Правда.Ру

"Загін Америка: Всесвітня Поліція" - пригодницький бойовик від творців культового мультсеріалу "Південний Парк", в якому грає на сто відсотків маріонетковий склад, тобто ляльки. З іншого боку - це пародія на всі бойовики і взагалі на все американське.

Асоціація кінопрокатників Америки привласнила фільму рейтинг "R" за графічний, грубий сексуальний гумор, зображення насильства, лайку та все це за участю ляльок.

сюжет:
Загону Америка, міжнародному поліцейському підрозділу, покликаному підтримувати загальну стабільність у світі, стає відомо, що спраглий влади диктатор продає зброю масового ураження терористам. Герої приступають до виконання складної місії з порятунку світу.

Щоб потрапити до лав терористичної організації, Загін Америка завербував Гері Джонстона, висхідну зірку Бродвею, який повинен працювати під прикриттям. Спочатку Гері не бажав жертвувати своєї багатообіцяючої кар'єрою, але потім зрозумів, що його акторський дар покликаний послужити більш піднесеної мети.

За допомогою командира Загону Америка Поцвуда і членів команди Кріса, Сари, Лізи і Джо, Гері проникає в криївку торговців зброєю, де виявляє, що терористичну змову вже почав активно розгортатися. Від пірамід Каїра до Панамського каналу, і нарешті до палацу одержимого жаданням влади диктатора Кім Чен Іра, Загін Америка перетинає земну кулю, щоб запобігти світовій катастрофі.

Метт Стоун і Трей Паркер несуть відповідальність за одне з найбільш інноваційних явищ в поп-культурі наших днів. За допомогою таких фільмів і телевізійних серіалів як "Південний Парк", "Південний Парк: Довгий, Товстий і необрізаний", "Ось Мій Буш!" і тепер ще "Загін Америка: Всесвітня Поліція", Стоун і Паркер продемонстрували надприродну здатність представляти на суд глядача свій власний погляд на важливі проблеми, приправляючи його глузливим і часто неполіткоректним гумором, який давно став їх фірмовим знаком. Але вони ніколи раніше не робили цього з маріонетками.

Паркер описує кожного члена Загону Америка і його спеціалізацію: "Джо - захисник команди Університету штату Небраска, що складається з першокласних спортсменів, природжений лідер. Сара - найбільш обдарована студентка Школи ясновидиця в Берклі. Кріс - кращий експерт зі східних єдиноборств, якого тільки міг запропонувати Детройт . Ліза - кращий психолог Прінстонського Університету, що спеціалізується на особливостях мислення терористів. Поцвуд - наставник групи. Він з'єднує всіх разом і управляє почуттями кожного. Новачок Гері - герой, біла ворона, актор нонконформіст. Він - остання частина головоломки, саме його не вистачало загону, щоб надерти усім дупу ".

"Загону потрібен шпигун", - пояснює Стоун. "Саме в цей момент в гру вступає Гері, адже кажучи по суті, все шпигуни - актори. Зодягає як хтось інший, ведеш себе як хтось інший, а паралельно збираєш інформацію".

Упевнені, що весь світ їх любить, тому що вони взяли на себе роль "всесвітнього держи-морди", члени команди мають невеликі куртки з емблемою "Всесвітньої поліції". Якщо судити за словами Паркера і Стоуна, то концепція фільму виросла з метафори: на який підрозділ збройних сил могла б покластися Америка в боротьбі з тероризмом.

"Багато хто з нас чули фразу:" Що ви про себе думаєте, що ви - всесвітня поліція? "Що ж, ми вирішили зробити її реальністю", - говорить Стоун. "Ми не прагнемо прийняти чиюсь сторону або зробити якісь глобальні висновки. Ми робимо те саме, що і в" Південному Парку ", тобто отримуємо задоволення від процесу і висміюємо все і всіх".

