Новий фільм Люка Бессона «Валеріан і Місто тисячі планет» був однією з найголовніших прем'єр серпня і значною подією прокату за рік в цілому. Як-не-як, найдорожчий французький фільм в історії (197 млн євро), європейська спроба зробити космічний блокбастер на заокеанському рівні. При цьому, фільм як раз підтвердив вторинність сучасного масово не американського кіно (по відношенню до американського), в результаті якої дорогі спецефекти щось зробити можна, але на виході вийде щось жахливе (російський приклад тієї ж тенденції - «Тяжіння» Федора Бондарчука) .

Відносно Бессона це особливо впадає в очі, якщо згадати його ж «П'ятий елемент» 97-го року (він, до речі, тепер змістився на третю сходинку в списку найбільш дорогих фільмів Франції, коштував свого часу 75 мільйонів євро), порівняння двох космічних картин відображає те, що сталося з усією галуззю за останні 20 років.

Саме провальне в «Валеріана» - сценарій, і це при тому, що Люк Бессон його не тільки писав, але і переписував (після «Аватара» йому довелося це зробити, мабуть, і через деякої схожості сюжетних ліній і персонажів, ну і він просто був незадоволений першим варіантом). Тобто, напевно, сценарій став краще. Або, скажімо так, за минулі 6 років, його не змогли зробити краще, як не старалися. Для фільму майже за 200 мільйонів, нагадаємо.

Тим, хто не любить спойлери, можна далі не читати, нам же без опису сюжету не обійтися. Отже, починається фільм під Space Oddity Девіда Боуї, за що любитель цієї пісні відразу випише «Валеріану» плюс десять балів, але одночасно і зніме стільки ж, бо Space Oddity в космічному фільмі - це, напевно, еталон банальності. Було ж у Девіда і багато інших космічних пісень, і не гірше. Так ось, під Боуї показано народження станції «Альфа», на якій і буде відбуватися дія. Вона утворилася в результаті стикування космічних кораблів, спочатку американського з китайським, потім були інші земляни, індуси, араби (радянські-російські космонавти якщо і були, то в очі це не впало), потім пішли інопланетяни, в результаті, утворилася ціла планета з цієї тисячі кораблів і на Землі вирішили, що накопичився космічне сміття потрібно кудись спровадити. Президент всесвітньої федерації (ультракоротких роль Рутгера Хауера) виголосив сентиментальну мова, змахнув сльозинку, і «Альфу» відправили кудись далеко разом з усіма її жителями.

Далі з'являється головний сюжетний хід, знищення планети Мюл, на якій в мирі та гармонії проживали нагадують «аватарцев», але більш антропоморфні істоти - перли. Рятуючись від бомбардування, вони залізли в впав до них космічний корабель, і закрили двері, навіть забувши свою принцесу (невелика роль моделі Саші Лусс), зовні.

Все це виявляється сном поліцейського Валеріана, і ось ми знайомимося з головними героями. Майор Валеріан, якого зіграв не дуже відомий американець Дейн ДеХаан і сержант Лорелін (топ-модель Кара Делевінь) - парочка, яку пов'язують не тільки робочі відносини. Лорелін, як і належить сучасним феміністичним ідеям, фізично Валеріану не поступається, навіть незрозуміло, чому в назву винесено чоловіче ім'я. Мабуть, в пам'ять про коміксі. Правда, за званням старше все ж Валеріан.

У 28 столітті в незрозумілому світі англомовні (Люк Бессон робив міжнародний блокбастер) поліцейські все ж мають щось саме від французьких правоохоронців, думають в основному не про порятунок світу, а про похід на пляж (на справжній, а віртуальний пляж їм постійно включає комп'ютерний розум їх корабля), накази керівництва не читають, діють хаотично і з постійним ризиком (і жертвами) для оточуючих колег. Веселі молоді напарники, чий глибокий професіоналізм повиті флером відчайдушності і нехлюйства (окремо варто згадати діалоги Валеріана і Лорелін, що закінчуються або фразою «дуже смішно», або, в інших випадках - «не смішно»). Тобто, сценаристи і тут показали космічний рівень.

Виконавши місію на існуючому в іншому вимірі «Великому ринку» (що ще буде в капіталістичному майбутньому крім одного суцільного торгового центру) і роздобувши конвертер з рідкісним звіром якраз з планети Мюл, Валеріан і Лорелін повертаються на свою «Альфу» і їм доручають охорону командора (Клайв Оуен). За першим же його кроків і посмішці зрозуміло, що він-то найголовніший убивец і є. У нього є і своя охорона - особисто запрограмовані роботи-автоматники - тим не менш, прямо на засідання космічного ради вриваються невідомі істоти, в яких ми можемо дізнатися перлів з планети Мюл, і викрадають командора, а всіх інших закутують в спеціальні кокони пострілами зі своїх гуманних бластеров. Валеріан, як майор, встигає вставити в рот спеціального павучка, який його звільняє, і кидається в погоню, але пропадає в загадкову зону.

Далі фільм починає дивно переходити на подсюжети, дії в дужках. Наступна значна частина фільму - це порятунок Валеріана Лорелін. Про проблеми з викраденим командором все забувають, героїня Кари Делевінь зосереджується на пошуках напарника. У цьому їй допомагають кумедні качкодзьоба-подібні істоти, іменовані Доган даггіс, дуже добре обізнані і торгують інформацією (в російській перекладі в мові цих героїв рясно присутній «таки» та інше).

