Щедрін. Балет «Анна Кареніна»
Балет (ліричні сцени) на музику Родіона Щедріна в трьох діях. Лібрето Б. Львова-Анохіна за мотивами однойменного роману Л. Н. Толстого.
балетмейстер М. Плісецька (Спільно з Н. Риженко і В. Смирновим-Головановим), художник В. Левенталь, диригент Ю. Симонов.
Прем'єра: Москва, Великий театр СРСР, 10 червня 1972 р
Діючі лиця
Ганна. Вронський. Олексій Олександрович Каренін. Станційний мужик. Кити. Бетсі. Товариський. Сергій. Тушкевіч. Корсунський. Махотін. Княжна Сорокіна. Кавалери на балу. Офіцери на скачках.
дія перша
Вокзал Петербурзької залізниці. На пероні - Вронський, зустрічає свою матір. З поїзда виходить Анна. «Коли він озирнувся, вона теж повернула голову. Блискучі ... сірі очі дружелюбно, уважно зупинилися на його обличчі ... Раптом кілька людей з переляканими особами пробігли повз »- станційний мужик несе тіло розчавленого поїздом людини.
Бал. Серед танцюючих - Вронський і Кіті. «Весь бал ... був для Кіті чарівним сновидінням радісних кольорів, звуків і рухів». Входить Ганна. Вронський схвильований її появою. Кити «... бачила, що вони відчували себе наодинці в цій повній залі ... Весь бал, весь світ, все закрилося туманом в душі Кіті ... Вона відчувала себе забиту».
Заметіль. Анна занурена в свої думки. «Заметіль і вітер рвонулися їй назустріч ... Вітер неначе тільки чекав її ... хотів підхопити і понести ...» За сніговою пеленою з'являється чиясь фігура. «Вона озирнулася і в ту ж хвилину дізналася ... Вронського». У його палкому поясненні - «вираз шанобливого захоплення», пристрасна благання, невідступне, завзяте переслідування. «Весь жах хуртовини здався їй ще більш прекрасний тепер». Анна «... перелякана і щаслива ...» До неї підходить Каренін. Вронський і Каренін чемно і холодно розкланюються. Каренін пропонує руку Ганні і веде її.
Салон Бетсі. Княгиня Бетсі Тверська і її чоловік приймають гостей. Тут же Тушкевіч. Світло крізь пальці дивиться на зв'язок Бетсі з Тушкевічем, бо вона прикрита благопристойної брехнею. Входить Ганна з Кареніним. Вибравши зручний мить, Вронський зупиняє Анну: «Ви і я для мене одне. І я не бачу попереду можливості спокою ні для себе, ні для вас. Я бачу можливість відчаю, нещастя ... або я бачу можливість щастя, якого щастя! .. »Товариство звертає на них увагу. «Це стає непристойно ...» Каренін пропонує Ганні піти. Вона відмовляється. «Олексій Олександрович розкланявся і вийшов». Вронський знову підходить до Анни. Знову на них спрямовані неприязні лорнети.
Кабінет Кареніна. Каренін чекає дружину. Входить Ганна, «... опустивши голову і граючи кистями башлика». «... Я повинен застерегти тебе ...- зупиняє її Каренін.- Твій занадто жвава розмова сьогодні з графом Вронским ... звернув на себе увагу». Анна залишається одна. «Пізно, пізно, вже пізно ...»
Сон Вронського. Вронська володіє тільки одна думка - про Анну. «... Все щастя життя, єдиний сенс життя він знаходить тепер в тому, щоб бачити і чути її ... Він не перестаючи перебирав всі положення, в яких її бачив ...» В його уяві миготять картини всіх їх зустрічей. Як страшне наслання виникає фігура станційного мужика, злякавшись Анну під час їх першої зустрічі. Прокинувшись, Вронський бачить прийшла до нього Анну.
Анна і Вронський. «Те, що майже цілий рік для Вронського становило виключно одне желанье його життя ... то, що для Анни було невозможною, жахливо і тим більше чарівності мрією щастя, - це бажання було задоволено». Пристрасне почуття Анни отруєно відчаєм, сум'яттям і соромом.
дія друга
Скачки. В альтанках і ложах «... весь двір, і натовпи народу ... Море серпанку, тюлю, стрічок, волосся і парасольок». Серед офіцерів - учасників перегонів - Вронський. «Все очі, все біноклі ... звернені на строкату купку вершників ...» Раптове падіння Вронського викликає жах і сум'яття Анни. «Вона стала битися, як спіймана птах ... Олексій Олександрович підійшов до Анни і чемно подав їй руку». Вона більше не може, не хоче нічого приховувати: «Я люблю його, я його коханка, я не можу переносити, я боюся, я ненавиджу вас ... Робіть зі мною що хочете».
