Адольф Лоос, 1904 г. (Фото: Free Domain) Адольф Лоос ніколи не був сучасним архітектором в прямому сенсі слова. Його творчість, скоріше, можна назвати передоднем сучасної архітектури. Наприклад, частина віденського суспільства його роботи не приймала і навіть, навпаки, розглядала як провокацію. Але, на щастя, була і друга частина, завдяки якій перші два десятиліття 20 століття Лоос не знав від клієнтів відбою. При цьому його замовники відбувалися, головним чином, з заможних кіл.

Перше замовлення в Пльзені він отримав в 1907 році, і пропрацював він там практично до своєї смерті в 1933 році. Якщо бути більш точними, в Пльзені Адольф Лоос працював в два етапи: з 1907 по 1910 і з 1927 по 1932 роки. Його клієнтами були, перш за все, сім'ї підприємців з середовища пльзеньського євреїв. Вони жили переважно близько Клатовского площі - міському районі, який, свого часу, був синонімом елітного житла. Це була вузька група друзів, для яких «дизайн від Лооса» був питанням престижу, і вони його один одному рекомендували. Єврейське походження власників в 1930-і роки зіграло трагічну роль, як в долях самих господарів, так і їх квартир, які вони були змушені покинути. Деякі квартири були переобладнані під канцелярії, інші - зіпсовані новими господарями. Проект Європейська культурна столиця 2015 дав деяким інтер'єрів шанс знайти свій первозданний вигляд.

Квартира доктора Йозефа Фогела на вулиці Клатовского 12 (Фото: Архів проекту Пльзень 2015) «Спочатку їх було 13, з них збереглося вісім в різній ступеня пошкодження. У деяких випадках мова йде про цілу квартирі, в інших - лише про одне приміщенні, або ж фрагментах і частинах. Ми з самого початку розуміли, що це дуже рідкісні і цінні пам'ятки, але ми зіткнулися з цілою низкою складнощів. Наприклад, однією з перешкод було те, що це різні приміщення, розкидані по різних будинках, у яких різні власники, і вони виконують найрізноманітніші функції. Так що спочатку проводилися всілякі дослідження, збір свідчень. Потім, в зв'язку з проектом Європейська культурна столиця почалися роботи, і інтер'єри, хоча б частково, стали доступні для огляду громадськості »,

- розповідає Карел ЗОХ з відділення по охороні пам'ятників мерії Пльзені.

Будинок Бруммель (Фото: Архів проекту Пльзень 2015) Зрозуміло, в роки соціалізму багато мешканців, які оселилися в унікальних інтер'єрах, навіть не підозрювали, в якій цінності вони живуть. При підписанні договору про оренду ніде не вказувалося, що це найцінніші пам'ятники архітектури. В іншій же частині інтер'єрів, яка була охороняється, навпаки, все було досконально засвідчено. Зараз для глядачів відкриті після реставрації три з них: так званий Будинок Бруммель, який Адольф Лоос спроектував для Яна і Яни Бруммель на проспекті Гуса 58 в 1929 році. Будівля пережило як жахливу бомбардування заводу Škoda в Другу світову війну, так і спроби адміністрації знести будинок в 1980-і роки. Другий об'єкт - квартира доктора Йозефа Фогела на вулиці Клатовского 12.

Він був обладнаний за проектом Лооса в 1920-і роки. У період нацистської окупації весь будинок перейшов під німецьке управління. Від початкової квартири доктора Фогела збереглося лише два приміщення - салон з їдальнею і вбудованими меблями, дерев'яним покриттям стін і травертинові облицюванням їдальнею. Третя квартира колись належала Вілему і Гертруді Краус на вулиці Бендова 10. Цей інтер'єр був створений Адольфом Лоосом в 1930-31 роках. Сім'ю спіткала нелегка доля. Вілем в 1939 році виїхав до Англії, щоб створити грунт для переїзду сім'ї, але Гертруда з дітьми переїхати вже не встигли і загинули в концентраційних таборах.