Чи немає тут знаменитого французького антисемітизму? Ці персонажі є удачею фільму Бессона, як і інші відмінно промальовані інопланетні істоти - тут все на висоті, в наявності природний за 20 років крок вперед після «П'ятого елемента». Повертаючись до таємничих мудреців, цікаво, чи зніме Бессон спільно з Ізраїлем спін-офф, як це вийшло з пінгвінами «Мадагаскару» або котом-Бандерасом з «Шрека».

Начебто ця частина фільму захоплююча і розкриває різноманіття життя на «Альфі» (Лорелін спочатку з одним піратом ловить спеціальну медузу, потім, зануривши в неї голову, отримує інформацію про знаходження Валеріана), але «дужки» в розвитку сюжету дуже стомлюють, без них було б краще.

Коли Валеріан знайдений і можна, нарешті, зайнятися корисною для Альфи справою, Лорелін вистачає рукою красивого метелика, на яку людей ловлять ще одні добропорядні жителі тисячепланетной агломерації. І тепер (подсюжет номер два) Валеріан повинен рятувати партнерку. Він переслідує товстого інопланетянина із стріляниною, але тільки до палацу їх правителя, там стріляти вже не можна, щоб уникнути «дипломатичного скандалу». В майбутньому толерантним землянам доводиться враховувати особливості деяких «рептилоїдів», навіть якщо ті ловлять людей на обід. Що ж, такі їхні культурні особливості.

Далі, вже подвійні дужки, Валеріан відправляється за спеціальним інопланетянином гламоподом, що дозволяє перевтілюватися. На «танок Пігаль» 28-го століття господар стрип-бару (Ітан Хоук) пропонує йому шукають - танцівницю, яка використовує свої якості для роботи. Все це ніби було спеціально вставлено, щоб ми насолодилися танцями, а хтось і акторською грою - Ріанни (але не співом, на відміну від аналога - Диви з «П'ятого елемента»). Зі стріляниною і без боязні дипломатичного скандалу Валеріан вмовляє Ріанну допомогти, вони перетворюються в рептилоїди і проникають до палацу головного монстра, де як раз Лорелін подають на обід в числі інших закусок. Тут-то, всередині палацу, можна остаточно забути про дипломатію, тому наші герої просто винищують велику частину інопланетян. Все дуже логічно. Для більшого ефекту в процесі ще і гине Ріанна, але засмучуватися про це не варто, тому що, за її словами, у них, гламоподов-стриптизерок, «життя гірше смерті». На відміну від артистів, у поліцейських в майбутньому життя нічого, є свій пляж в кораблі.

Фу-х, нарешті, через півтора годин Валеріан і Лорелін летять до невідомих перлам рятувати командора. До цього часу в центрі управління почали здогадуватися, що з цією планетою щось не гаразд, інформація про неї засекречена. Розв'язка наближається, потрапивши в сіру зону, поліцейські отримують всю інформацію з перших вуст. Виявляється, саме земляни, а конкретно командор, розбомбили Мюл, що попався їм на шляху в ході бойових дій. При цьому, командору доповіли, що на планеті є живі істоти, але він вирішив, що якісь недорозвинені мюлци не повинні заважати бойової операції. Для чого йому потрібно було знищувати цілу планету в ході космічного битви, замість того, щоб стріляти по кораблях противника - абсолютно незрозуміло. Мабуть, від безвиході, бо у противника були просто невбивані кораблі. Адже, як ми пам'ятаємо, саме в один такий підбитий пепелац і забралися дикі жителі планети Мюл. Після чого їх планету підірвали, а корабель, що валявся на ній, залишився парити в космосі. І двері вони-таки закрили щільно, не дарма принцесу залишили зовні, літали в космосі вони так довго, що вивчили всередині всю алгебру, геометрію і фізику, як Старий Хоттабич, і підійшли до того, щоб повністю відтворити свій знищений світ. Дуже талановитий виявився народ.

Кінцівка проходить під тягарем французького постколоніалізму, Валеріан і Лорелін, звичайно, переходять на бік пригнобленої раси, а командор отримує по морді. При цьому, здійснюючи цей антиконституційний крок, Валеріан трохи пізніше згадує, що він солдат і повинен слухати командирів. Командора пропускають до мікрофона і він віддає наказ стріляти своїм роботам. Фінальна перестрілка з роботами. Навіщо дали слово лиходієві? Ну він же командор, все-таки. З кадрами-керівниками в майбутньому, по Бессона, теж нічого не зміниться.

Загалом, як кажуть в таких випадках Валеріан і Лорелін, не смішно. Або - дуже смішно. І у всьому цьому дивує лише одне, невже при таких витратах на фільм, потужних і красивих спецефектах, купі зірок, знаменитому режисерові не можна було зробити сценарій з не кидаються в очі на кожному кроці розбіжностями і просто ідіотизмом на кшталт корабля, який міцніше планети? Невже це така складна задача? Все ж ні в «Зоряних війнах» при всій їх комерціалізації, ні в що з'явилися недавно, але швидко завоювали популярність «Доглядачів галактики», такий «космічної дурості» не спостерігається, є якісь умовності і допущення, але все в рамках норми. Згадаймо далеке минуле, навіть в радянському гротеску «Кін-дза-дза», де теж транклютіровалі планети, все було логічно. Є гравіцаппа - летимо, ні - не летимо. Навіть ецілоп, хоч і злий, але на сигнали населення реагує. Тут же, таке враження, що сценаристи, як на «Великому ринку», перебували в якомусь своєму вимірі.

Звичайно, на це можна заперечити, що літературна основа - комікс, як і в випадку з основою у вигляді комп'ютерної гри, які претензії? А за винятком сюжету, є спецефекти, яскраві персонажі, смішні інопланетні істоти, все красиво, включаючи задіяних, як і в «П'ятому елементі», топ-моделей. Краса рятує світ, зайві роздуми тільки все псують.