Алехандро Г. Іньярріту

Найбільш відомий приклад останнього часу - фільм «Вижив» , В якому цитати з Тарковського настільки неприкрито, що ентузіаст без праці зібрав їх в демонстраційний ролик, який став на якийсь час хітом в інтернеті. Але дивувало в даному випадку не те, що ці «запозичення» є, а реакція інших глядачів: деяких це вразило (модний Іньярріту - і якийсь «замшілий» Тарковський), інші мало не кричали «Ага, попався! ..» - хоча насправді нічого незвичайного тут зовсім не було. Подібна данину поваги до своїх старших колег цілком природна для великих художників, які віддають собі звіт в тому, що історія кіно почалася зовсім не з них.

Ролик, що зіставляє фільм Алехандро Г. Іньярріту «вижив» з фільмами Андрія Тарковського

До того ж народився в Мексиці Алехандро Гонсалес Іньярріту ніколи і не приховував своєї любові до творчості російського генія, а готуючись до роботи над «Тим, хто вижив», так і зовсім передав художнику-постановнику Джеку Фіск диск з «Андрієм Рубльовим» - щоб того стало зрозуміліше, якого напряму слід дотримуватися в роботі. «Я відразу зрозумів, який фільм він хоче зняти», - говорив Фіск згодом, що і відбилося в результаті на екрані.

Ларс фон Трієр

Завдяки глядацькому суперхіту Іньярріту ненадовго посунув в сторону «головного учня» Тарковського - видатного датського провокатора Ларса фон Трієра, який присвятив класику свою на той момент саму скандальну картину «Антихрист». Відповідний титр в кінці фільму багатьма був сприйнятий як знущальний, хоча, найімовірніше, почуття режисера були чисті - тим більше що відсилання до картинам Тарковського присутні і в багатьох інших його стрічках, а одна з глав «Німфоманки» і зовсім названа «Дзеркало».

Ролик, що зіставляє фільми Андрія Тарковського і Ларса фон Трієра

Цікаво, до речі, що саму прямий зв'язок «Антихриста» зі спадщиною Тарковського встановив ... Андрій Звягінцев, якого ми також не обійдемо в цьому переліку. Це він знайшов в щоденнику Андрія Арсенійовича - його «Мартиролог» - запис, що стала немов би витоком майбутнього фільму фон Трієра: «" Нова Жанна д'Арк "- історія про те, як одна людина спалив свою кохану, прив'язавши її до дерева і розклавши багаття під її ногами. За брехню ».

Нурі Більге Джейлан

Головний турецький режисер, володар цілої колекції канських призів, у тому числі і «Золотої пальмової гілки» за недавню «Зимову сплячку» , Ставить «Дзеркало» вище всіх інших фільмів світового кіно. А на другому місці в списку його особистих пристрастей - «Андрій Рубльов»; і вже далі - всі інші. Про це він розповів автору цих слів особисто - по дорозі в Юр'євець, рідне місто Тарковського, куди щорічно возять гостей кінофестивалю «Дзеркало», де знаходиться будинок-музей великого режисера (Якого немає, до речі кажучи, до сих пір в Москві):

Деякі художники показують світ, як він є. Але світ сам по собі і світ у фільмах Тарковського - це не одне і те ж. Після перегляду його фільмів ви не можете більше дивитися на світ так, як робили це раніше. У вас відразу змінюється світогляд - стільки там різних нюансів, нових деталей ... {...} Тарковський відкривав нове бачення на життя у всіх аспектах - в мові, в манері оповіді. Це було його власне послання світу, яке виявилося близько дуже багатьом.

Ролик, що зіставляє короткометражний фільм Нурі Більге Джейлана «Кокон» з фільмами Андрія Тарковського

Вплив цього послання відчутно в кожній картині Джейлана - вони близькі Тарковському і за інтонацією, і по сенсів, і по зображенню.

