Пропоную трохи відволіктися від військової тематики.

«Дванадцять стільців» - чотирисерійний художній телевізійний фільм 1976, знятий за однойменним романом 1928 року Ілля Ільфа і Євгена Петрова. Це друга екранізація роману в Радянському Союзі, і шоста в світі.

Першим роман екранізував радянський комедіограф Леонід Гайдай, а потім, через п'ять років, великий експериментатор, завжди йде в ногу з часом, Марк Захаров. Про нього і поговоримо.

Обидві комедії двох видатних режисерів вийшли блискучими, що до цих пір не заважає їм залишатися конкурентами. Палкі прихильники гайдаївської стрічки не втомлюються критикувати альтернативне творіння Марка Захарова. А ті, хто закохався в Бендера Андрія Миронова, відверто «не переварюють» Остапа у виконанні Арчила Гоміашвілі.

Обидві комедії і, виходить, актори, в них зіграли, постійно змагаються за увагу і любов глядачів.

Коли Марк Захаров вирішив знімати «Дванадцять стільців», він і не думав про те, щоб зробити версію краща за ту, яка вже була у Леоніда Гайдая. Ні, він хотів зняти АБСОЛЮТНО інше кіно. І це у нього вийшло. Адже якщо Леонід Гайдай представив нам звичну комедію, то у Захарова ми бачимо якусь літературно-музичну композицію, мюзикл, якщо вже на те пішло.

Леонід Гайдай був людиною сумнівається. Він не знав, яким буде у нього Остап Бендер, і шукав претендентів на цю роль по всій країні не один місяць, так само як великий комбінатор - стільці зі скарбами. На роль Остапа-Сулеймана-Берта-Марія Бендер-бея Гайдай перепробував аж 22 артистів.

Зате Марк Захаров зі своєю авантюрною спробою перевершити Гайдая, вже на стадії сценарію знав, що його Бендером буде забракований Гайдаєм Андрій Миронов. А Вороб'яніновим - Анатолій Папанов, який також пробувався в «Дванадцять стільців» Гайдая, але чомусь його не влаштував.

"Миронов і Папанов - це не ті люди, яких треба пробувати. Я їх просто запросив. І зняв їх не випадково. Ми разом довго працювали в театрі", - розповідав Захаров

З Мироновим Захаров дружив і бачив в ньому неабиякий комедійний і музичний дар. Миронов із захопленням став зніматися у одного і працював на майданчику «на всі сто».

Марк Захаров також без проб затвердив в свій фільм на «мадам Грицацуєву» Лідію Федосєєва-Шукшина.

Ось їй якраз зйомки далися дуже і дуже важко. Хоча, дивлячись на мадам Грицацуєву, спекотну жінку і мрію поета, ніхто з глядачів досі не здогадується про це. Зйомки актриси збіглися з великим горем в її родині: пішов з життя її чоловік Василь Шукшин, а вже коли почалася робота над фільмом, помер батько. На зйомки найвеселішою сцени - весілля мадам Грицацуєвої і Остапа Бендера - актриса приїхала одразу з похорону. Грала епізод, а потім йшла і плакала ...

Саме тому вона відмовилася сама співати в кадрі, тоді їй було зовсім не до пісень.

Зате абсолютно стоїчно, дубль за дублем грала сцену, де на неї падає карниз. Карниз, між іншим, був зовсім не бутафорський, а справжнісінький. Однак болю вона майже не відчувала, лише намагалася «вдало» вигнутися, коли розуміла, що зараз на неї буде валитися декорація ...

Виконавиця ролі Еллочки-людожерки в екранізації Марка Захарова - Олена Шаніна - перед пробами на роль за 65 днів схудла на 41 кг, а потім на прохання Марка Захарова за три тижні до зйомок скинула ще 10 кг. І до моменту зйомок важила 50 кг.

Також Марку Захарову слід сказати окреме спасибі за те, що він відкрив світові яскравий талант Любові Поліщук, яка саме в його «Дванадцяти стільцях» зіграла свою першу роль в кіно.

Справедливості заради треба сказати, що до роботи над фільмом Марк Анатолійович навіть і не знав про існування актриси Поліщук. Тому той факт, що в результаті її невеликий епізод став одним з найбільш пам'ятних у картині, - виключно заслуга Любові Георгіївни. А тоді, перед початком зйомок, йому просто сказали, що є така актриса, яка підійде йому для цієї сцени: музична, пластична, зовні приваблива.

Лише після зйомок Марк Захаров з великим подивом дізнався, що, виявляється, його картина була для Поліщук кінематографічним дебютом. Але ж під час роботи він, людина з досвідом, цього навіть не помітив. Навпаки, молода актриса виступала з Андрієм Мироновим абсолютно на рівних, вона була такою ж, як і великий актор, - феєрична, вибухова, що світиться!

Коли у актриси перед смертю виникли проблеми зі спиною, в пресі відразу з'явилися публікації: в цьому якраз і винні «Дванадцять стільців», під час зйомок яких актрису так сильно падав на землю, що вона пошкодила спину. Насправді перед зйомками були прийняті всі запобіжні заходи. На землі був розстелений матрац з пружинами, зверху - гімнастичні мати.

Але факт: сцена ця знімалася дуже довго, цілих чотирнадцять дублів. У будь-якому випадку розмови про те, що зйомки зіграли трагічну роль у долі актриси, - чергова спекуляція бульварних видань.

А ось що дійсно правда, так це те, що після прем'єри «Дванадцяти стільців» Любов Поліщук прокинулася знаменитою: ця роль виявилася для неї по-справжньому знаковою. Рідко коли буває, що маленький епізод відкриває перед актором двері у великий кінематограф. Однак у випадку з Поліщук все саме так і сталося ...

