Поліцейський офіцер з Гонконгу Ліу (Джет Лі) приїжджає в Париж, щоб допомогти французьким поліцейським провести затримання великого китайського наркобарона.

Після прибуття в Париж Ліу є в комісаріат, де відрекомендовується інспектору Річарду (Чеки Каріо). Інспектор радий знайомству з китайським колегою і пропонує йому знайти номер в готелі десь неподалік - наприклад, в невеликі готелі на розі.

З номером нічого не виходить: господар каже, що готель переповнена. Тоді Річард, щоб допомогти колезі, бере загін поліцейських, і вони в цьому готелі влаштовують хороший шмон, в результаті чого звільняється купа номерів.

Річард з Ліу починають разом працювати над операцією затримання негідника Комуна, але тут Ліу з'ясовує, що Річард - нечистий на руку. Так-так, він збирає данину з усіляких вуличних торговців, власників ресторанів і так далі.

Ой, стоп. Це я вам, по-моєму, якийсь інший фільм розповідаю. Тут же продюсер і сценарист - Люк Бессон. А значить, сюжет повинен розвиватися трохи не так ...

В обстановці суворої секретності Ліу приїжджає в Париж і зупиняється на таємній квартирі одного китайського агента. З собою в багажі Ліу привіз китайський пістолет з портретом Мао - цей пістолет зіграє важливу роль в оповіданні.

Зустріч Ліу з Річардом відбулася на кухні найкрутішого готелю, де Річард власноруч мочив якогось китайського негідника. Причому сама зустріч була обставлена ​​так, як ніби Ліу зустрічався з главами всіх китайських тріад. Тому що прийти до Річарду в комісаріат - це було б занадто просто.

Річард з Ліу готують затримання наркобарона, однак, як з'ясував Ліу, у Річарда на цю справу були інші плани. Наркобарону підсунули повій, одна з яких замочила китайця, після чого Річард застрелив повію-вбивцю, а все, що відбулося звалив на Ліу, підклавши як доказ пістолет з портретом Мао.

Тепер Ліу буде стрибками стрибати по всьому місту Парижу, а Річард з трьома взводами поліції і спецназу буде його ловити, заради різноманітності розстрілюючи всіх зустрічних і поперечних. І якби Ліу не допомогла проста французька повія Джессіка (Бріджит Фонду), то чорт його знає, чим це все могло б закінчитися.

***

З чого мене раптом понесло на ці галери, я сам не знаю. Але я високо ціную унікальне майстерність Джета Лі, мені подобається Чеки Каріо - дай, думаю, подивлюся цю справу, благо фільм не дуже старий.

(Це я потім зрозумів, що 2001 рік - це вже аж чотирнадцять років тому. Як час летить!)

І тільки потім я помітив, що там Люк Бессон в продюсерів і сценаристів, а точніше, я не помітив, а здогадався - по позамежного кретинізму сценарію.

Не, я розумію, що і в старих фільмах Бессона поліцейські іноді виходили з берегів - досить згадати "Леона". Але там в порівнянні з драконівським поцілунком все ще було в якихось рамках.

А тут Річард поводиться, як якийсь наркобарон номер один в світі. Працюють з ним не поліцейські, а якісь бандити, в процесі гонитви за Ліу він спокійно розносить половину п'ятизіркового готелю з усіма постояльцями, потім половину прогулянкового водного трамвайчика з усіма відвідувачами, після цього розстрілює в тунелі якихось випадкових роззяв - в загальному, запалює щосили.

Я, правда, не знаю, може, у поліцейських в Парижі так прийнято, там взагалі в Парижі хлопці дуже дивні, проте мені все-таки здається, що це злегка занадто. Чуть-чуть занадто.

Крім того, там вся зав'язка сюжету абсолютно безглузда. Ось на фіга Річарду вбивати наркобарона і підставляти при цьому якогось скромного китайця? Взяв би наркобарона, заробив би чергову лички і медальку. Так ні, він створив собі дикий геморой - просто на рівному місці.

Ну і особливо зворушливо виглядала ситуація, коли Річард наказав вимкнути запис з камер спостереження, а підручний Річарда люб'язно записав, як Річард всіх замочив, - зрозуміло, щоб Ліу встиг дістати касету і носився потім з цієї касетою як навіжений.

До купи Бессон напхав в цю маячню допомагає Ліу повію, взяту в заручниці підлим Річардом дочку повії, сутенерів, бойовиків Річарда і навіть повний зал каратистів-поліцейських, яких Ліу уделает швидше, ніж кролики трахаються.

А потім Ліу буде довго-довго битися один на один на кулачках з підручним Річарда (між іншим, це сам Сиріл Раффаеллі, зірка "13-го району" , Який сам дуже крутий боєць), тому що зал каратистів розшльопала - це дрібнички, а ось з підручним битися - тут потрібні всякі допоміжні столи і стільці.

Відповімо на головне питання: а чи варто взагалі дивитися цю маячню? Ну, особисто я, знаючи наперед, з чим доведеться мати справу, просто марнотратив б повій, сутенерів і викрадених дівчаток, а дивився б все бойові сцени за участю Джета Лі, тому що вони поставлені дійсно круто, а Джет Лі - він просто будь то унікум! І там з чисто спортивної точки зору є кілька дуже цікавих знахідок з постановкою боїв (особливо класно виглядали дуже прикольні відволікаючі рухи Джета Лі).

Ну і сцени з Річардом, при всій безглуздість творить поліцейським інспектором свавілля, можна подивитися через вражаючою харизми Чеки Каріо, якому не вперше грати негідників самих різних мастей - у нього це виходить просто відмінно.

Також є глядачі, яким насправді наплювати на те, наскільки достовірно виглядає показуване на екрані, аби було круто, брутально, кровіща на всі боки і маточки пих-пих. Тут все це є, діти, і я особливо рекомендую сцену, коли черговий підручний Річарда, сидячи в лобі шикарного готелю, бачить тікає Ліу, дістає два пістолети-кулемети і починає валити всіх за принципом "за 100 тисяч доларів конкретну квартиру вже можна не вказувати ". Красива сцена, там тільки не вистачало якогось класичного супроводу на задньому плані - наприклад, "Лебединого озера".

Крім Джета Лі та Чеки Каріо більше ніхто не сподобався. Бріджит Фонду (дочка Пітера Фонди і племінниця Джейн Фонди) - дуже так собі, але, втім, там і за сценарієм роль невиразна абсолютно.

Серед підручних Річарда було кілька колоритних персонажів, особливо Дідьє Азулай, який типу як грав брата-близнюка персонажа Сирила Раффаеллі, причому зростання Раффаеллі - метр сімдесят шість, а Азулай - двометровий гігант. Ну да, такі різні близнюки, буває.

Ось таке кіно вийшло. Джет Лі - залік, Чеки Каріо - залік, постановки боїв і екшен-сцени - залік, все інше - повний кошмар. Типовий стиль Бессона - я впізнав його. За нозі.