автор: Bryan Beller

журнал BassPlayer

Майстер-клас по виконанню мелодійних брейкдаун, повільних сбивок і програшів в стилі метал. Колишня і сучасна техніка виконання.

Пропоную звернутися до дослідження перевірених часом традицій і техніки мелодійної гри на бас-гітарі і прийомів виконання металевих брейкдаун (від англ. Breakdowns - повільні збивання або програші, характеризуються так званими «мелодійними порожнечами», тобто, місцями, де гітари (включаючи бас) мовчать, звані також як «мелодійні басові партії»). На Facebook'е і в Twitter'е я попросив читачів написати свої думки з приводу того, на яких композиціях в цьому відношенні нам слід акцентувати увагу (ті люди, які відгукнулися на моє прохання, дійсно виявилися в темі!), І в підсумку я отримав суміш з класичного треш-металу (trash-metal) і більш сучасних екстремальних метал-композицій. Я подумав, чому б не розглянути обидва ці напрямки і не досліджувати глибше, як техніка мелодійної гри металу на бас-гітарі і, в зв'язку з цим, стилістичне оформлення метал-музики в цілому еволюціонували протягом декількох років?

Найпопулярнішим класичним відповіддю стало згадування всім відомого брейка (брейкдаун), виконаного Клиффом Бёртеном (Cliff Burton, повне ім'я - Кліффорд Лі Бертон, бас-гітарист групи Metallica) прийомом арпеджіато в композиції «Orion» групи Metallica з альбому «Master of Puppets» ( «Ляльковий майстер»), випущеного в 1986 році на лейблі Elektra. Самий широко відомий уривок в даній композиції, показаний у вправах 1 (див. Ноти 1), пов'язаний з серією з 4-й, 5-й октави і октавою над патерном 4-х струнного акорду. Однак слід зазначити, що по-справжньому цікавою видається та частина композиції, коли Кліфф застосовує прийом поступового посилення варіації головної теми, яка досягає своєї кульмінації в складному майстерному накладення троїстих тонів (тризвук або співзвуччя трьох тонів), показане в вправи 2 (див. Ноти 2). Він починає з 3-й кожного акорду, утворюючи патерн за схемою «3-1-3-5» зі специфічним ритмом, і затримуватися на початку основного тону, який називається також «тоникой» акорду або основним тоном акорду, перед переходом на четвертий такт . Кліфф Бертон, крім усього іншого, є класично навченим майстерним піаністом і, при цьому, гармонійно поєднує в собі володіння прекрасної традиційною технікою гри на бас-гітарі, проте це очевидно жодним чином не завадило йому в побудові даної музичної партії.

А тепер давайте повернемося на 23 роки вперед в наші дні і звернемося до особистості іншого, вже сучасного передового метал-басиста з класичною музичною освітою, який продовжує цю традицію гри. Ден Бріггс (Dan Briggs), басист експериментальної прогресив-метал групи «Between The Buried And Me» (progressive-metal - стиль прогресивний метал, скор. Також - прог-метал), звертається до давніх прийомам періоду бароко, виконуючи брейкдаун в головній бас Параті композиції «Obfuscation» ( «Затемнення») з альбому «The Great Misdirect», випущеного на лейблі Victory в 2009 році. «Я полюбив Баха з тих пір, як я вчився грі на піаніно в школі і коледжі», - пояснює сам Бріггс, - «На мій погляд, Бах, мабуть, єдиний композитор усіх часів і народів, який дійсно по-справжньому приділив велику увагу ролі басових партій, яку вони виконують в камерному оркестрі. Стверджувати чільну роль бас партії над мелодією вважалося, м'яко кажучи, протягом усього мого класичного навчання нечуваним або навіть возмутімим, поки я не відкрив для себе Баха і не розібрався в його розробкою в цьому відношенні.