Паркер і Стоун не тільки створили унікальну команду персонажів, які кидають виклик традиціям і недвозначно міркують про поточні події, а й зібрали виняткову групу поза кадром фахівців. Найдосвідченіші і творчі представників кіноіндустрії були запрошені в проект, щоб "Загін Америка: Всесвітня Поліція" вийшов на екрани. Дозвольте представити: оператор Білл Поуп, консультант по створенню візуального ряду, архітектор Девід Роквелл, виробничий дизайнер Джим Далц, дизайнер ляльок Норман темпи, творці ляльок брати Чіодо - Чарльз, Стефан і Едвард, і володарка премії "Оскар", дизайнер костюмів Керен Петч.

Зйомки почалася в павільйоні, переробленому з товарного складу, в Калвер Сіті, штат Каліфорнія. Там була створена точна копія Парижа (з Ейфелевою вежею, Тріумфальною аркою, Паризьким Оперним театром і Лувром), а також більш екзотичних місць типу Каїра, Панамського каналу, Північної Кореї, Нью-Йорка, гори Рашмор (всередині і зовні), Вашингтона, округ Колумбія. Все це було виконано в масштабі одна третина від натуральної величини.

Щоб оживити ці географічні об'єкти потрібні зусилля консультанта зі створення візуального ряду Девіда Роквелла, засновника архітектурної та дизайнерської фірми, розташованої в Нью-Йорку; виробничого дизайнера Джима Далца ( "Маппет-Шоу сьогодні ввечері!") і відомого оператора Білла Поупа ( "Матриця", "Людина-павук 2").

Всесвітньо відомого архітектора Девіда Роквелла прославили такі роботи як Kodak Theater, готелі W, казино Mohegan Sun і ресторан Nobu. Він був номінований на театральну премію Tony Award за декорації до мюзиклу "Hairspray", поставленому на Бродвеї. Саме він запропонував авторам фільму створити інноваційний візуальну мову. Використовуючи неповагу і сатиру, якими буквально просочений сценарій, Роквелл "неввічливо" обійшовся з канонами дизайну і створив абсолютно правдоподібний світ, в якому і розгортається історія.

"Париж був найпершою знімальним майданчиком, над якою мені довелося працювати, і в якомусь сенсі і найважчим, бо він настільки великим і настільки пізнаваний", - згадує Роквелл. "Трей чітко роз'яснив мені, що він не хоче бачити карикатуру Парижа, так що ми зібрали всі пам'ятники, якими знаменитий Париж і розмістили їх на знімальному майданчику. Ейфелева вежа, Тріумфальна арка, Паризький Оперний театр і Лувр - всі вони існують на цій старовинній площі з невеликими, витіювато підстриженими кущами і візерунком вулиць, зроблених з круасанів, які не встигла з'їсти знімальна група ".

Стратегія Роквелла, яку він застосував, створюючи дизайн ринку в Каїрі, полягала в тому, щоб перш за все передати його колорит, безлад і різноманіття. Цього ефекту він домігся за допомогою яскравого світла, який пробивався зверху крізь отвори в натягнутій сітці.

"Трей і Метт хотіли, щоб в інтер'єрі простежувався мотив небезпеки", - пояснює Роквелл. "Так що ви потрапляєте всередину через довгі коридори, які затемнені, можна сказати, що я використовував стиль" нуар ". Наприклад, ви потрапляєте в бар, який служить кублом терористам, але в його зовнішності проглядаються риси, які відсилають нас до класичного бару в "Зоряних війнах".

Фактично, бар у фільмі "Загін Америка" унікальний сам по собі. Його фасад виконаний з каністр з-під токсичних відходів, а стільниця складена з куль. Фіранки в барі зроблені з нанизаних на дріт монеток, а пальми, які стоять на віддалі, хоч і здаються реальними, але споруджені з порізаних доларових банкнот.

Що ж до основної штаб-квартири Загону Америка, що знаходиться в глибині гори Рашмор, то творці фільму, при її розробці, надихалися ранніми фільмами про Джеймса Бонда. "Взагалі-то ми хотіли переплюнути печери Бонда і Бетмена і створити найдивніше місце, яке тільки можна собі уявити", - говорить Роквелл. "У цьому притулок втілюються всі досягнення сучасної архітектури. Воно поєднує шик пляжів Палм Біч 60-их років і чутливість сучасного дизайну. Це місце, де ще ніхто не був. Всередині, члени команди повинні сидіти на шикарних меблів і потягують мартіні біля бару поруч з водоспадом . це саме та комбінація розслаблення і активності, яка робить це місце настільки унікальним ".

