1. Матеріали по темі

І все ж «Закону ночі» світить статус одного з найгучніших провалів ледь почався року: взявши за основу надмірно «класичний» американський детектив, творці фільму спробували, що називається, зіграти на стилі. Результат зовсім не вражає - перед нами багатоповерхова історія, яку не так вже й хочеться досліджувати до горища.

Примітно, що автор першоджерела - все той же письменник Денніс Ліхейн, за романом якого Аффлек знімав вищезгадану «Дітки», що стала найбільш врівноваженим проектом в його послужному списку. Назва «Ніч - мій дім» російські прокатники трансформували, але, чесно кажучи, до сюжету картини обидва варіанти мають досить сумнівне відношення - зачепитися можна хіба що за випадково кинуту фразу героїні Сієнни Міллер.

Ліхейна написав про сімействі Коглін три книжки, Аффлек взявся екранізувати другу - завдяки цьому факту про що випереджають події публіка дізнається з досить зім'ятого вступу з незамолкающім закадровим голосом. Він, до речі, нікуди не дінеться до останніх сцен: творцям «Закону ночі» переклад з літературної мови на мову кіно дається важко, а слова з пісні викидати шкода - стало бути, в справу піде глядацьке уяву, благослови його Всевишній. Автор роману не раз демонстрував інтерес до XX століття в його різних періодах. Дія знаменитого «Острова проклятих», наприклад, відбувається в самій його середині. «Закон ночі» ж присвячений тіньовій стороні американської життя в проміжку між двома світовими війнами.

Сюжет цілком очікувано будується навколо сухого закону і бутлегерства: головний герой Джо Коглін з рядового і не дуже спритного грабіжника поступово перетворюється в гангстера-боса. Цей різновид догодила в офіційний слоган американської мрії (голос за кадром раз у раз нагадує про те, що хлопці не планували дожити до старості) в «Законі ночі" не знаходить будь-яких небачених аспектів. Ліхейна як письменник ніколи не прагнув відкрито філософствувати, зрідка надаючи робити це своїм героям, яким набагато більше імпонує діяти, ніж міркувати. Фільм, створений на основі його роману, намагається бути чимось більшим, ніж стандартний кримінальний екшен з сумнівним хеппі-ендом. Аффлек відчайдушно витрачає гроші (в тому числі - свої і хлопця на ім'я Леонардо Ді Капріо) на відтворення епохи, натирає до глянцевого сяйва ретро-автомобілі, влаштовує показові стрільби, знищуючи стереотип про автомат Томпсона як єдиному знарядді гангстерського праці. Деталей, дійсно, багато, і картка «Преса» за шляпной стрічкою радує око, а улюблений оператор культових режисерів Роберт Річардсон допомагає переміститися на століття назад з особливим комфортом.

Сходження Джо Коглін до вершин бандитського успіху відбувається, начебто, поетапно, але глядача позбавляють можливості простежити за кожним важливим кроком. Тут набагато краще підійшов би серіальний формат, але час для чергової «Підпільної імперії» ще не настав, а Аффлек не раз говорив про те, як сильно мріяв втілити в реальність проект. Його і так довелося відкласти заради зйомок у «зниклі» - попрацювати з Девідом Фінчером актор мріяв ще сильніше. В результаті «Закон ночі» виявився повний незграбних персонажів, необхідність яких відчувається вкрай смутно: неодмінний Брендан Глісон в ролі Коглін-батька міг би бути хороший, але не знає, для чого саме його герой існує. Ці образи недовго живуть, швидко зникають і, навіть повертаючись з небуття, залишаються прозорими і не викликають ніякого співчуття.

Російському глядачеві, звичайно, особливо приємно побачити актора Ремо Джіроне, знайомого ще по серіалу «Спрут», але до хрещених батьків, створених Копполою і Скорсезе, його герою не дотягтися. Актриса Ель Фаннінг, може, і виросла, але з дорослою роллю ледь справляється - за неї це роблять сюжетні обставини, які не доводиться грати. Дійсно вражають хіба що два Кріса - Купер і Мессіна - але повністю витягнути на собі двогодинну драму не можуть і вони.

Жіночі ролі - уже згадувана Міллер і Зої Салдана - зроблені під широко поширену копірку. Сам же Аффлек в останні роки на екрані особливо неповороткий, нібито одягнений в невидимий бетменском костюм. Напевно, тому він ховає обличчя, коли приходить час грати найбільш емоційно. Що ж, Бена в ролі Джо не дуже-то вітав і сам автор книги. Будучи в кріслі режисера, Аффлек усіма силами намагається додати картині потенційної енергії, заробляючи рейтинг 18+ задовго до головної і найбільш жорстокої перестрілки. Але без цього сьогодні не обходиться жоден по-справжньому амбітний гангстерський фільм, якщо він не хоче виглядати як «Джонні Д», звичайно. «Закону ночі» всю дорогу потрібно несподіваний поворот, в ймовірність якого віриш все менше і менше - чесне слово, одна-єдина зірвалася угода на такий абсолютно не тягне. Замість цього Аффлек зі смаком знімає міні-сцени насильства, які особливого впливу на сюжет не роблять. Відмінний ром, прекрасні сигари і ще більш прекрасні жінки сусідять з безпорадністю влади, расистськими настроями і буржуазним байдужістю до тих, хто на соціальному дні, але залишаються тільки складовими, з яких творцям картини так і не вдається побудувати повноцінний розповідь. Ну було і було, поїхали, повалятися на пісочку.

Випробувати справжнє співчуття головному герою теж не представляється можливим: всіх цих «убивць мимоволі» в хороших костюмах ми досить побачили на екрані. Найбільше, ясна річ, страждають невинні і зовсім сторонні люди. На цьому тлі нерішучі спроби головного героя потішити себе роллю благородного розбійника виглядають смішно. Переживаючи за долю нещасних секс-рабинь, він відкриває в місті Тампа «всього чотири борделя», ніж особливо дратує свого боса-італійця. «А міг би і полоснути», - пригадується старий радянський анекдот. Вивести окремим мотивом релігійну тему теж не виходить - все тоне в загальному нестрункому хорі, який, забуваючи слова, вперто тягне піратську пісню до останньої ноти.

«Закон ночі» вийшов на екрани рівно через 10 років після режисерського дебюту Аффлека, яким і була стрічка «Прощай, дитинко, прощай». Прірва між цими двома проектами величезна: депресивний підхід до акторської роботи отримав явний відгомін і в справі постановника. Звичайно, книги Ліхейна взагалі не відрізняються життєвим оптимізмом, але так глибоко персоналізувати ситуацію все-таки не варто. А то нудний якийсь закон ночі виходить - не відрізняється від денних.

Матеріали по темі

Вогонь, вода і усякий непотріб: рецензія на новий кінокомікс «Людина-павук: Далеко від дому» 07.07.2019, 9:56

Переможців не буде: рецензія на фільм Кантемира Балагова «Голобля» 22.06.2019, 20:14

показати ще