Якщо дорога в пекло вистелена благими намірами, то куди ж тоді веде стежка злочинних задумів і підступних злочинів? Персонажі дилогії « Нестерпні боси »Зважилися на безліч злочинів різної тяжкості, жодне з яких не зробило їх щасливішими. А все тому, що вони не знайомляться з нашими топами! Якби Нік, Курт та Дейл прочитали наше міні-дослідження про безрадісних наслідки кіднепінгу, то ніколи б не зважилися на викрадення персонажа Кріса Пайна в новому фільмі. А що ви знаєте про викрадачів людей? Сідайте ближче, ми покажемо вам, до чого призводять такі фокуси ...

Перша і головна помилка будь-яких викрадачів полягає в тому, що часом вони дуже погано уявляють того, кого збираються викрасти. У самому пишному кольорі (і при цьому в чорно-білій гамі) цей промах змальовував Леонід Гайдай в своєму альманасі «Ділові люди». Картина складається з трьох новел, але середньостатистичний глядач навіть віку старше середнього не відразу згадає, про що розповідається в двох перших сегментах, зате останній - «Вождь червоношкірих» - пам'ятають усі. Зловмисники, вкрай потребують грошей, викрадають маленького сина багатого городянина і вимагають за хлопчиська викуп. Фокус в тому, що пустотливий хлопчина не знає, що його викрали, він приймає злочин за гру, і цією грою доводить бандитів до нестями. Дуже скоро справа доходить до того, що лиходії самі готові заплатити за те, щоб позбутися від своєї жертви.

знову Гайдай , І знову викрадення людини! Цього разу справа відбувається не на Дикому Заході минулого, а в самій що ні на є радянської дійсності, пофарбованої, правда, кавказьким колоритом. Захоплений молодою студенткою місцевий функціонер спільно з родичем своєї коханої і трійкою нехитрих бандитів організовує викрадення нареченої, видаючи свій злочин за традиційний весільний звичай. На жаль для зловмисників, дівчина опиняється норовливої ​​( «Нічого ж не зробив. Тільки зайшов!»), А її приятель Шурик - готовим на будь-які подвиги заради співочої про білих ведмедів красуні. Фільм глядачами розібраний на цитати, а герої стали справжніми народними улюбленцями, незважаючи на свої тертя з законом.

У Радянському Союзі кінематографічні викрадення людей - це хиханьки та хахоньки, а в американців за це і трубою в грудну клітку отримати можна. У кар'єрі Арнольда Шварценеггера є багато поворотних моментів, а фільмографія рясніє безліччю хітів, але окремо в цьому залі слави зібрана виставка його досягнень першої половини 1980-х, часу, коли кіно відкрило світові цієї видатної людини. «Коммандо» - картина, з якої для багатьох почалося знайомство зі Шварцем в відеосалонах, а тому загальне враження цілком могло стерти деталі. А адже в цьому фільмі герой Арнольда змушений повернутися до своєї кривавої роботи саме тому, що лиходії викрали його дочку. Що за дурні? Вибирати потрібно не тільки кого викрадають, а й кому цим викраденням загрожуєш. Або ти ризикуєш відправитися в прірву, відпущений розлюченим батьком.

Ще одна небезпека, яка чатує на викрадачів, - це зворотний «стокгольмський синдром». Іноді викрадачам буває так важко не перейнятися розташуванням до своєї жертви, що весь план може зійти нанівець. У комедії Абрахамса і Цукерів «Безжальні люди» молоде подружжя, які постраждали від махінацій мільйонера, викрадають дружину свого кривдника і вимагають за її повернення гроші. Поки «невтішний» чоловік, який давно мріяв позбутися від своєї другої половини, святкує несподівано випало щастя, жертва викрадення, замкнена в підвалі наодинці з телевізором, приводить себе в порядок, а дізнавшись про темні мислішкі чоловіка, ще й розробляє план помсти. Зловмисникам-викрадачам, полюбили свою енергійну і вигадливу полонянку, залишається лише розвести руками - вони розворушили такий гадючник, від якого краще залишатися осторонь.

Вибираючи викрадення людини своїм способом заробітку, непогано було б вивчити психологію людини, що потрапила в пастку. І якщо свою жертву можна просто зв'язати, кинути в холодний підвал і позбавити можливості про себе повідомити кому-небудь, то передбачити, як будуть діяти одержимі горем рідні і близькі викраденого, справжнє мистецтво. Головний герой трилера Рона Ховарда «Викуп» мільйонер Том Маллен готовий піти на поступки викрадачам, викрали його сина. Але коли передача грошей зривається, а бізнесмен приходить до висновку, що живим злочинці дитини не відпустять, щось змінюється в психології здавався податливим героя Мела Гібсона . Другий попутки не буде, бізнесмен йде ва-банк і оголошує подвоєне винагороду за голову ватажка зграї викрадачів. Відчайдушний крок, який може призвести до несподіваної розв'язки.

Реалізуючи план викрадення, ніколи не можна покладатися на випадок і супутню удачу - щось обов'язково піде не так. У фільмі «Стільниковий» злочинці, вони ж продажні жорстокі копи, які захопили в заручниці просту вчительку, упустили зовсім небагато, не позбулися, здавалося б, безнадійно тендітних уламків мобільного телефону жінки. А «справжньою МакКой» тим часом вдалося зібрати детальки і навіть додзвонитися за випадковим номером молодому батькові по імені Райан. На біду лиходіїв, несподіваний абонент приймає ситуацію близько до серця і кидається на виручку викраденої. Картиною «Стільниковий» можна було б знехтувати, якби не акторський склад: Кім Бейсінгер в ролі жертви, майбутній Капітан Америка Кріс Еванс в ролі рятувальника і Джейсон Стетем в незвичайній для себе ролі головного гада.