Роквелл підійшов до розробки дизайну палацу Кім Чен Іра з особливою ретельністю, називаючи те, що вийшло в результаті "диктаторським шиком".

"Ми ретельно досліджували, на що схожий його світ, і вирішили, що він вкрай ексцентричний на наш смак", - пояснює Роквелл. "Ми використовували це, перебільшивши все в 300 раз, так що коли ви вперше бачите палац Кім Чен Іра на вершині пагорба, а біля його підніжжя убогі трущоби (складених нами з контейнерів з китайською локшиною), ви розумієте, що це за дивовижний, нетрадиційний світ".

Тільки завдяки тісній співпраці всіх підрозділів знімальний майданчик і декорації фільму "Загін Америка: Всесвітня поліція" стали максимально схожими на бажаний результат і добре виглядали перед камерою. Особливу роль тут зіграв виробничий дизайнер Джим Далц, який раніше працював з ляльками і прекрасно уявляв, з чим доведеться зіткнутися знімальній групі. "У мене вже був досвід роботи в ляльковому світі", - говорить Далц, "мені по-справжньому хотілося попрацювати над" Загін Америка ". Далебі, отримавши сценарій, я сім ночей провів, розробляючи дизайн для цього фільму, перш ніж відправитися на перше інтерв'ю з Меттом і Треєм ".

"Джим - справжній геній", - вигукує Паркер. "У перший же день, коли він прийшов до нас, він розклав начерки дизайну. Нам залишалося тільки сказати:" Нічого собі! Ти можеш це зробити, і це спрацює? ". Коли він виготовив моделі, єдиний вигук, який у нас вирвався, був" Вау! "

"Передбачалося, що фільм буде пригодницьким бойовиком, знятим дуже широко. Він починається в піщаному антуражі а-ля Джеррі Брукхаймер і з відповідним розмахом, а по ходу дії в нього додається хороша дещиця мелодраматичності. Так що те, що ви бачите, це не справжній Париж, Каїр або Панама ", - пояснює Далц," тому що Роксвелл висунув на перший план такі символи як Ейфелева вежа, піраміди, Панамський канал, Тадж Махал і Біг Бен, додавши їм лубочності і більш яскравих кольорів ".

Найбільша складність полягала в тому, що доводилося працювати в одному павільйоні, збирати декорації, а через пару днів їх розбирати, щоб була можливість знімати наступну сцену. В цілому, більше сотні сцен було знято за 60 днів, декорації для яких перевищували розмір 70 на 90 футів. Палац Кім Чен Іри був зведений на площі 100 на 200 футів, причому двічі.

За словами Далца, якби декорації виготовлялися в натуральну величину, їх вартість була б непомірно високою. "Ви не змогли б роздути людей, машини і будівлі за тією ціною, по якій нам доводилося це робити", - сміється він. "На мій погляд, поступі ми так, це обернулося б самим кошмарним провалом в історії кінематографа".

Працюючи в тісній співпраці і з Роквеллом і з Далцем, щоб створити відповідне освітлення для маріонеток, і належним чином відобразити їх гігантські пригоди, головний оператор Білл Поуп, насолоджувався одночасно і нешанобливим гумором і нестримним екшеном фільму.

"Я вважаю, що сценарій був дуже веселим, і мені пощастило, що вони шукали хлопця, з досвідом зйомки бойових сцен, а зовсім не професіонала мініатюрних постановок", - згадує Поуп. "Я швидко зрозумів, що знімати лялькову постановку - це те ж саме, що знімати звичайний фільм. Ну, або майже те ж саме. Адже вам доводиться забути про верхньому освітленні, адже воно блокує нитки ляльководів, і про задній підсвічуванні теж треба забути, тому що вона занадто підкреслює нитки. Так, це була проблема ".

Використовуючи свою винахідливість, Поуп придумав інший спосіб освітлення знімального майданчика. Наприклад, він застосовував нижній, бічний і прямий світло, так само як і природне освітлення. Використовуючи таку альтернативу, він одночасно вирішував проблему з тінями ляльководів, щоб їх не було видно під час зйомки.