Гайдай хотів зробити свого Остапа співаючим. Він запросив Зацепіна і Дербеньова і попросив написати таку сольну «Пісеньку Остапа Бендера». Пісня була написана, і знімальна група із задоволенням її співала. Але в фільм вона не увійшла. І глядач не почув її з вуст Остапа. Міністр культури Катерина Фурцева категорично виступила проти пісні Остапа, заявивши, що після виходу на екрани ця пісня стане «гімном» певної частини нашого суспільства. «А нам вистачить вже", - додала Фурцева і суворо погрозила пальцем.

Доля Андрія Миронова в співочому сенсі виявилася щасливішою.

Розповідає Марк Захаров:

- Андрій Миронов - феєричний актор. Ми не збиралися показувати стовідсоткового реалістичного Бендера, назріла потреба в чисто емоційному, а не ідейно-смисловому спогаді про наш колишньому захопленні колишніми «Дванадцятьма стільцями». Дотепна музика Гладкова, що складається з мелодій, які запам'ятовувалися раз і назавжди, дивно елегантні, іронічні вірші Кіма. Не знаю, кого мав на увазі Юлій Кім - Андрія Миронова або Остапа Бендера, коли склав один зі своїх пронизливих фокстротів: «О, насолода ковзати по краю! Замріть, ангели, дивіться - я граю »... Я не став змагатися з традиційним кінематографом. А зробив в результаті якесь літературно-музичне огляд з великими текстовими блокадами, цілком витягнутими з першоджерела ... Козаков назвав мій фільм музичним хуліганством.

Автором текстів пісень Юлієм Кімом для фільму було написано п'ять пісень Остапа. Фінальна мала звучати перед появою останнього стільця (епізод, коли Іполит Матвійович розправлявся з допомогою бритви зі своїм концесіонером). За кадром звучало б сумне танго. Але цей текст не затвердив режисер Марк Захаров.

- Під час роботи над «Дванадцятьма стільцями» Марка Захарова був один епізод, коли сміх не міг стримати ніхто зі знімальної групи. У сцені зборів «Союзу меча і орала» за задумом режисера обов'язково повинен був бути присутнім папуга.

«Мій папуга - найрозумніший і папуга, - представив свого вихованця дресирувальник, з'явившись на зйомках. - Зараз ми вам спробуємо продемонструвати лише малу частину того, що він вміє ». Дресирувальник повернувся до папузі, але той у відповідь ... виразно промовчав.

«Зачекайте хвилину, йому треба налаштуватися», - не зніяковів дресирувальник.

Знімальна група завмерла в очікуванні. Однак ні через хвилину, ні через десять, ні навіть через півгодини птиця не заговорила.

«Добре, мабуть, сьогодні він не в настрої говорити. Зате зараз він вам обов'язково покаже, як заразливо вміє сміятися ».
І, не давши нікому схаменутися, дресирувальник почав дико реготати, вичікувально при цьому дивлячись на птицю. Папуга у відповідь все так само уважно дивився на свого господаря, продовжуючи мовчати.

У цей момент Марк Захаров, втративши всяке терпіння, дав команду починати зйомку, а папугу потім просто озвучать. Але при словах режисера «камера, мотор!» Папуга тут же стрепенувся і ... почав заразливо реготати.

«Бачите, я ж казав, що це дуже розумна птах, - резюмував дресирувальник. - Даремно сили не витрачає і працює, тільки почувши сигнал режисера! »

В обох фільмах «12 стільців» зіграли десять акторів:

Савелій Крамаров: слюсар Полєсова - одноокий шахіст;
Георгій Віцин: Безенчук - монтер Мечников;
Едуард Бредун: родич Альхена - Паша Еміль;
Юрій Медведєв: голова тиражної комісії - театрал в ложі з критиком;
Павло Винник: офіціант в обох фільмах;
Григорій Шпігель: редактор газети - Альхен;
Анатолій Калабулін: шахіст - аукционщика Василь;
Анатолій Обухов: Кирило Якович - шахіст;
В'ячеслав Войнаровський: Олег Якович - Нікеша;
Володимир Ферапонтов: міліціонер - шахіст в картатому піджаку.

Прем'єра фільму «Дванадцять стільців» Марка Захарова була помітною, проте не сказати щоб успішною. Звичайно, все порівнювали цю постановку з комедією Леоніда Гайдая. Само собою, багато тоді знаходили, що перший варіант був вдаліше.

Відомо, що Гайдаю дуже не сподобалася екранізація Захарова. Зі спогадів Арчила Гоміашвілі:

«Гайдай мені подзвонив і сказав:

- Через півгодини можете включити телевізор і побачите кримінальний злочин.

- Що таке?

- «Дванадцять стільців», зняті Марком Захаровим ».

Між іншим, сам режисер після прем'єри публічно почав нарікати, що своєю картиною він не дуже-то задоволений: «Картина вийшла затягнутою, майже без натурних зйомок, фанерні декорації, сила-силенна закадрового тексту - в загальному, не бозна-що!» Проте цей фільм, як хороше вино, розсмакували з роками. Через деякий час навіть найпалкіші противники цієї версії стали неохоче визнавати, що все-таки є і в Захарівське «Дванадцяти стільцях» деякі удачі. А багато епізодів - чого вже там! - давно стали канонічними.

Фрази з фільму:

Я думаю, торг тут недоречний!

Мій тато був турецькопідданим.

Може, тобі дати і ключ від квартири, де гроші лежать?

Вранці - гроші, ввечері - стільці. Увечері - гроші, вранці - стільці!

Почім опіум для народу?

Хто скаже, що це дівчинка, нехай першим кине в мене камінь!

Скоро тільки кішки народяться.

Кажу вам як людина, змучений нарзаном.

Дякуємо