Лаптоп + сушарка для волосся = пристрій для стирання пам'яті.

Давайте відразу розставимо крапки над i - фільм вийшов непоганий. На жаль, Джон Ву не зміг стрибнути вище голови - його фірмовий динамізм в даному випадку створив лише загальний стиль картини, але не її атмосферу. Насичені швидкістю погоні і нудні, але в цілому "правильні" бійки не можуть замінити такого необхідного при такому сценарії духу параноїдальності і страху перед чимось невідомим.

Небезпека передбачення майбутнього, перспектива глобальної атомної війни і можливість кожної людини керувати своєю долею - ось основні сюжетообразующую ідеї цієї історії. Але попит народжує пропозицію, тому на передній план були висунуті більш привабливі для глядача елементи - високобюджетний екшен і невиразна любовна історія. Саме це - основний мінус фільму. І саме звідси ростуть ноги у більшості недоліків "Години розплати", окремі екземпляри яких настільки патологічни, що заслуговують найпильнішої розгляду.

Коли на початку фільму персонаж Бена Аффлека (Майкл Дженнінгз) приходить на фуршет, з ним починають багатозначно переморгуватися дівчата-фотомоделі. Однак наш герой реагує на них досить мляво - до тих самих пір, поки над барною стійкою не з'являються вирячені очі якогось глибоководного кальмара, в якому ми з жахом дізнаємося Уму Турман. Актриса, по якій вже давно плаче Кунсткамера, витончено шкандибає до вікна і починає глибокодумно розглядати труби найближчого хімзаводу. Збуджений Аффлек підкрадається до неї ззаду. Далі все як в анекдоті про ввічливого лося: "чпок! Привіт ... Ви міс або місіс? ". У цей момент весь кінозал не витримав і заглушив відповідь Турман, дружно гаркнув: "Містер!".

Нас не догонят, нас не наздожене-я-я-т!

Далі ми пропускаємо три роки інтимних відносин цих голубків (улюблених Джоном Ву голубів, до речі, тут не було - якщо не брати до уваги тієї пташки з фінальної галюцинації головного героя, яка з'явилася за секунду до його падіння вниз з розкинутими в різні боки руками, що, по ідеї, повинно було символізувати щось псевдохристиянської) і бачимо, що між Майклом Дженнінгзом і Рейчел Портер насправді є багато спільного, тому що цей інтелігентний на вигляд інженер б'ється, як справжнісінька тарантіновська Чорна Мамба з "Вбити Білла ". Щоб ми в це остаточно повірили, нам завчасно показують коротку і смішну сцену спарингу Майкла з трьома ліхтарними стовпами в спортивному залі.

Науково-фантастична складова викликає багато нарікань. Антураж картини такий, що дія відбувається практично в наш час, однак тут присутні такі дивні речі, як сканери спогадів або, наприклад, лазери, "огинають викривлення простору". Під час бою з охоронцями корпорації в своїй лабораторії Ума Турман натискає одну-єдину кнопку на пульті - і це змушує механічну руку-маніпулятор здійснювати серію дуже складних і добре розрахованих рухів. Взагалі, складається таке враження, що вся "фантастичність" цього фільму орієнтована на суто дитячу аудиторію. Іншими словами, атмосфера майбутнього виражена вкрай слабо.

Звертає на себе увагу також і те, що при всьому різноманітті перестрілок ніхто ні в кого жодного разу так і не потрапив (єдиний виняток - смерть "головного гада"). Повальне косоокість стрільців просто вражає - кулі йдуть куди завгодно, але тільки не в ціль. Коли таке відбувається кілька разів, це ще можна зрозуміти. Однак коли протягом двох годин екранного часу тонни свинцю переводила даремно, мимоволі виникає відчуття, що тебе тримають за дурня. Спроби домогтися рейтингу без сексу і насильства (до речі, фільм все одно отримав PG-13, тобто "діти до 13 років - у супроводі батьків"), прості, скажімо, для студії Діснея, є абсолютно неприпустимими в хорошій фантастиці.

Еротичний кошмар. Приберіть дітей від екранів!

До речі, про гарну фантастиці. Сюжет Філіпа К. Діка, що лежить в основі фільму, сам по собі чудовий. Однак навіть його можна зіпсувати сценарієм, зляпати абияк. У ньому дуже багато явних дірок і невідповідностей. Наприклад - яким чином Майкл, який залишив сам себе без зарплати (нібито щоб "привернути увагу до цих подій" - як ніби арешт агентами ФБР і постійне переслідування з боку корпорації його б нітрохи не здивували), зміг покласти в клітку з папугами лотерейний квиток з вже пробитою в ньому сумою виграшу, якщо сама гра проходила в прямому ефірі лише через кілька днів після того, як йому стерли пам'ять і випустили з закритого наукового містечка?

Ще один мінус - образ друга головного героя на прізвисько "Коротун" (Пол Джіаматті), який на самому початку картини представлений як досить серйозна роль другого плану, проте після однієї-єдиної фрази ( "Якщо ти скажеш що-небудь про мою панамку, то я розвернуся і піду ") він швидко повертається в своє звичайне клоунське амплуа, розвіюючи нудьгу глядачів в коротких перервах між погонями і перестрілками. Це виглядає щонайменше неприродно, а якщо називати речі своїми іменами - відверто нерозумно.

Підводячи підсумки, можна сказати, що "Час розплати" схожий на новорічну ялинкову іграшку - красивий і яскравий зовні, він, на жаль, абсолютно порожній усередині. На нього можна тільки милуватися (бажано з кока-колою і поп-корном), адже, крім осягнення Дао і розслаблення синапсів мозку, користі від нього ніякої.

Загальне враження: Професійна постановка трюків і вражаюча робота оператора дозволяють сприймати візуальний ряд цього фільму на одному диханні. Про все інше краще забути.