Кабінет Кареніна. «Олексій Олександрович довго і з усіх боків обмірковував ... питання про дуелі ... Жваво уявивши собі ніч, яку він проведе після виклику, і пістолет, на нього спрямований, він здригнувся і зрозумів, що ніколи він цього не зробить ... »Коли Анна« ... думала про те, що зробить її чоловік, їй приходили найстрашніші думки ». Рішення Кареніна було: «... наше життя має йти, як вона йшла перш ... Мені потрібно ... щоб ні світло, ні прислуга не могли звинуватити вас ...». Анна «... відчула, що їй холодно і що над нею обрушилося таке страшне нещастя, якого вона не очікувала ... це ... уявлялося їй найгірше». Анна і Вронський повинні «... приховувати свою любов, брехати і обманювати; і брехати, обманювати, хитрувати і постійно думати про інших тоді, коли пристрасть, що зв'язувала їх, була така сильна, що вони обидва забували про все інше, крім своєї любові ».
Сон Анни. «Одне сновиденье майже щоночі відвідувало її. Їй снилося, що обидва разом були її чоловіки, що обидва марнували їй свої ласки ... Це сновидіння, як кошмар, давило її, і вона прокидалася з жахом », щоб в наступному сні побачити в гарячкових візіях зловісного мужика, який все частіше снився їй. «Я загинула, загинула! .. Я - як натягнута струна, яка повинна луснути ... Я відчуваю, що лечу головою вниз в якусь прірву ...»
Кімната Анни. Забувши всі обережності, Вронський приходить в будинок Кареніна. «... Нікого і нічого не бачачи ... швидким кроком, ледь стримуючись від бігу, увійшов в її кімнату. І не думаючи і не помічаючи того, що в кімнаті є хто чи ні, він обійняв її і став покривати поцілунками її обличчя, руки і шию ». Вронська та Ганною опановує одна «... думка про те, що необхідно припинити цю брехню, і чим швидше, тим краще. Кинути все ... і сховатися куди-небудь одним зі своєю любов'ю ... »Каренін« ... залишився один з сином ... а Анна з Вронским поїхали за кордон, не отримавши розлучення ... »
дія третя
Італія. «Вронський з Анною ... приїхали в невеликий італійський місто, де хотіли оселитися на деякий час ... Анна в цей перший період свого звільнення ... відчувала себе непростимо щасливою і повною радості життя ... Спогад про все, що трапилося з нею ... здавалося їй гарячковим сном, від якого вона прокинулася одна з Вронским за кордоном ». Але поступово все болісніше починає вона тужити про сина.
Палацовий церемоніал. При дворі вручають орден Кареніну. Урочистий палацовий ритуал.
Побачення Анни з сином. Анна таємно приходить в будинок Кареніна, щоб побачити сина. Її побачення з Сергієм повно ніжності і безвихідного горя. Але входить Каренін. Анна повинна піти. Вона розуміє, що назавжди втратила сина. Відчай, нестерпний біль штовхають Анну на божевільний вчинок - вона їде в театр, в італійську оперу, де буде все вище суспільство, хоча знає, що це «... значило ... кинути виклик світу, тобто назавжди відмовитися від нього .. . »
Театр. У ложах весь «цвіт» петербурзького суспільства. На сцені виповнюється дует примадонни і тенора. З'являється Анна. Всі біноклі і лорнети спрямовані на неї. «... Вона відчувала почуття людини, що виставляється у ганебного стовпа».
Відчай Анни. Світло, відкритий для Вронського, «... був закритий для Анни». Її мучить розлука з сином, презирство суспільства, боязнь втратити любов Вронського. Їй здається, що він починає холонути до неї. «Ми саме йшли назустріч до зв'язку, а потім нестримно розходимося в різні боки ... Вона ревнувала його не до якоїсь небудь жінці, а до зменшення його любові ... то вона ревнувала його до світських жінкам, з якими він міг зустрітися; то вона ревнувала його до уявної дівчині, на якій він хотів, розірвавши з нею зв'язок, одружитися. І ця остання ревнощі найбільше мучила її, особливо тому, що він сам ... сказав їй, що його мати ... дозволила собі вмовляти його одружитися з княжною Сорокіної ». Перед внутрішнім поглядом Анни виникає і «сцена біля ганебного стовпа» в театрі, і Каренін з Сергієм, і нарешті, як думка про можливість найбільшого нещастя, - уявне вінчання Вронського з тієї самої «уявної дівчиною». «Я не можу придумати положення, в якому життя не була б мукою ...». «Все неправда, все брехня, все обман, все зло! ..» «Навіщо я не померла? ..» І вона раптом зрозуміла те, що було в її душі. Так, це була та думка, яка одна дозволяла все. «Так, померти! ..»
Смерть Анни. «І раптом, згадавши про роздавленому людині в день її першої зустрічі з Вронским, вона зрозуміла, що їй треба робити».
«І рівно в ту хвилину, як середина між колесами порівнялася з нею, вона ... впала під вагон на руки і легким рухом, як би готуючись негайно ж встати, опустилася на коліна ... І свічка, при якій вона читала виконану тривог , обманів, горя і зла книжку, спалахнула яскравим, ніж коли-небудь, світлом, освітила їй все те, що було в темряві, затріщала, стала згасати і назавжди згасла ».
Радянський балет пишався хореографічним прочитанням творів вітчизняної класичної літератури від Пушкіна і Гоголя до Достоєвського і Купріна. «Анна Кареніна» Родіона Щедріна стала першим балетом в освоєнні прози Льва Толстого. Композитор пояснював свій підхід до великого роману: «Вибираючи шлях для музичного рішення, я схилився до думки звернутися до партитурам композитора, чия творчість була найближче Толстому, який був врівень з ним по таланту і значенню для історії нашої вітчизняної культури. Я маю на увазі П. І. Чайковського ... Я прийшов до рішення використовувати в музиці деякі тематичні і формотворчих елементи інструментальних творів Чайковського, що збігаються у часі написання з роками задуму і роботи Толстого над романом "Анна Кареніна". Чи не могло не бути спільності сприйняття, оцінки, совісного ставлення до життя, спільності "співчуття" у двох великих російських художників - при всій відмінності їх темпераментів і смаків! ».
Критика високо оцінила музичну основу балету. Тихон Хренніков писав в газеті «Правда»: «У всьому творі ми чуємо своєрідний композиторський почерк автора - гостро сучасний, експресивний, повний сміливих звукових і динамічних контрастів. Особливо велике враження справляє любовний дует Ганни і Вронського з першого акту, сцена нагородження Кареніна і, звичайно, приголомшливий фінал, де поступове наростання на одному звуці символізує невідступну рішучість Анни, що приводить до фатальної розв'язки. Втім, і вся партитура дає чимало прикладів високої майстерності і оригінального мислення, захоплює драматургічною цілісністю ».
Балет складався Щедріним для Майї Плісецької, ставилося з її участю, і вона ж з властивою їй енергією і талантом виконала головну роль. На прем'єрі її партнерами були Маріс Лієпа (Вронський), Микола Фадеечев (Каренін), Юрій Владимиров (Станційний мужик). Балерина проникливо відзначала: «Історія музики вже налічує вісім опер на сюжет" Анни Кареніної ". Нікого не дивує, що думка змусити Ганну співати, діяти на підмостках драматичних театрів, втілитися на екрані була неодноразово здійснена. Переконана, що і в жанрі балету хореографи ще багато разів будуть звертатися і до цього і до інших толстовським шедеврів ».
Спектакль довго зберігався в репертуарі Великого театру, витримав понад 100 подань і був екранізований на телебаченні (1975). Московська постановка була перенесена до Новосибірська (1973), Ташкент (1974), Вільнюс (1975). «Анну Кареніну» Щедріна ставили й інші хореографи: Е. Суве (Таллінн, 1972), Д. Парліч (1972, Белград). Балетмейстер Олексій Ратманський вже в нашому столітті здійснив свої спектаклі в Копенгагені і Вільнюсі.
Але були і принципово інші хореографічні прочитання толстовського роману. І їх музичною основою стала музика Чайковського.
А. Деген, І. Ступніков
Сміливий до зухвалості задум - втілити засобами хореографії роман Толстого - навряд чи можна оцінювати лише на основі ретельно продуманого і розробленого сценарію до вистави. «Анна Кареніна» Щедріна - це скоріше музична концепція, створена за мотивами великого роману. Те, що почув композитор в тексті книги і зумів передати засобами музичної пластики - це цілком балет «від Анни». Щедрін дивиться на світ очима героїні, сприймає і переживає всі події ніби від першої особи. Музично-пластична лінія Анни - провідна в балеті, все інше лише фон, на якому розгортається дія спектаклю. Композитор зумів встояти перед небезпекою надмірного спрощення образу головної героїні, створивши складний характер, майже не поступається оригіналу.
Балет «Анна Кареніна» був створений Щедріним в 1971 році. Прем'єра відбулася у Великому театрі. Першою виконавицею головної ролі стала Майя Плісецька. Трохи пізніше, в 1979 році, композитор переробив музику балету в симфонічну поему для концертного виконання, що отримала назву «Романтична музика». У цьому творі, розділеному на частини подібно главам книги, засобами музики змальована доля Анни - з самого початку і до трагічного кінця.
П. Велетнів