В результаті вийшла металево орієнтована класична фуга (фуга - музична форма, вищий прояв поліфонічної музики), в першій половині котрой спостерігається синкопа (або синкопирование - зміщення ритму з сильною частки на слабку) і баунс (пульсація або тремтіння), що досягається шляхом періодично точної зміни акордів, у другій половині партії ми можемо почути значні серії з 16-х нот (16-th-notes - шістнадцяті ноти). Табулатура, показана в вправи 3 (див. Ноти 3, 4) і написана в тональності G для настройки C #, являє собою саме той варіант, який грав сам Ден Бріггс. Деякі аплікатури (постановка пальців при грі) нестандартні і оригінальні, особливо в 5-му такті (тут він посилається на властивий йому місткий, невеликий «почерк» гри). Сьомий такт містить різноманітні різкі переходи (прискорення), і ритм (темп) не знижується. Якщо Ви вже опрацювали всі мажорні і мінорні арпеджіо (7) уздовж по всьому грифу вгору і вниз, Вам здасться все це знайомим і близьким, в іншому випадку приготуйтеся до серйозного випробування. При цьому, як правило, опрацьовуйте всі прийоми і переходи на початковому етапі в уповільненому темпі.

Примітки з налаштування гітари: У самій групі «Between The Buried And Me» настройка здійснюється наступним чином: знижується лад інтервалу малої терції (терція - це інтервал в три щаблі й півтора тону), до тональності C # (C # -F # -BE). Однак Ви можете спробувати програти цю партію на Ваш розсуд, використовуючи, наприклад, стандартну настройку в сіль-мінорній тональності (G minor), але якщо Ви збираєтеся грати під запис, підлаштовуючись по звучання оригіналу композиції, Вам необхідно переналаштувати, як це виглядає у Дена Бріггса. Ви також можете спробувати зіграти в стандартному налаштуванні в мі-мінорної тональності (E minor) для 5-ти струнної гітари (найнижча нота - C #) і подумати над Вашої власної аплікатурою для пальців, як одного разу зробив це я, до того, як я дізнався, що композиція була в оригіналі записана в C # (ось чорт!). Отже, якщо Ви бажаєте відзначитися, подивіться і протестуйте мою версію композиції в стандартному налаштуванні для 5-ти струнної бас-гітари на сайті bassplayer.com.

Від Гізер Батлер (Geezer Butler, повне ім'я - Теренс Майкл Джозеф Батлер, англ. Terence Michael Joseph Butler; англійський рок-музикант, учасник групи Black Sabbath і групи Оззі Осборна) до Кліффа Бёртана (Cliff Burton) і Дена Бріггса (Dan Briggs) метал-звучання бас-гітари постійно прогресує і еволюціонує. Хто знає, що ми почуємо 20 років по тому. Точніше кажучи, чи почуємо ми взагалі що-небудь в цьому напрямку ...

Слід згадати також музиканта Брайн Беллер (Bryan Beller) - гастролює басист метал групи Dethklok (дез метал команда з США, вимовляється, як «Детклок» або «Десклок») з мультсеріалу для дорослих «Металопокаліпсис» (Metalocalypse), грав з такими відомими музикантами , як Стів Вай (Steve Vai), Майк Кенеллі (Mike Keneally), Дуізіл Заппа (Dweezil Zappa), Уейн Креймер (Wayne Kramer) і багатьма іншими. Його останній альбом називається «Thanks in Advance», випущений на лейблі «Onion Boy».

У статті згадуються такі композиції:

«Orion» ( «Оріон»), слова і музика Джеймса Хетфілда (James Hetfield), Ларса Ульріха (Lars Ulrich) і Кліффа Бёртана (Cliff Burton).

Всі Права належать Creeping Death Music (ASCAP) International Copyright Secured, 1986.

Всі авторські права захищені.

Перевидано з дозволу Cherry Lane Music Company;

«Obfuscation» ( «Затемнення»), слова і музика Деніела Бріггса (DANIEL BRIGGS), Картланда Річардсона (CARTLAND RICHARDSON), Томаса Джилса Роджерса (THOMAS GILES ROGERS), Пола Ендрю Вагоннера (PAUL ANDREW WAGGONER) і Оберта Дастіна Ворнінг (OBERT DUSTIN WARING).