24 жовтня кінофестиваль "Молодість" представив спеціальну подію - вітчизняну прем'єру фільму "Святі мотори" (Holy Motors), учасника основного конкурсу Канн 2012. Картину глядачам особисто представив її творець - французький режисер українського походження Леос Каракс.

Леос Каракс - один з найзагадковіших режисерів сучасності, а "Святі мотори" - найдивніше кіно і "Молодості", і Каннського фестивалю, і взагалі 2012 року. Режисер не знімав повний метр цілих тринадцять років. "Чому так довго мовчав? А мені нічого було сказати. Не було гідних ідей. Але потім ідея виникла - і з'явилися" Святі мотори ", - пояснює свою творчу паузу Леос Каракс. Вірніше спочатку з'явилася короткометражка" Лайно ", яка в 2008 році увійшла до збірки "Токіо!". Її героєм став підземний монстр, містер Лайно, божевільний урод, що виповзає на світло з надр каналізації і пожирає виключно квіти і гроші. Цей образ, яскраво втілений актором Дені Лаваном (альтер-его самого режисера), увійшов і в "Святі мотори", ставши однією з іпостасей їй центрального персонажа.

По вулиці Парижа їде білий лімузин. У ньому бізнесмен, банкір, вирішує по телефону справи, домовляється про угоди, переговорах, нарадах. Раптом банкір дістає з дипломата перуку з довгим сивуватими волоссям, надягає косинку, спідницю, кутається в заяложений плащ, горбиться і виходить з лімузина старою-жебрачкою. Просить на площі милостиню. Потім сідає в лімузин, надягає щось на зразок водолазного костюма з флуоресцентними лампочками і зливається в футуристичному сексі з гнучкою блондинкою в червоному латексі. Переодягається, накладає грим, вставляє в одне око каламутну лінзу, наклеює довгі жовті зашкарублі нігті. Тепер він - містер Лайно.

З каналізації вилазить істота, босое, брудне, в зеленому вельветовому костюмі на голе тіло, з тростиною і одним оком, з худою рудої закрученої борідкою. Містер вривається на кладовищі, де на могилках написано "Відвідайте мій веб-сайт", і жере могильні квіти, цілі букети, один за іншим. Потім виявляється на площі, де знімають фотосесію для глянцевого журналу. Навколо відстороненої моделі (Єва Мендес, на місце якої спочатку планувалася Кейт Мосс) з розкішними мідними волоссям, довгим чорним манікюром, в відвертому шовковій сукні, стрибає фотограф в повному захваті і ейфорії. Побачивши виродка фотограф начитає стрибати з таким же захватом навколо нього. Підсилає асистентку домовитися про пару знімків, містер Лайно відкушує їй палець, закидає на плече супермодель і ховається в каналізації. І ось вони сидять посеред лайна, красуня і чудовисько, обидва з рудим волоссям і довгими вигнутими пазурами ...

Папа, що забирає дівчинку-підлітка з її першої вечірки; вбивця, що вбиває когось, точь-в-точь схожого на себе; вмираючий старий-багач, що прощається на смертному одрі з улюбленою племінницею ... Все це ролі людини з білого лімузина, про який ми нічого не знаємо. Хто він такий? Чому і навіщо? Знаємо лише, що жінка-водій лімузина називає його Оскаром, і що це його робота, у якій є чіткий, прописаний кимось сценарій.

В "Космополісі" Девіда Кроненберга, присвяченому привидам капіталізму, вулиці Нью-Йорка наповнюють білі лімузини. Фільм Леоса Каракса зовсім про інше, але чомусь перед нами знову білі лімузини, тільки на вулицях Парижа. Причому події обох картин розгортаються протягом одного дня.

Про що "Святі мотори"? .. Очевидно, що про акторство. Людина, справжня природа і суть якого нам невідомі, гримується, змінює костюми, грає ролі, прописані в сценарії (причому Дені Лаван робить це настільки віртуозно, що перед глядачем за дві години дійсно виникає десяток зовсім різних людей). Померши в гримі старого, герой встає, цілий і неушкоджений, і йде зі сцени, до інших декораціям. "Ну все, я піду, у мене мало часу. Тебе як насправді звуть?" - каже він дівчині, тільки що оплакує улюбленого дядька. І адже не дарма ім'я героя - Оскар (та й псевдонім режисера, як відомо, є анаграмою його справжнього імені і назви заповітної голлівудської статуетки). На півдорозі до фіналу, коли глядач надумує занудьгувати і злегка втомитися, режисер приголомшує його феєричної музичної паузою з натовпом димлять акордеоністів. Антракт.

Про що ще "Святі мотори"? Очевидно, що і про людські масках, які ми одягаємо день у день, знову і знову, будучи відразу усіма і в той же час ніким.

Але те, що так очевидно, - чи єдині смисли твору, до якого режисер ішов цілих тринадцять років. Ближче до фіналу у фільмі все-таки з'являється сцена без масок. Герой зустрічає кохану (Кайлі Міноуг).

- Це ти? Це правда ти? Це твоє волосся?

- Ні, мене зістарили. А у тебе свої?

- Ні, це волосся стюардеси, яка мешкає свою останню ніч.

"Тепер у нас є 20 хвилин, щоб нагнати 20 років", - говорить героїня. А через 20 хвилин вона зіграє смерть. Або ж не зіграє ...

