Екранізація "Любові володаря" Коена, а в головних ролях мерзавчік з вудіалленовского "Матч-Пойнта", Джонатан Ріс Майерс і вона, дівчина-легенда; російська провінціалка, яка підкорила світові подіуми; міледі Портман. Досить причин дивитися. Віка ще повідомляє, що для режисера Гленн бондери цей фільм став першим і останнім, він помер відразу після закінчення зйомок. Така сумна легенда, "любов і смерть завжди удвох" і мимоволі чекаєш якогось одкровення, лебединої пісні, та ще на такому матеріалі (Коен висувався на Нобелівську премію, хоча не взяв).

Про покійних добре або нічого, тому про режисуру фільму говорити не стану. Обмежуся тим, що це тягомотное півторагодинне видовище з неохайною статичної картинкою. Тут претензії природніше віднести до оператора, що зовсім незрозуміло - Едуарду Серра зняв таку дивно-живописну "Дівчину з перловою сережкою" і яскраво-динамічного "Гаррі Поттера і дари смерті". Сценарій вкрай невдалий, але писався режисером у співавторстві з Вінченцо Черамі, який робив "Життя прекрасне", відмінний фільм і пам'ятається вже майже двадцять років.

В чому справа? Чому з чудовою, хоча досить об'ємистої (що гріха таїти) книги вийшло отаке неподобство? У Коена постмодерністський роман з потоками свідомості, чудово читабельний, в порівнянні з іншими мастодонтами жанру: Прустом і Джойсом, в силу значної ігрової складової і не в останню чергу - вибору персонажів. Вони красиві, розумні, багаті, безтурботні, успішні. Кажуть на багатьох мовах, подорожують по світу першим класом, живучи в люксових номерах статусних готелів зі звичною невимушеністю, з якою велика частина населення планети їздить на дачну ділянку і отоварюється в сусідньому магазині.

Про красивих, багатих і щасливих завжди цікаво. А якщо кожен з них ще моторошно самотній, не знаходячи в оточенні гідного партнера і обидва сноби і нарциси; обидва тяжіють до внутрішніх монологів, героями яких, проти очікувань, виступають не самі, а кумедні створення, яких на ходу складають (талановиті, шельми): не те герої лимериків, не те народних англійських віршів в перекладі Маршака. Таке творчість в режимі нон-стоп, звернене до єдиному глядачу - собі самому.

Ці ангелоподібні двоє зустрічаються, ой, що буде! І в книзі багато всього було: страх об руку з бажанням; недовірлива радість взаємного впізнавання в натовпі; локомотив пристрасті, що змушує про все забути, на все блаженно махнути рукою. У фільмі від тягуче-ніжного і гірко солодкого передчуття любові, від безсоромно-цнотливою анатомії спокуси залишилися прапорщіцкая буря і натиск: "прийшов-побачив-переміг", вульгарна і ханжески-сентиментальна в один час.

А після герої нудно злягаються і не менш сумно з'ясовують стосунки. Ах да, Солаль між справою намагається врятувати світове єврейство від прийдешніх жахів Голокосту, які він, з властивою проникливістю, прозріває в майбутньому. З тим же кавалеристським натиском, але куди менш успішно. Що не дивно, з огляду на ескапади з паспортом на засіданні Ліги Націй (майже Хрущов з черевиком) і кидання в обличчя Генсеку Ліги деяких незрозумілих папірців. Не було всього цього в книзі, а була боязка спроба привернути увагу до проблеми, яка закінчилася катастрофою кар'єри і остракізмом.

Нам не покажуть у фільмі, як колишнє обертанням раєм, обертається самотністю удвох, ще більш сумним і безнадійним, ніж "до" любові. Непривабливе в'янення оранжерейних квітів в реальному житті, позбавлених підсвічування і підгодівлі звичних соціальних погладжувань. Чи не побачимо і того страшного, що трапиться з миром зовсім скоро, може бути як відплата за гидливо віддану на заклання частина людства. Взагалі незрозуміло, що за кіно і краще б його не знімали, право.