Освітлення інтер'єрів, яке заклав у своєму дизайні Роквелл, також дало Поупу додаткове джерело світла. Наприклад, свічки в спальні Лізи, світло далеких гір поза її кімнати, освітлення позаду водоспаду в барі в кімнаті відпочинку команди, і світло, який просочується крізь прозору підлогу в ангарі команди - все це залишає відблиск на декораціях, створюючи дивовижну, особливу обстановку.

Оскільки вона розробляла повний гардероб для персонажів, чий розмір становив в середньому третину від тих, з ким вона звикла працювати, дизайнер костюмів Керен Петч знайшла нове застосування власної винахідливості. Відома своїми костюмами для фільмів "Школа Рока", "Як Позбутися Від Хлопця За Десять Днів", "Інші", "Сімейка Тененбаум", "Академія Рашмор", Керен Петч розуміла, що виготовлення одягу для "Загону Америка: Всесвітньої Поліції" буде складним завданням, але вона не уявляла, наскільки.

"У певному сенсі, працювати над цим фільмом було складніше, ніж над історичною картиною", - говорить Петч. "Нічого не можна було взяти в оренду або купити, тому що ми працювали з таким мініатюрним розміром. Також, оскільки у фільмі представлено так багато країн, потрібно було підготувати масу одягу з національним колоритом. Зрештою, ми зробили ВСЕ, знайшли тканини з мініатюрним малюнком, використовували крихітні гудзики і невеликі застібки ".

Якщо судити по роботі Петч, то увага до деталей було ключовим. "Я відчувала, що костюми треба ретельно дослідити, так, наче їх будуть розглядати під лупою. Навіть якщо розмір дуже малий, на великому екрані кожен стібок буде видно", - говорить вона.

Коли все було сказано і зроблено, Петч зізналася, що зверталася з гардеробом Загону Америки так, ніби все речі будуть носити живі, дихаючі актори. Працюючи з модисткою, скульптором взуття, виробником гаманців і численними швачками, вона повинна була вирішити дуже складну задачу: проектувати і зшити приблизно 1200 костюмів, в третину того розміру, з яким їй доводилося працювати раніше.

"Моєю першою думкою було розфарбувати героїчні костюми Загону Америки в червоний, синій і білий колір, але в них герої виглядали зовсім не як супер герої. Так що ми підібрали рожевий камуфляж для дівчаток і блакитний - для хлопчиків", - говорить Петч, яка радилася з ляльководами, перш ніж затвердити дизайн кожного костюма. "Це був справжній технічний подвиг. Ми повинні були врахувати кожне зчленування в ляльці, яке рухається, щоб через тканину протягнути нитки. Шарнір є в плечі, лікті, на талії - лялька повинна вільно жестикулювати, ніщо не повинно перешкоджати управлінню. І на додаток до всьому, ми повинні були забезпечити швидкий доступ до спини, якщо буде потрібно замінити батарейки для Gilderflukа, механізму, який забезпечує роботу основних рис обличчя ".

Петч також звертає увагу на те, що кожної ляльки був потрібний костюм, що відображає її або його образ в картині. У випадку з "Загін Америка: Всесвітньої Поліцією" необхідно було враховувати всі побажання ляльководів, щоб персонажі рухалися так, як це заплановано за сценарієм.

"Що в підсумку сталося між нашими двома підрозділами? Після маси випробувань і помилок ми знайшли компроміс", - пояснює Петч. "Як тільки ми з'ясували, яка одяг не сковує рухи персонажів, лялькарі змирилися з обмеженнями, які накладають костюми. І діяли відповідно до них. Все разом виглядало дуже красиво".

Особливе задоволення Петч отримувала, представляючи свої роботи Паркеру і Стоуну, які дали їй повну свободу дій. "Вони весь час погоджувалися і приходили в захват від усього, що я робила", - говорить вона. "Це змушувало мене показувати їм ще і ще".