Стівен Содерберг

Різнобічний американець Содерберг, мабуть, не сама бездоганна кандидатура в ряду «учнів» Тарковського (все-таки, він кидався в самі різні жанри, щоб подібна заява була безперечним), але саме він наважився кинути метру виклик не у вигляді поважної цитати, а в вигляді повнометражного ремейка. Саме так він в 2002-му році подавав свою версію «Соляріса» - не як самостійну екранізацію фантастичного роману Станіслава Лема, а як переосмислення культового фільму Тарковського, як творчий діалог через три десятиліття. Вийшло, правда, не дуже, картину визнали спірною, але як художній експеримент - щонайменше цікавою.

Ролик, що зіставляє «Солярис» Андрія Тарковського з «Солярисом» Стівена Содерберга

Заодно відзначимо тут і очевидний зв'язок з «Солярисом» такої картини як «Інтерстеллар» Крістофера Нолана: у наявності загальні мотиви (наприклад, зіставлення космосу і рідної домівки), схожа і манера оповіді.

Тарсем Сінгх

У своїй непорушною любові до Тарковському визнається і Тарсем Сінгх, який працює в Америці режисер індійського походження, дитинство якого пройшло в Ірані. Зовсім недавно ми писали про нього в зв'язку з серіалом "Смарагдове місто" , Де при бажанні можна відшукати необхідні відсилання, а кажучи про свою «дитячу» «Білосніжку» ( «Дзеркало, дзеркало» в оригіналі), режисер і зовсім зізнавався, що при створенні засніженого лісу надихався кадрами березового гаю з «Іванового дитинства».

Але найяскравіше Тарковський відбився в творчості Сінгха - ймовірно, це взагалі один з найяскравіших прикладів такого роду - задовго до того, як той перейшов у велике кіно: в поставленому їм для «REM» кліпі «Losing My Religion», в якому безпосередньо цитується «Жертвопринесення».

Поставлений Тарсема Сінгхом кліп групи «REM» «Losing My Religion»

Андрій Звягінцев

У Росії послідовників Тарковського - хоч греблю гати, хоча далеко не всі вони визнані світовим кіноспільнотою. Але якщо взяти в дужки Олександра Сокурова (якого «спадкоємцем Тарковського» називають вже з перших його фільмів) і упустити кілька не таких видатних імен, то виходить, що саме Звягінцев - «наш Тарковський сьогодні», як би йому не набридли вже (можливо) подібні порівняння.

Тим більше що вони все-таки багато в чому умовні: нехай в «Поверненні» і «Вигнання» ще можна розгледіти «пізнього Тарковського», але до перших робіт великого майстра Звягінцев поки що ні на йоту не наблизився - та й важко сьогодні отримати фінансування на проекти, подібні «Андрію Рубльова».

Забавно, до речі, що певну паралель з цим і своїм фільмом знайшов режисер «Вікінга» Андрій Кравчук, але це, схоже, з опери «сам себе не порівняєш, ніхто і не додумається».

Трейлер фільму «Вигнання»

Іньярріту, Джейлан, Звягінцев - це, звичайно, лише верхівка айсберга: продовжувачів справи Тарковського куди більше, про що свідчить, наприклад, вже згаданий кінофестиваль «Дзеркало» , Рік від року збирає в своїй програмі ті фільми, що так чи інакше йдуть його курсом, розвивають його ідеї. Одного разу серед них була і турецька картина з назвою «Чому я не Тарковський», автор якої вельми спритно пародіював, припустимо, «Сталкера», розповідаючи при цьому про режисера, який змушений знімати не те кіно, про яке йому мріється, а комерційну туфту.

Але завершити цей текст хочеться уривком з ще одного російського фільму - «Кіно про Алексєєва» Михайла Сегала, в якому Андрій Тарковський виявився одним з персонажів: головний герой застає його на знімальному майданчику того самого «Андрія Рубльова». Подібна легкість поводження з фігурою всіма шанованого класика свідчить зовсім не про відсутність належної поваги, а навпаки - наближає нас до нього, наочно показуючи: ми як і раніше його земляки і сучасники.

Фрагмент з фільму «Кіно про Алексєєва»