаючу і зовсім затьмарює Бена, який далеко не такий величезний. А коли Алан сидить на коні, вам несподівано приходить в голову приблизно наступне: «Мій генерал, я готовий слідувати за вами куди накажете!» - зі сміхом додає Тиквер.

Рікман накидає портрет свого героя декількома фразами: «Ріші повністю розкривається в своїй гіпертрофованої любові до дочки. Його слова: «Ти - все, що у мене залишилося», - дуже характерні для вдівця, який пережив кохану дружину. Вся історія мого героя, це, по суті, історія людини, відчайдушно намагається захистити своє дитя від невідомої небезпеки, яка загрожує звідусіль: із заростей дерев і кущів, з бічної вулички або темного кута, звідусіль, де живуть люди ». Особливо привертає Рікмана в «Парфумер» контраст між чистим, блискучим, розкішним світом, в якому живуть Ріші і його дочка, - і виворотом життя, яка визирає з-під пишного вбрання аристократії. «Аромат парфумів і інші запахи, як прекрасні, так і відразливі, заповнюють собою весь простір фільму», - додає Рікман.

Підпішісь на наш Telegram . Надсилаємо лишь "гарячі" новини!