На минулому занятті я розповів, що у героя, на якого хочеться бути схожим, є таємниця, недолік, скарб і мета. З усього цього набору самим головним інгредієнтом, який і робить героя героєм, є його мета.

Прошу мене вибачити за те, що я так багато часу приділяю герою. Спочатку я планував присвятити цій темі два випуски. Але численні коментарі переконали мене в тому, що багато хто не зовсім розуміють, наскільки важливий герой. А без цього розуміння говорити про конфлікт, структурі і вже тим більше про сценарної записи, як мене просять деякі коментатори - просто безглуздо. Так що будемо послідовні. Будемо продовжувати будувати наш будинок з фундаменту, а не з даху.

Отже, герой.

Ще до того, як ви починаєте придумувати історію, ви повинні чітко розуміти, яка мета героя. Кіно - це рух. Герой - той, хто рухається. Мета - це те, що змушує героя рухатися. Немає мети - немає руху.
Мета повинна бути досить переконливою. Навряд чи глядачі повірять, що герой відправиться в навколосвітню подорож для того, щоб випити чашку кави - така мета може бути досягнута більш простим способом. Хоча ... пам'ятаєте чудовий розповідь О. Генрі Персики?

Іноді, здавалося б, незначна і легко досяжна мета починає дратувати героя, виявляється недоступною, відсувається. Виникають все нові і нові перешкоди. Наприклад, у фільмі «З мене досить!» Герой Майкла Дугласа всього лише хотів приїхати на день народження до доньки, а в підсумку навернув справ і був застрелений поліцейським, який прийняв водяний пістолет за справжній.

Найкраще, якщо глядачі відразу, в перші ж хвилини розуміють, чого хоче герой. Правда, згодом може з'ясуватися, що герой приховував свою справжню мету. Найпростіший перевертень - герой не той, за кого він себе видає. У коментарях привели фільм «Порок на експорт». З одного боку, приклад вдалий, оскільки, дійсно, в цьому фільмі спочатку ми думаємо, що Микола хоче добре виконати свою роботу і зайняти почесне місце в колі злодіїв в законі. Потім ми дізнаємося, що він агент ФСБ під прикриттям і його мета - проникнути в злочинне угрупування.

З іншого боку, Микола - все-таки не головний герой. Головний - акушерка Ганна, її мета як раз зрозуміла відразу і проста, як мукання - врятувати дитину, яку народила російська повія.

Наведу зворотний приклад, як зневага метою може занапастити добре задумане кіно.

У фільмі «Полювання за« Червоним Жовтнем », знятому за романом Тома Кленсі, герой Шона Коннорі викрадає радянську атомний підводний човен. Особисто я весь фільм не міг зрозуміти - навіщо він це робить? У фіналі він стоїть з американським контррозвідником на капітанському містку і той питає у нього - так навіщо ви це зробили? І Коннорі відповідає - тому що хотів порибалити десь на тихому березі. Ви в це вірите? Я - ні. Радянський капітан міг досягти такої мети набагато простішим способом.

Саме мета героя часто визначає жанр фільму.

Всі цілі всіх героїв усіх фільмів можна розділити на чотири групи:

1) Порятунок життя. Своєю, коханої людини, членів сім'ї, членів роду, своєї країни, людства. Одіссей вирушив воювати з Троєю не тому, що хотів слави, а тому, що хотів врятувати свого сина, якого поклали під його плуг, коли він симулював божевілля. Герої всіх бойовиків-стрілялок рятують комусь життя.

2) Гроші, матеріальні цінності. Сюди ж входить - слава, успіх, визнання, прагнення добре виконувати свою роботу і заслужити похвалу від начальства. Герої багатьох комедій ставлять собі за мету розбагатіти ( «Дванадцять стільців») або прославитися ( «Король комедії»).

3) Любов. Ця сила рухає не тільки сонце і світила, а й сюжетні лінії тисяч і тисяч мелодрам.

4) Помста. У житті люди мстять досить рідко. У кіно помста - досить гідна героя мета. Безліч детективних інтриг тримаються на раптово виник з минулого месника.