Зазвичай сюжети фільмів про викрадення кружляють навколо злочинців і їхніх жертв, але іноді взаємини між першими і другими виявляються так заплутані, що для вирішення конфлікту потрібне залучення «третьої сили». У кримінальному трилері Тоні Скотта «Гнів» такий третьою стороною став персонаж Дензела Вашингтона , Колишній агент ЦРУ, найнятий мексиканським бізнесменом, які побоюються за своє життя і життя своєї дев'ятирічної дочки. Коли останню викрадають невідомі, для охоронця дівчинки її порятунок стає справою життя. Навіть повідомлення про те, що дитина, можливо, загинув при невдалій спробі передачі викупу, не зупиняє розгніваного чоловіка, тепер він одержимий помстою, і сховатися від відплати не зможе жоден злодій, причетний до безжалісного викрадення.

Нерідко жертви викрадачів і зовсім не мають шансів на порятунок, навіть в обмін на грошову винагороду. Шанси вирватися з рук зловмисників тут мізерно малі, але не рівні нулю - в кінці кінців батько якийсь із викрадених для подальшого перепродажу в бордель дівчата може виявитися спецагентом у відставці. герой Ліама Нісона у фільмі «Заручниця» не для того стільки років відмовляв собі в нормальному сімейному житті, щоб опустити руки після того, як дізнається, що його дочка зникла в чужому місті. Ні, він приїде туди, він знайде кінці, він прийде за лиходіями, і він каменя на камені не залишить від того злочинного синдикату, що спокусився на його добробут. несподіваний хіт П'єра Мореля настільки сподобався глядачам, що зовсім скоро нас чекає вже третя частина цієї смертоносної танцю з небезпекою.

Чи не кожне викрадення людини закінчується щасливим возз'єднанням розділених близьких, і навіть уникає гострих кутів кінематограф цього не чужий. Правда, для справді важкою історії про зникнення дитини і його вічному пошуку потрібна залізна хватка режисера Клінта Іствуда і сталева витримка актриси Анджеліни Джолі . Картина «Підміна» розповідає справжню історію Крістін Коллінз, чий дев'ятирічний син Уолтер виявився черговим зниклим в довгому списку нерозкритих справ. Щоб приховати некомпетентність, поліція пред'являє громадськості іншого хлопчика, видаючи його за Уолтера, а не бажає визнавати підміну мати оголошують божевільною. Навіть відправлена ​​на примусове лікування, жінка не залишає спроб домогтися справедливості і возз'єднатися з дитиною.

Ще якихось десять-п'ятнадцять років тому фільм «Медальйон» продав би сам себе одним тільки ім'ям Ніколаса Кейджа на постері. Зараз часи інші, і той же Кейдж вже не парить над конкурентами, а важкої гирею тягне свої проекти на дно. Не рятує навіть участь в постановці знаменитого Саймона Уеста , Автора півдюжини бойовиків, які не соромно записати в «класику». Зате чергова робота Кейджа відмінно підходить для нашого топа - дочка головного героя, ведмежатника зі стажем, свиснули лиходії і тепер вимагають від горе-татуся викуп. Викуп не простий - герой Кейджа повинен за 12 годин, поки дівчинка нудиться в багажнику таксі десь на вулицях міста, продумати і реалізувати зухвале пограбування банку. Все б нічого, але роки вже не ті, Ніколас у фільмі виглядає безглуздо, а саме кіно немов пролежало на полиці два десятка років. Зараз так вже не знімають.

А ось ще одна викрадена дівчинка, і знову жертва замкнена в багажнику автомобіля. Тільки тепер полювати за викрадачами бути не батькові чи матері-грабіжникові, а простому оператору служби порятунку, якого грає Хеллі Беррі . Півроку тому помилка героїні Беррі привела до трагедії - зателефонувала за номером 911 дівчина загинула. Тепер, коли оператори служби порятунку отримують дзвінок про викрадення, головна героїня вважає своїм обов'язком врятувати невинну жертву будь-що-будь. Розслідування, яке ведеться паралельно з тим, як рятувальники ведуть спостереження за переміщенням жертви, виводить на маніяка, того самого, що шістьма місяцями раніше завдав смертельного удару шукала захисту рятувальників дівчині. Спрагла відплати і справедливості оператор вирушає особисто звести рахунки зі злочинцем.

До сих пір ми говорили лише про лиходіїв, які викрадають людей з корисливими цілями або через маніакальних спонукань, але чи може в ролі злочинця виявитися звичайна людина, просто доведений до відчаю? Келлер Довер - невтішний батько зниклої в День Подяки дівчинки. Поліція безсила допомогти, розслідування заходить в тупик, а єдиного підозрюваного доводиться відпустити за браком доказів. Що знаходиться в стані афекту Довер, слідуючи тільки своєму інстинкту, викрадає випущеного з поліцейської дільниці підозрюваного і влаштовує йому справжню катівню камеру, намагаючись вибити зізнання. Одержимість не призводить до належного результату, навпаки, Келлер сам перетворюється в злочинця, який ступив на слизький шлях насильства.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер