1. Епоха «Гинули» добігає кінця?
2. Пишний розквіт кіноекранізацій телесеріалів
3. Винятки з правил світі японської анімації - «Садзае-сан» і Студія «Гинули».
4. Прийшов час шукати новий шлях?

Заява відомого режисера Міядзакі Хаяо про завершення професійної кар'єри стало, як того і слід було очікувати, предметом широкого обговорення як в Японії, так і за її межами. Це есе - розповідь про сьогоднішні реалії японської анімаційної індустрії і роздуми про майбутнє японської анімації, для якої зараз настав переломний момент.

Повнометражна анімаційна стрічка Міядзакі Хаяо (Студія «Гинули») «Вітер міцнішає», прем'єрний показ якої відбувся в липні минулого року, вже до 11 вересня зібрала понад 10 мільярдів йен. Декількома днями раніше, 6 вересня 2013 року, на спеціально організованій з цього приводу прес-конференції Міядзакі повідомив про завершення своєї професійної кар'єри. На цю прес-конференцію зібралося понад 600 журналістів з різних кінців світу.

У кінокартині «Вітер міцнішає» розказана історія життя однієї людини, в якій відбилася ціла епоха - непрості часи важкої економічної депресії, що настала після Великого землетрусу, і руйнівної війни. Прототипом головного героя став авіаконструктор Хорікосі Дзіро, творець винищувача «А6М Зеро». (Фото: © 2013 Нібарікі · GNDHDDTK)

На прес-конференцію, присвячену завершенню професійної кар'єри Міядзакі Хаяо, зібралося понад 600 журналістів (фото: Студія «Гинули»).

Крім японських журналістів в заході взяли участь представники 13 країн: Китаю, Південної Кореї, Сінгапуру, Тайваню, Гонконгу, Америки, Англії, Франції, Німеччини, Росії, Італії, Іспанії та Швеції. Це був перший, безпрецедентний випадок, коли відхід від справ режисера-аніматора супроводжувався прес-конференцією, та ще й за участю такої кількості зарубіжних репортерів.

З моменту заснування в 1985 році студії «Гинули» фільми Міядзакі Хаяо, спродюсований Судзукі Тосіо, лідирували в японських рейтингах за касовими зборами. Більш того, можна сказати, що Міядзакі вдалося домогтися феноменального успіху, так як на відміну від інших японських кінострічок, що традиційно вважаються неконкурентоспроможними за межами Японії, його фільми дійсно завоювали світову популярність.

Епоха «Гинули» добігає кінця?

Вереснева прес-конференція - не перший випадок, коли Міядзакі заявляє про свій намір завершити кар'єру і перестати знімати повнометражні анімаційні стрічки. Однак судячи з того, з яким полегшенням він повідомив про своє рішення на цей раз, тепер режисер дійсно відійде від справ. Додатковим підтвердженням серйозності намірів Міядзакі можна вважати той дивно умиротворений вигляд, з яким вислухав його заяву продюсер Судзукі. Ніщо в його поведінці не вказувало на те, що догляд легендарного режисера ставить під загрозу існування «Гинули».

В японській кіноіндустрії стрічка, яка зібрала більше п'яти мільярдів йен, вважається хітом, а якщо касові збори перевищують 10 мільярдів - це вже супер-хіт, який стає предметом пильної уваги мас-медіа. І так як раз по раз Міядзакі видавав черговий блокбастер, то незмінний ажіотаж в засобах масової інформації, інтерв'ю та розпитування про майбутні ідеї та задуми режисера були чимось само собою зрозумілим. Можливо, саме тому було вирішено влаштувати спеціальну прес-конференцію і прояснити ситуацію, що склалася для мас-медіа.

За звичайних обставин, після повідомлення про завершення кар'єри Міядзакі, присутні могли б розраховувати на розповідь про майбутні проекти студії «Гинули», проте, крім оголошення про те, що влітку 2014 року студія планує випустити на екрани новий фільм, ніякої додаткової інформації або коментарів не послідувало.

До речі, існує думка що «Сказання про принцесу Кагуя» - анімаційна стрічка Такахата Исао, іншого гідного представника «Гинули», що вийшла в прокат 23 листопада 2013 року - може стати останньою роботою 78-річного режисера. Але навіть якщо це і не так, очевидно, що творча структура під проводом Судзукі, де панували Міядзакі і Такахата, доживає свої останні дні.

Чи стане «Сказання про принцесу Кагуя» Такахата Исао лебединою піснею 78-річного режисера? (Фото: © 2013 Хата Дзімусё · GNDHDDTK)

Пишний розквіт кіноекранізацій телесеріалів

Відвернемося ненадовго від студії «Гинули», яка явно вибивається із загального ряду, і спробуємо зрозуміти, що відбувається сьогодні в японській анімаційної індустрії. Останнім часом на зміну телевізійної анімації, справи у якій йдуть далеко не найкращим чином, прийшла і розцвіла пишним цвітом «Кіноанімація». У першій десятці за касовими зборами анімаційних стрічок стало помітно більше. Крім кіноекранізацій таких відомих телесерій як «Покемон», «Дораемон», «Куреён Сін-тян», «Євангеліон», «Детектив Конан», «Наруто», «Пурікюа - Хороше ліки» і ін., Виходять також і оригінальні анімаційні фільми , створені, наприклад, Хосода Мамору, режисерами тій же студії «Гинули» і іншими творчими об'єднаннями і авторами. Складно не помітити, що переважна більшість оригінальних фільмів представляють собою колективний проект, коли авторство належить так званому «виробничому комітету».