Ще й ще - це якраз те, що Паркер і Стоун отримували від усіх членів знімальної групи, включаючи братів Чіодо - Чарльза, Стефана і Едварда - майстрів по створенню ляльок. Вони кинули за все один погляд на сценарій і заявили: "Це неможливо". А потім влаштували нараду, якими способами добитися того, про що їх просять Паркер і Стоун. "Сценарій наче описував бойовик Джеррі Брукхаймера, але з ляльками в головних ролях", - говорить Стефан Чіодо. "Це був фільм необмежених можливостей, що нервувало нас, але в той же час змушувало діяти". Реакція Едварда Чіодо після прочитання сценарію була м'якшою: "Це було до болю смішно і абсолютно жахливо. Як ми збираємося зробити це? Це ж безперервну дію з перестрілками і рукопашним боєм. Це повне безумство, але ми все ж повинні спробувати".

Працюючий разом з дизайнером ляльок Норманом ТЕМП, брати Чіодо Зроби 95 характерних механічніх голів, з якіх, с помощью Зміни гриму и волосся, можна сделать до 300 персонажів. Додайте сюди ще немеханічних голови і тіла, які використовувалися для постановки трюків, гнучкі, роздуті тіла, кляпи і інші примочки.

"Саме чудово в роботі над" Загін Америка ", я можу поєднувати мої спецефекти і лялькову виставу", - говорить ТЕМП, який ставив спецефекти в таких фільмах як "Чужий 3" і "Інтерв'ю з вампіром", і працював ляльководом в проекті "Saturday Night Live ", а також був дизайнером ляльок в" Маппет-Шоу "протягом десяти років. "Після того, як задум Метта і Трея реалізувався, я зрозумів, що цей фільм увійде в лялькову історію".

Едварда Чіодо погоджується, додаючи: "Самий прикол в тому, нам вдалося вдихнути життя в персонажів, це справжня ручна робота. Це реально. Це відчутно. Це - не комп'ютерні ефекти. Фактично, ми займалися величезну команду скульпторів, формувальників, виготовлювачів перук, художників , і навіть фахівців, які робили нігті для маріонеток. Але все це просто техніка, яка існує вже сотні років. Єдине, що було створено на основі високих технологій, - це складний механізм анімації особи, підключений до комп'ютерної системи. Він твердженням вав задіяти дев'ять мімічних зморшок, і особа маріонетки оживало, висловлюючи різні емоції. Наскільки я знаю, раніше цього ніхто не робив ".

Сховати ляльководів серед декорацій, та ще так, щоб їм було зручно працювати, було найважчою частиною зйомок. Але як тільки ляльки виявлялися перед камерою, все йшло на ура, за винятком тих випадків, коли Паркер і Стоун очікували від них того, чого маріонетки в принципі робити не в змозі.

"Нас часто просили зробити абсолютно обурливі речі, а іноді ще й без репетицій", - сміється Чарльз Чіодо. "Це змушувало нас годинами ходити з кутка в куток, проводити справжній мозковий штурм, намагаючись наблизитися до побажань режисерів, а в підсумку виходили дуже комічні сцени".

"І ми ніколи, чуєте, ніколи не заплутували нитки", - жартує Едвард Чіодо. "Взагалі-то, у звичайній маріонетки 8-10 ниток для управління: 4 на голові, 2 на плечах, 2 на ногах і 2 на руках. І потрібно смикати як мінімум за 6 з них, щоб лялька рухалася природно. А тепер уявіть 10 ляльок, які зайняті в одній сцені, і не просто зайняті: вони спілкуються, рухаються, б'ються. 60 ниток разом! Уявіть, який кошмар буде, якщо вони перетнуться, заплутаються і будуть заважати один одному! "

Брати Чіодо дуже пишаються тією роботою, яку виконали для фільму "Загін Америка: Всесвітня поліція", особливо їм вдалася штаб-квартира в горі Рашмор. "Все працювало на 300 відсотків", - згадує Чарльз Чіодо. "Декорації, що зображують закрите приміщення, заважали нам розташувати членів команди в природних позах, але ми впоралися з цим. Наприклад, Кріс грає в більярд, а інші сидять біля бару, тримаючи в руці по келиху мартіні, і всі вони виглядають як живі. Ляльководам в цьому фільмі довелося стати справжніми акторами, щоб передати неживим маріонеткам манеру руху і гри справжніх акторів ".