"Святі мотори" - фільм-посвята коханій жінці і музи Леоса Каракса - Катерині Голубєвої, в минулому радянської актрисі, що давно виїхала до Франції. Голубєву знімали мало, на її рахунку всього з десяток ролей. Останньою роботою актриси став український фільм Єви Нейман "Будинок з башточкою". У серпні 2011 року Катерина пішла з життя.

Каракс називає свій фільм "дуже простим і доступним". Також музичним і науково-фантастичним. Лірика і глибина тут є сусідами з іронією і гротеском. Життя - з лицедійством. В "Святих моторах" є все відразу і нічого окремо. Є і ерегований член.

Леос Каракс: "Я не дивлюся кіно"

У Каннах Леос Каракс не давав прес-конференцію. На "Молодості" ж чомусь погодився. У 90-х Каракс двічі відвідував Київський кінофестиваль і ось через стільки років приїхав знову. За всю прес-конференцію режисер ні разу не посміхнувся, жодного разу не виявив будь-яку емоцію, але на питання відповів.

Гранично коротке вступне слово:

- Мій фільм дуже простий, його зрозуміють навіть діти. Він був швидко задуманий, швидко знято. Бюджет маленький.

- У Вас є друзі-кінокритики? Ви до них прислухаєтеся?

- У мене немає друзів. І немає друзів-кінокритиків. Я взагалі не читаю критику.

- Бродяга, який повертається в "Святі мотори" з фільму "Токіо!", Буде ще з'являтися у Вашій творчості? І чи багато дублів було зроблено в сценах з монстром і Євою Мендес?

- Справа в тому, що це я раніше робив багато дублів і постійно повертався до вже записаної сцени. Зараз немає. Тепер я знімаю дуже швидко і ніколи не переглядаю відзнятий за день матеріал. Епоха плівки для мене закінчилася, настала епоха цифри. Я зрозумів це після зйомок "Токіо!". Що ж стосується містера Лайно - це дуже цікавий персонаж. Так що після короткометражки мені захотілося розвинути його в повний метр. Планую також зняти фільм під назвою "Містер Лайно в Америці".

- Як прийшов задум, чому вибрали таку візуальну форму? І як можете визначити жанр фільму?

- Я не оповідач. Хотів би їм бути, але на жаль. Хороших оповідачів і хороших історій насправді тепер дуже мало. А я працюю з образами. Пара-трійка образів і відчуттів - і ось моя візуальна форма. Що стосується жанру ...... .. ну, це науково-фантастичний світ. Більше, звичайно, фантастичний, ніж науковий. І хоча мого героя насправді не існує, він відображає життя реальної людини, досвід існування сучасної людини в світі протягом одного дня.

- Ви не перший раз працюєте з Дені Лаваном. Як знайшли його?

- Кінопроби, кастинг - це для мене справжня мука. Тому я весь час працюю з одними і тими ж акторами. Дені Лаван - він такий єдиний. Після першого фільму я зрозумів, що ще не вичерпав його потенціал, тому зняв знову. Всього він грав у мене тричі. Він - самий великий актор з усіх, кого я знав. Але не думайте, ми з ним не дружимо.

- Ви показуєте в фільмі ерегований член, що дуже обурило одну мою колегу. Це реальний член Дені Лавана або муляж?

- Запитайте у Дені.

- Чому присвятили картину російської жінці, Катерині Голубєвої?

- Тому що Катя - одна з найкрасивіших актрис. І її сильно недооцінили ...

- У Вас слов'янські корені, відчуваєте себе росіянином?

- Ні, росіянам не відчуваю. Хоча так, мої бабуся і дідусь родом з Одеси. І я читаю російську літературу, раніше дивився російські фільми. В юності я взагалі дивився дуже багато кіно, років з 15-16. Але після свого другого фільму вирішив, що чужі картини більше дивитися не буду.

- Чи плануєте в майбутньому зняти, наприклад, історичне кіно, щось більш подієвий?

- Ні, я не вмію знімати історичні, костюмні фільми. Поняття не маю, як це робити.

- Яку роль відіграє музика у Вашому кіно?

- Ооо, я б хотів прожити все життя в музиці. Але, на жаль, музика не любить мене. Моя мрія - зняти фільм, який і є сама музика. Що стосується "Святих моторів", звичайно, музичні моменти тут дуже важливі. Я ніколи не був прихильником Кайлі Міноуг, але їх спільна пісня з Ніком Кейв мене зачепила. Тому я і покликав Кайлі.

- Що запам'яталося з попередніх поїздок на "Молодість"?

- Пам'ятаю людей, але нічого не пам'ятаю про фільми. І пам'ятаю, що Київ здався мені самим меланхолійним містом на землі.

- Чи плануєте ще коли-небудь зняти Жюльєт Бінош, свою попередню музу?

- ...... Ми з Жюльєт бачимося іноді, але зняти ... навряд чи.

- Як думаєте, людина, яка може прожити кілька життів за одну, він щасливий?

- Я не думав про це. У фільмі є моменти радості, як мені здається. Але головне відчуття - це втома. Втома бути самим собою. Тому я і вирішив зробити кіно про різноманіття людини.

- Які маски носите самі?

- Погодьтеся, люди не створені для того, щоб їх інтерв'ювали. Так що зараз на мені якраз одна з масок. Маски можуть нам допомагати, але можуть і сильно заважати. З ними потрібно бути обережними ...

Як живеться Лободі і Лорак в Росії - читай у нас в Instagram !