У 1960-х на піку популярності були міні-спідниці і яскраві кольори, але Теодора ван Ранкл (Theodora van Runkle), що не послухавши також раді Едіт Хед «все робити з шифону», нарядила Бонні Паркер ( Фей Данауей ) В скромні светри і нудні твідові спідниці-міді. «Фей думала, мені все одно, як вона виглядає. Фей думала, я хочу зробити її потворою », - згадувала в одному з інтерв'ю Теодора. Звичайно, це було не так, і Теодора ван Ранкл, для якої фільм «Бонні і Клайд» (1967 р, режисер - Артур Пенн ) Став першим в її кар'єрі художника по костюмах, було далеко не все одно.

До цього вона була ілюстратором у художника по костюмах Дороті Джекінс, яка і запропонувала Теодора самої намалювати костюми для «незначного вестерна Warner Brothers», тому що у самій не було на нього часу. Теодора витягла щасливий квиток. Вона підготувала кілька малюнків для інтерв'ю з Артуром Пенном і Уорреном Бітті, продюсером картини. Вони знайшли скетчі блискучими, але в підсумку їй все-таки відмовили через відсутність досвіду. При зустрічі з Уорреном в студії Теодора схопила його за плечі з криком, що саме вона повинна зробити цей фільм. Її ентузіазм і бажання працювати над картиною в підсумку перемогли.

«В ту хвилину, коли я прочитала першу сторінку сценарію, я відразу все представила. Я знала, що це буде чудово. До цього я не була художником по костюмах і зробила все помилки, які тільки могла. Я не знала про монтаж, не знала, як розбивати сценарій. Я все робила з затримками », - зізнавалася сама Теодора.

У той час як Фей вважала, що її героїня повинна носити джинси або штани, в яких зручно швидко пересуватися, і Уоррен, і Артур хотіли, щоб їх Бонні носила сукні, які надали б їй певний стиль. І Теодора його знайшла, весь гардероб героїні виділяє її з оточення, романтизує і підносить її образ. Для фільму вона ретельно вивчила фотографії реальних Бонні і Клайда і з'ясувала, що після кілька пограбувань Бонні замовила одяг за каталогом Marshall Field, а значить, була модницею.

У першому епізоді картини на героїні кремове, на ґудзиках чайне плаття, з тонкої тканини, досить довге і обтягуючі, під ним виразно немає білизни. Футболка створює спокусливий і легковажний спосіб Бонні, яка бажає гострих вражень і пригод.

На перші пограбування вона йде вже в більш ґрунтовному та серйозному вбранні: светрі, спідниці, берете і хустці. Саме цей образ стане широко тиражованим в модних зйомках з моменту виходу фільму і аж до теперішнього часу. Реальна Бонні Паркер, до речі, теж носила в'язані светри та кардигани з спідницями і, звичайно, бере. Останній в 1960-і став уже немодним, але на ньому наполягла Теодора, вважаючи, що він надає Бонні-Фей елегантності та шику.

Після перших успішних пограбувань (і появи грошей) стиль Бонні трохи змінюється. Це вже більш дорогі костюми зі спідницею (у тому числі варіація Норфолкського костюма, з поясом), які підкреслюють її «ділової» спосіб життя, а також шовкові чорні і білі блузки, прикрашені тонкими вставками мережки. Вони роблять її образ більш гламурним, розкішним, що створює сильний контраст як з їхнім способом життя в запорошених перегонах і брудних мотелях, так і з оточуючими людьми (в основному обірваними бідняками і грубими поліцейськими).

скетчі Теодори ван Ранкл, кадри з фільму і фото зі зйомок

кадри з фільму, скетч Теодори ван Ранкл, фотографії реальної Бонні Паркер

Інша учасниця банди, Бланш, - дочка священика, одягнена досить нудно, її одяг підкреслено старомодна і несексуальна. Після того, як Бланш поступово звикає до життя в банді, вона переодягається в коричневі штани-галіфе і смугасті сорочки, які роблять її образ більш «чоловічим», особливо на контрасті з Бонні.

В кінці фільму Бонні знову, як в першій сцені, в плаття, тепер уже в білому, яке створює романтичний, девически-чистий і ніжний образ. У самий раз - для трагічного фіналу.

Журнал Life написав, що Фей Данауей зробила для берета те, що до неї Бріжит Бардо зробила для бікіні. Восени 1967 року, що після виходу фільму (прем'єра відбулася в серпні, «мертвому сезоні»), бутики були заповнені «копіями» гардероба Бонні Паркер. Як пише сама Фей у своїй автобіографії, коли вона презентувала картину в Парижі, то отримала в знак подяки цілу коробку беретів від мануфактури, що випускає традиційні французькі берети. Тільки за перший тиждень прокату ця фірма збільшила продажі вдвічі. Не дивно, що і на самій прем'єрі її оточили фанатки, одягнені як Бонні Паркер. Протягом 1967-68 рр. фотографії Фей прикрашали обкладинки Newsweek, Look, Life і інших журналів, і скрізь вона була в образі Бонні. Особливо щільним і продуктивним було співробітництво Фей з фотографом Джеррі Шацбергом (Jerry Schatzberg), який фотографував її протягом декількох років з 1967 року для багатьох журналів. Їх також пов'язували романтичні відносини. У 1970 році Фей знялася в першому фільмі Джеррі «Загадка незаконнонародженого» (Puzzle of a Downfall Child), а через 40 років знаменитий промо-знімок для цієї картини став постером Каннського фестивалю - 2011 року.

в об'єктиві Джеррі Шацбергом для різних видань

Фей Данауей на обкладинках журналів

Фей Данауей з Уорреном Бітті на прем'єрі в Парижі, і з Джеррі Шацбергом (в різні роки)

А у вересні 1967 році Бріжит Бардо разом з Сержем Гензбура, скопіювавши образи фільму, заспівали баладу на вірші Бонні Паркер. Багато модні будинки тоді випустили колекції, навіяні картиною. Втім, і зараз, після 45 років з моменту виходу фільму, дизайнери і модні фотографи все ще надихаються чином дівчата в берете і з пістолетом. Цей образ під силу і по грошах відтворити будь-якій дівчині, але чи буде вона настільки ж стильною і сексуальною, як Бонні-Фей?

Бріжит Бардо і Гвінет Пелтроу в образі Бонні Паркер