1. Матеріали по темі

«Всі гроші світу», які ще й довелося спішно переробляти, на велике висловлювання не тягнуть, і до того ж рясніють сценами, в яких відчувається повна відсутність у метра бажання шукати нові шляхи-дороги. І все ж вдалі акторські роботи не дозволяють судну остаточно збитися з курсу. Та й в цілому Скотт хватку не втратив: вийшло не найвдаліший, але добротне кіно, в якому головну роль грає все-таки реальність.

Для тих, хто знайомий з обставинами викрадення онука найбагатшої людини на планеті (і в той момент - в історії) Жана Пола Гетті, «Всі гроші світу» спочатку позбавлені сюжетної інтриги. Інтерес лише в тому, щоб подивитися, як саме подасть Скотт цей не стільки захоплюючий, скільки повчальний епізод. Нащадки багатіїв завжди були мішенню для злочинців, і навряд чи відомо, скільки разів за них платили, не привертаючи уваги суспільства, а скільки разів викуп не ставав для жертв кіднепінгу порятунком. Синові знаменитого льотчика Чарльза Ліндберга, наприклад, не пощастило.

Не обійшлося і без інсценованих самими членами сімей викрадень, і без випадків «стогкольмского синдрому». Все це режисер в тому чи іншому вигляді укладає в сюжет, намагаючись надати мотивацію вчинків всіх нечисленних персонажів - від самого нафтового магната до одного із злочинців, який істотно виділяється на тлі безликої маси злочинців інших. Скотт не втягує з подією, яка спричинила за собою ланцюг наступних подій: ось ще зовсім незрозумілий нам юнак на ім'я Пол прогулюється по нічному Риму в місцях скупчення жінок зі зниженою соціальною відповідальністю, ось під'їжджає автомобіль, а ось молода людина вже сидить в клітці і пише мамі листи. Тільки після цього постановник дозволяє собі трохи заглибитися в передісторію - і ми знайомимося з сімейством Гетті - вірніше, з його главою і одним неблагополучним відгалуженням.

Як головний голлівудський фахівець з біблійним відсилання, Скотт постійно обіграє сюжет про повернення блудного сина - причому виступає їм зовсім не викрадений підлогу, а його батько. Бідуючий спадкоємець бізнес-імперії з симпатичною дружиною (Мішель Вільямс) і дітьми безуспішно шукає роботу, коли Гетті-старший раптово змінює байдужість на милість і закликає дорослого телепня до веслами сімейного корабля. Гребе чоловік старанно, а тому дуже швидко виявляється на руїнах власного шлюбу - втім, навіть не помічаючи цього в наркотичному забутті.

Гетті-онук прагне йти швидше за батьківським, ніж за дідівськими стопах, і багато в чому завдяки цьому виявляється в полоні, а усунути від всіх цих мільярдів матері потрібно щось зробити, щоб його врятувати. Дід, власник найбільшого в світі стану, платити викуп відмовився - з причин цілком обгрунтованим, хоч і по-людськи жахливим.

Тут на сцені з'являється персонаж Марка Уолберга, який колишній співробітник ЦРУ, але без пістолета, і починається хвилеподібний дію зі свідомо відомою кінцівкою. У ньому знайшлося місце і діалогів про мораль, і спробам до втечі, і навіть сценок комічного характеру - а за ад, хаос і руйнування відповідають переважно не так гопники, бандити і різні «комуністи», а італійські карабінери. Їх Скотт чомусь вирішив виставити подобою поліції з «Таксі» - тільки з куди більш сумними наслідками.

Навколо цієї, дійсно близькою до реальних подій, канви постановник намагається побудувати ще більш серйозну драму, основна ідея якої лежить десь біля старозавітній історії про золотого тельця. Доля у випадку зі «Всіма грошима світу» зіграла своєрідну жарт - відомо, що частина картини довелося перезнімати через скандал з Кевіном Спейсі, що зіграв роль Гетті-старшого. На його місце прибув Крістофер Пламмер, абсолютно перетворив якщо не весь фільм, то все, що пов'язано з його героєм точно.