Однією з проблем стала сцена на Панамському каналі. "У фільмі є прекрасний, панорамний вид Панами", - говорить Едвард, "приблизно 20 ляльок йдуть по берегу Панамського каналу, один хлопець пливе на плоту, і в цей момент канал вибухає. 1000 галонів води, як величезний тайфун просто змивають все на своєму шляху. А нам доводилося знімати цю сцену знову і знову. Ми просто віджимати ляльок, щоб підготувати їх до наступного дублю ".

На думку Стефана, найскладнішою була сцена в Каїрі, тому що в ній задіяна максимальна кількість ляльок. "Уявіть прекрасний Касбах з його вузькими вуличками і гучним ринком, а ми повинні розмістити ляльководів так, щоб вони заповнили маріонетками весь простір, створюючи відчуття східного базару з усією його багатолюдністю. І ляльки не просто стоять, вони активно рухаються, займаються своїми справами, як актори в нормальному фільмі. Це здається легкою справою, але фактично було дуже важко ".

Брати Чіодо поставили сто сцен за участю ляльок, в деяких їм допомагала основна група ляльководів з 13 осіб, а для деяких була потрібна підтримка цілої армії фахівців з 45 осіб, в залежності від того, скільки маріонеток було задіяно в знімальному майданчику. І їм треба було 50 миль ниток!

Паркер і Стоун поєднували безліч постів при виробництві фільму "Загін Америка: Всесвітня поліція", їм мало було бути творцями і продюсерами фільму, вони вирішили самі озвучувати більшість персонажів. Обидва визнають, що не уявляли, наскільки це важка робота.

"Коли ми записували наш перший текст, нам потрібно було, щоб лялька різко повернулася, перетнула кімнату і випила коктейль. Щоб зробити це. Нам знадобилося 20 годин часу і 75 дублів", - сміється Стоун. "Мені дуже сподобалося працювати над цим проектом, здається, що вийшло здорово, але іноді хотілося впасти на підлогу і заплакати".

"Це наш останній фільм", - додає Паркер. "Ми хочемо його закінчити, і покинути Лос-Анджелес". Кажуть, що те ж саме Паркер і Стоун заявляли після зйомок фільму "Південний Парк: Довгий, товстий і необрізаний". Але вони все ще тут.

Кім Чен Ір
Головний лиходій фільму "Загін Америка: Всесвітня Поліція", керівник Демократичної Народної республіки Корея, Кім Чен Ір завжди був оточений завісою таємниці. Кажуть, що прямий спадкоємець свого батька Кім Ір Сена, комуністичного лідера, який правив Північною Кореєю з 1948 по 1994 рік, Кім Чен Ір народився в Сибіру в 1941 році, коли його батько перебував у вигнанні в колишньому Радянському Союзі. Однак офіційно вважається, що він народився в 1942 році в таємному укритті свого батька на найвищому піку гори Пікту.

Володіючи репутація плейбоя, який одного разу сказав, що якби він не був світовим лідером, він би бажав би стати продюсером, Кім Чен Ір в 1978 році організував викрадення південнокорейського режисера Шин Сенг-Ока і його дружини, актриси Чои Ен Хі. Протримавши їх в ув'язненні вісім років, диктатор змусив створити масштабний і дорогий плагіат "Годзілли".

Званий ЗМІ Південної Кореї не інакше як "незрівнянний лідер" і "наступник справи революції", Кім Чен Ір продовжив справу свого батька, розширивши філософію Чу Чхе (революція і перетворення належать масам) і повністю впевнений в своїх силах, повів Північну Корею до процвітання. Також він вважається автором шести опер, які він написав за два роки, ще він особисто спроектував вежу Чу Чхе в Пхеньяні.

Північноамериканська преса звинувачує безжального і непередбачуваного Кім Ір Сена в бомбардуванні Рангуна в 1983 році, під час якої було вбито кілька членів південнокорейського кабінету. Також він був причетний до обстрілу південнокорейського авіалайнера в 1987 році. Сьогодні більшість аналітиків закордоном вважає, що Кім Чен Ір активно розвиває програму ядерного озброєння Північної Кореї.