1. Оценка: B +

Люди в фильмах Миа Хансен-Лёве всегда борются с переменами - в частности, с теми горько-сладкими моментами между главными жизненными событиями, которые просачиваются с грустью неуверенности и романтикой чего-то нового. В «Отце моих детей» семья распадается внезапной смертью, которая вынуждает их восстановить то, кем они являются. В «Eden» начинающий французский ди-джей расхваливает лучшие 20 лет своей жизни, прежде чем понять, что он никогда не станет Daft Punk. И в необыкновенной книге «Предстоящие дела» профессор средних лет обременен полным весом вновь обретенной свободы после того, как ее муж бросает ее ради более молодой женщины.

Кажется, перемены - единственная константа в замечательной и постоянно удивляющей работе Хансена-Лёве, которая уже подтвердила 37-летнего режиссера одним из самых ярких новых голосов современного кино. Но перемены в ее фильмах никогда не были настолько замкнутыми, как в майя «Еще один интересный персонаж писателя-режиссера исследует жизнь в переходном периоде и, тем не менее, первый, который фокусируется на ком-то, кто надеется воскресить, кем он был, а не возродиться как кто-то новый.

В некотором смысле, это самая мягкая и тонкая из ее шести функций. В других, это самый жестокий и упрямый из всех, чахлый во многих тех же местах, где ее предыдущий материал тек, как речная вода. Но если «Майя» не самая лучшая из фильмов Миа Хансен-Лёве, то для всего этого существует непростая срочность, из-за которой создается ощущение, что она могла быть необходимой для нее.

Эллиптическая история самопознания и незнакомцев, которые могут сделать это возможным для нас, «Майя» начинается в ванной комнате на Ближнем Востоке, где отозванный французский военный репортер по имени Габриэль (красивый, похожий на птицу Роман Колинка) пытается умыться Сам очистить от четырех месяцев, которые он провел в качестве заложника ИГИЛ в Сирии. Массивный синяк на его спине - наш единственный признак того испытания, которое он только что пережил. Габриэль и его старший коллега Фредерик (великий Алекс Дескас) получают возвращение героя, когда они возвращаются в Париж - бывшая подруга Габриэля даже пересматривает их раскол - но обе они страдают от вины за оставленного ими фотографа, и ни один из них не чувствует себя комфортно с их вновь обретенным статусом знаменитости.

"Майя"

К счастью для Габриэля, у него есть идеальное убежище: приморский индийский штат Гоа, где он вырос в детстве. Никто на самом деле не знает его там - только его крестный отец, Монти (Pathy Aiyar), и любопытная и незамеченная дочь Монти, Майя (светлый новый актер Арши Банерджи), который был просто ребенком в последний раз, когда Габриэль был там. Сейчас Габриэлю 32 года, а Майе… нет. Но что-то вспыхивает между этими двумя персонажами: один, который отступает от мира, и другой, которого он готовит, чтобы броситься в него.

Возможно, связь между ними является платонической, результатом взаимной безродности, которая помогает им направлять друг друга. Холодная чуткость руководства Хансена-Лёве, которая не менее легкомысленна для фильма о девушке-подростке, помогающей взрослому мужчине встать на ноги, помогает Габриеле воспользоваться преимуществом сомнения. Он и Майя разговаривают друг с другом на ломаном, безрезультатном английском, неловкость их сцен вместе компенсируется чувством, что ни один из них не находится там, где им положено быть.

Или, может быть, то, что кипит между ними, столь же очевидно и неоспоримо, как кажется; для всей поэзии, которую она дразнит от толчка повседневной жизни, Хансен-Лёве - ничто, если не реалист. В то время как великолепные, обожженные солнцем индийские места (и колониальные оттенки прокалывания белого человека через них) могут вызвать воспоминания о «Реке» Жана Ренуара, этот фильм гораздо больше обязан плотским воспоминаниям о более поздней работе Эрика Рохмера в во многом потому, что прямая и стоически недовольная работа Банерджи страдает от той же самой уязвимости, которая заставляла столь многих упрямых героев Рохмера чувствовать себя обнаженными и недоступными одновременно.

Неоднократные попытки Габриэля разрядить сексуальное напряжение между ним и Майей - он вслух удивляется, если родители девочки возражают против того, чтобы они проводили столько времени вместе, и настаивает, чтобы они оставались в отдельных комнатах во время импровизированной поездки в древний город - только для подтверждения энергии между ними что-то кипит. Если это правда, что «Гоа стал одной большой киностудией», как один из персонажей наблюдает за райским туристическим районом, то, возможно, вполне естественно, что Габриэле и Майя втянуты в движения романтического сценария фильма.

Но Ганс-Хансен-Леве больше всего привлекает Гоа как нерешенное место, которое находится между старым миром и новым. Это традиционный и туристический; очевидно, и то, и другое тоже. Кажется, даже местные жители чувствуют, что они просто проходят. Когда Габриэле попадает в его дом осужденного детства, он идет по пустому дому, словно посещая забытый инопланетный мир.

И в самой красноречивой сцене фильма Габриэле допрашивает полицейский, который интересуется, почему помещик носит нож. «У меня всегда есть нож, когда я путешествую», - говорит он. «Но ты не путешествуешь», - отвечает полицейский. У Габриэле нет ответа на это. Может быть, вы всегда чувствуете себя путешественником, когда вы не там, где вы находитесь, или не делаете то, что вы должны делать (что бы ни стоило, замечание полицейского вдохновляет на игривый монтаж, где Габриэле отправляется в путешествие, и это одна из самых непривлекательных и захватывающих сцен, которые когда-либо снимал Хансен-Лёв).

Габриэле принадлежит к зоне военных действий, где он может сообщать об ужасах вокруг себя и чувствовать себя полезным в результате своей работы. Как всегда, Хансен-Лёве очарован силой призвания и внутренним чувством цели, которое с ним связано. И при всей теплоте, которую искренняя и наивная майя привносит в жизнь Габриэле, фильм никогда не создает у нас впечатления, что один из них делает другого счастливым или что они вообще там вообще вместе.

В этой скромной любовной истории, которая может звучать непристойно, нет ничего примечательного, и даже пугающе крутая смесь режиссера с индийскими и европейскими поп-звуками не может уместить этих персонажей в удобную канавку. Свобода - прекрасная вещь, но отсутствие направления может заставить каждый новый путь чувствовать себя как тупик. «Майя» - это незаурядный опыт, который никогда не позволяет вам освоиться, но он глубоко погружается под вашу кожу из-за того, как непреклонно он отказывается застрять на месте. Что бы ни вдохновляло Хансена-Лёве на создание этого, она должна была вывести это из своей системы, прежде чем это парализовало ее следующую остановку, и заставило ее бесконечный потенциал сгнить в безродии. Работает ли это для вас или нет, фильм оставляет вас уверенным, что он определенно работает для нее

Оценка: B +

Премьера фильма «Майя» состоялась в 2018 году в Торонто. В настоящее время ищет распространения в США.

Подписаться: Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку по электронной почте здесь.