Мета, заради якої герой прийшов у фільм і, досягнувши якої, він піде, завжди одна. Але по шляху до її досягнення герою доводиться долати перешкоди і, зрозуміло, подолання цих перешкод також стає метою.

Наприклад, мета Фокса Малдера - знайти сестру, яку вкрали інопланетяни. Але для того, щоб її знайти, потрібно довести всім, що інопланетяни існують, а уряд, бяка така, приховує правду.

Мета Фанфана-Тюльпана - одружитися на принцесі, як йому нагадала циганка. Для цього він йде в армію, ставить перед собою мету - стати героєм, стає їм і, зрозуміло, одружується в результаті на принцесі.

У кожній сцені, в якій з'являється герой, у нього повинна бути мета. Дуже часто, коли при роботі над сценою не ладиться діалог, або важко придумати дію, досить запитати себе - яка мета героїв?

Ось юнак і дівчина сидять за столиком в кафе і розмовляють про кіно. Він їй каже: «Ось, подивився вчора« Стиляг »Тодоровського». Вона: «Так? а я не бачила, давай сходимо ». Він: «Це мюзикл. Там співають ». Вона: «Я люблю, коли співають».

Уф, ледве вимучив чотири репліки. Досить дебільний діалог. І до того ж нудний.

А тепер давайте придумаємо їм мета. І йому і їй.

Наприклад: Вона хоче, щоб він запросив її в кіно, щоб її хлопець ревнував. А він хоче, що його дівчина не впізнала, що він сидить тут у кафе з іншого.

ВІН
Ось, подивився вчора Стиляг »Тодоровського.
ВОНА
(Жваво)
Так? А я не бачила, давай сходимо!
ВІН
(Опустивши очі)
Це мюзикл. Там співають ...
ВОНА
Я люблю, коли співають.
ВІН
Ну як співають ... трохи зовсім. На початку і в кінці пару раз. А так там в основному про любов. Нічого цікавого.
ВОНА
Я люблю, коли про любов. Давай давай. Давай сходимо!

І т. Д. Чи не Шекспір, звичайно, але вже зрозуміло, що з цією сценою можна щось зробити.

Він уже шкодує, що ляпнув про це кіно і намагається відмовити її від цієї ідеї, а вона умовляє його подивитися фільм ще раз разом з нею.

Відразу можна придумати, як вона змушує його піти у великий кіноцентр в центрі, де їх можуть побачити знайомі, а він пояснює їй принади маленьких кінотеатрів на околиці.

А потім взагалі може з'ясуватися, що вона насправді бачила цей фільм п'ять разів, а він не бачив жодного разу. Просто чув рекламу по радіо і сказав про це кіно для підтримки розмови. Ну і так далі ... Якщо у вас є герої і ви знаєте, яка їхня мета - ви напишете сценарій.

І навпаки - якщо немає героя, або ви не знаєте, яка у нього мета - сценарію не буде.

Це все, що я хотів розповісти вам на цей раз. Наступного разу я розповім вам, чому характер героя ніколи не змінюється протягом усього фільму.

Сподіваюся, завдання, яке я хочу запропонувати вам на цей раз, буде вам до смаку, дорогі мої сперечальники. Будемо вивчати правило через пошук винятків.

Спробуйте назвати героя, характер якого ЗМІНИВСЯ за час фільму.

Тільки давайте без гри в піддавки, на кшталт того, що Пітер Паркер був слиньком, якого всі кривдили, а потім його вкусив павук і він став супергероєм. Голлівудські павуки кого попало не кусають!)

Спробуйте подумки перевірити героя на можливість здійснення якогось характерного вчинку.

Наприклад, Пітер Паркер ні в людській подобі, ні в павукові ніколи не пнеться собачку на вулиці.

Прохання не просто називати героя, а описати, яким, на ваш погляд є його ХАРАКТЕР на початку фільму і яким є його ХАРАКТЕР в кінці фільму. ХАРАКТЕР - не судилося, не зовнішність, не посада.