Чи не переглядаючи видалені сцени, неважко собі уявити, як втілив би тримається за гаманець магната опальний актор, якого, до того ж, довелося штучно зістарити, щоб глядач повірив - у цього персонажа дійсно може бути 14 онуків. Пламмер же грає дещо інше психічний розлад - маніакальну віру в те, що гроші керують всіма людськими рішеннями і вчинками, навіть якщо їх немає.

Може бути, через це персонаж не отримує очікуваного розвитку: з іншого боку, про які кардинальні зміни особистості може йти мова, коли розміняв дев'ятий десяток. Скотту залишається тільки досипати дрібниць, щоб глядач остаточно впевнився, що перед ним не просто чахне над златом старець, але дійсно націлився на всі гроші світу і дивиться в них як в дзеркало диктатор. Інша справа, що імперія у нього власна - ну так ми і таке бачили.

Вільямс і Уолберг залишаються на задньому плані, як би не старалися на відведеній їм галявинці: при цьому кілька сцен їм дійсно слід записати в актив, що особливо актуально для актора, що не вилазить з «Трансформерів» і комедій про папу, який повернувся з в'язниці. Молодий актор Чарлі Пламмер (що характерно - однофамілець), який виконав роль викраденого Пола, по-справжньому хороший тільки в тих сценах, коли до його герою застосовують насильство. Весь інший час молодий чоловік проводить рівно на тому ж рівні, що і в початкових сценах - тобто залишається для глядача ніким.

Ромен Дюріс, чий персонаж відповідає в картині за вищезгаданий «стокгольмський синдром», не до кінця справляється з покладеною на нього місією: в якійсь мірі він, а не уолберговскій екс-спецагент, повинен стати антиподом зайшов у власному стані магната. Замість цього ми отримуємо не до кінця розкаявся злочинця, який раз по раз відправляється за течією, мляво тримаючись на плаву. Для чого в фільмі присутня Тімоті Хаттон - взагалі зрозуміти непросто, його полугангстер-полумодельер потрібен не стільки, щоб нагнітати атмосферу загрози, скільки щоб з'являтися в шаблонних сценах лже-порятунку з обличчям людини, давно втратив усілякі ознаки емоцій. Ну і повинен же хтось в результаті сказати: «Убийте його».

Пройшовши крізь низку жорстоких, красивих, безглуздих і чортзна ще якихось сцен, глядач розуміє, що опинився в похмурому лісі власних понять про добро і зло: Скотт всього лише пропонує подивитися на його творіння крізь персональну призму. У «Всіх грошах світу», звичайно, є парочка зовсім хороших і трохи більше зовсім поганих персонажів, але основна дія зосереджена навколо остаточно замкнулася в собі і на собі людини.

Будь-який прояв участі до ближнього Гетті перетворює на фарс: найбагатша людина в історії, наприклад, дбайливо вішає у власному будинку таксофон, щоб його гості могли при необхідності зателефонувати. І стає очевидно, що перед нами не стільки вершитель світових доль, скільки страждає недоумством самотній дідусь, перебирають в тиші то телеграфні стрічки, то полотна великих майстрів.

Співпереживати йому неможливо, судити - важко, а вся трагічна історія вже пройшла десь в сторонці. Через перес'емок герой Крістофера Пламмер навіть в кадрі найчастіше один - ще одна іронія долі. Гроші, звичайно, погань, тут ми з мільйонером Скоттом згодні. Але в світі і без їх впливу досить болю - і нічого, тримається.

Матеріали по темі

Паль, Кузнєцов і лікарські таємниці: глядачі дочекалися прем'єри серіалу «Біхеппі» 18.07.2019, 19:08

Повстали і пішли: рецензія на новий фільм Джима Джармуша «Мертві не вмирають» 16.07.2019, 18:32

показати ще