В Японії в такі «виробничі комітети» входять телевізійні компанії, рекламні агентства, видавництва, видавці музичної літератури та інші компанії та організації, які спільними зусиллями знаходять бюджет для створення фільму. Прибуток від прокату ділиться між членами «виробничого комітету» відповідно до частки участі. Після перегляду «Закону про довірчої власності» авторські права на фільми, спродюсований за цією системою, визнаються спільною інтелектуальною власністю «виробничих комітетів».

Найчастіше найбільш активну роль в роботі «комітетів» грають телевізійні компанії і рекламні агентства, в той час як присутність звичайних продюсерських компаній все менше помітно. Іноді анімаційні студії, які займаються безпосередньо створенням фільмів, наймаються "виробничим комітетом" в якості субпідрядників. Але відповідно до положення Антимонопольного закону «про зловживання ринковою позицією» це може бути розцінено, як «третирування субпідрядника», тому багато хто виступає за те, щоб якомога швидше розробити нормативно-правову базу для роботи таких комітетів.

Винятки з правил світі японської анімації - «Садзае-сан» і Студія «Гинули».

Головна проблема анімаційних телесеріалів - дефіцит бюджету. Є тільки один серіал, «Садзае-сан», який ось уже який рік залишається на плаву. І це при тому, що продюсерська компанія «Ейкен», якій належать права на «Садзае-сан" не продає серіал за кордон і не займається мерчендайзингом персонажів (продажем прав на їх використання), виробництвом атрибутики та супутніх продуктів. З першої ж трансляції в 1969 році серіал придбав в Японії широку популярність, якою користується і до цього дня. Він навіть вважається «освітнім», в тому сенсі, що іноземні студенти можуть вивчати по ньому «живий», природна мова повсякденного спілкування (всередині стандартної японської сім'ї).

Іншим винятком з правил є студія «Гинули». Студія, яка виробляє фільми виключно для кінопоказу і виключно за оригінальними сценаріями. Кінокартини «Гинули» незмінно користуються величезним успіхом і стають лідерами касових зборів. Це разюче відрізняє «Гинули» від студії «Тоей анімейшн» - до 1960-х років все анімаційні фільми цієї студії одна за одною з тріском провалювалися в кінотеатрах.

У той час як у інших професійних аніматорів робота над кіноекранізацій вторинна по відношенню до створення телевізійного продукту, «Гинули» ефективно використовує наступну схему: прокат стрічки в кіно, випуск DVD-версії на наступний рік після кінопоказу, а потім продаж прав на телетрансляцію. Завдяки цьому студія стала однією з найуспішніших продюсерських компаній в світі. Вона настільки обігнала своїх суперників, що тепер їх уже важко сприймати як конкурентів. На даний момент «Гинули» не звичайне виключення з правил - студія просто знаходиться в іншому вимірі.

Прийшов час шукати новий шлях?

Як вже говорилося вище, останнім часом на екрани виходить все більше повнометражних анімаційних кінострічок, з'являються також і нові, далеко не безперспективні імена. Але перспективи - це одне, а касові збори, що перевищують 5-10 мільярдів йен - зовсім інше, і чи зможуть нові режисери взяти таку планку, це ще питання. Яку краще вибрати стратегію - екранізувати популярні комікси або писати оригінальні сценарії? Увага всього світу прикута зараз до студії, вже зарекомендувала себе як солідний бренд. Куди попрямує «Гинули»? Тому завершення кар'єри, про який сповістив світову громадськість Міядзакі, і викликало такий резонанс.

Що я хочу сказати? Та тільки те, що всі сподівалися почути від продюсера Судзукі, президента Хосіно Кодзі і режисера Міядзакі Хаяо - а ці троє, займаючи головні позиції на студії, нечасто збираються разом - про те, що ж буде зі студією далі, про новий шляху «Гинули» . Очевидно, що це хвилює не тільки японців, але і людей в інших країнах.

З іншого боку, реальність така, що сучасна японська анімаційна індустрія в дуже багатьох випадках покладається на іноземних субподрячіков з Китаю, Південної Кореї, Філіппін та інших країн. Як результат - професійна кваліфікація аніматорів в цих країнах помітно підвищилася. І навряд чи вони погодяться назавжди залишатися субпідрядниками. Вже зараз вони шукають незалежності, починають знімати свої власні фільми і готують грунт для майбутнього рівноправного співробітництва з японською стороною. Пройде ще зовсім небагато часу, і ми станемо свідками спільних проектів, створених на базі рівного партнерства і колективних інвестицій, а в області телевізійної анімації з'явиться така річ, як одночасна трансляція серіалів в різних країнах. Японська анімація завжди розглядалася лише як сильний експортний продукт, але, здається, прийшов час шукати новий шлях - шлях до співпраці.

(Оригінал публікації на японському від 25 листопада 2013)

Верхнє фото: Режисер Міядзакі Хаяо оголошує про завершення своєї кар'єри творця повнометражних анімаційних фільмів. 9 вересня 2013 року. Фото надано студією «Гинули».