Квартира, яка належала Вілему і Гертруді Краус на вулиці Бендова 10 (Фото: Архів проекту Пльзень 2015) «Практично всі сім'ї, які жили в цих будинках і квартирах, були досить заможними єврейськими промисловцями і торговцями, тому їх долі склалися дуже драматично. Після приходу нацистів ці сім'ї переслідувалися, частина їх загинула в таборах. Деяким вдалося втекти за кордон, дехто повернувся після війни назад. Однак, після лютого 1948 року комуністи, які прийшли до влади, знову конфіскували у них власність, і багатьом з них довелося повторно бігти. У ряді випадків ще живуть нащадки первинних власників. Часом, вони приїжджають і в Пльзень. Наприклад, сім'я Бруммель донині є власником цього конкретного будинку », - продовжує Карел ЗОХ.

Протягом Першої світової війни Адольф Лоос розробив власну концепцію організації внутрішнього простору, яка отримала назву Raumplan. Відповідно до неї, при проектуванні будівлі порушується горизонтальна зв'язок окремих поверхів. Внутрішній простір будівлі розділяється на окремі куби з різною висотою стелі, і, тим самим, відбувається з'єднання приміщень з різними рівнями висоти. Цей прийом не був абсолютним новаторством, він зустрічався ще у античних і середньовічних споруд. Однак, Лоос звів цей спосіб будівництва в принцип, який використовував вельми продумано і з великою майстерністю, і, застосовуючи його, створив кілька унікальних творів. До них відноситься, наприклад, вілла Мюллера в Празі, вила Йозефа руфера, побудована в 1922 році, вілла Моллер, вілла поета Трістана Тцари на Монмартрі.

Квартира, яка належала Вілему і Гертруді Краус на вулиці Бендова 10 (Фото: Архів проекту Пльзень 2015) «Відповідно до принципу Raumplan, при ідеальних умовах кожне приміщення в будинку повинно мати різну висоту. Таким чином, виникає дуже складний просторовий лабіринт, по якому ми подорожуємо. Лоос повністю скасував класичну «поверховість». У його будівлях ви не зустрінете класичний перший, другий, третій поверхи. Наприклад, з вітальні я піднімаюся на чверть поверху вище в їдальню, далі по декільком сходами я піднімаюся в наступне приміщення і так далі. На жаль, в Пльзені Лоос ніколи не отримав замовлення на абсолютну новобудову. Як правило, це були адаптації вже існуючих будинків і просторів, тому принцип Raumplan ми зустрічаємо лише в одному єдиному інтер'єрі на вулиці Клатовского 110. Це останній проект Лооса, який він створював в 1933 році, тобто незадовго до смерті. Коли він пішов за всіма проектами доглядав і завершував їх його співробітник і колега архітектор Гайнріх Кулка. В інших інтер'єрах ми можемо бачити втілення цього принципу лише частково: наприклад, штучно знижені стелі в будинку Бруммель або на вулиці плаху 6 ».

Іноді траплялося, що Лоос отримував замовлення на реконструкцію одного або двох приміщень. Але, наприклад, квартиру доктора Фогля архітектор реконструював повністю. Однак, після того, як сім'я Фоглем бігла від нацистів в Канаду в 1939 році, німецька влада відкрили в цій квартирі Управління з працевлаштування. Уже в той час там пройшли серйозні зміни, а всю будівлю було перероблено під адміністративний об'єкт. Вітальні і їдальні пощастило - там розмістили дирекцію цього управління, тому вони пережили окупацію до 1945 року. У період соціалізму будівля продовжувала виконувати адміністративну функцію, тому ці приміщення дуже добре збереглися. Яка ж доля спіткала інші споруди?

Карел ЗОХ з відділення по охороні пам'ятників мерії Пльзені (Фото: Зденька Кухінева, Чеське радіо - Радіо Прага) «У тих будинках, які нині належать місту, тобто на вулиці Клатовского 12 і Бендова 10, збереглося лише те, що було міцно прикріплено до самої будівлі. Наприклад, дерев'яна вбудовані меблі, облицювання - дерев'яна і мармурова. Це збереглося донині, навіть незважаючи на те, що багато матеріалів були пошкоджені. Все, що можна було вкрасти і вивезти, переважно не збереглося. Наприклад, в квартирі доктора Фогля, де ми знаходимося, збереглося лише те, що було міцно прироблено. Все це - оригінальне. А от меблі - столики, стільці - все це точні копії, створені за фотографіями і за зразками, що збереглися в інших інтер'єрах », - робить висновок Карел ЗОХ.