Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

З тих пір як люди навчилися мислити, нас хвилює питання: «Що управляє нашим життям?» Чистий випадковість? Наукова закономірність? Божа воля? А може бути, гігантський комп'ютер, поневолив нашу свідомість? Ще півстоліття тому таке важко було уявити, а тридцять років потому «віртуальна в'язниця» стала притчею во язицех завдяки всесвітньому успіху кіберпанківського блокбастера - можливо, кращого в своєму жанрі. Чудова картина братів Вачовскі вийшла в 1999 році. Вона називалася « матриця ».

Перш ніж перейти до розповіді про створення «Матриці», варто зробити важливу ремарку. Ми знаємо, що зараз Вачовські формально змінили стать і що вони вимагають, щоб їх вважали сестрами і іменували « Лана »І« Ліллі », А не« Ларрі »і« Енді ». Але так як це трапилося в 2010-х, через роки після виходу «Матриці», то в нашому оповіданні ми будемо продовжувати називати їх «братами» і використовувати ті імена, під якими Вачовскі прославилися. В історії не розібратися, якщо переписувати її відповідно до того, що трапилося пізніше.

Коли старший Ларрі і молодший Енді були маленькими, вони постійно брали участь в оргіях. Не подумайте поганого - сім'я Вачовські була звичайнісінькою і добропорядної. «Оргіями» в ній називалися багатогодинні походи в кіно. У Чикаго, де Вачовскі жили, в кінотеатрах можна побачити не тільки свіжі стрічки, і сім'я у вихідні розважалася, відвідуючи поспіль два, а то і три сеанси нового і старого кіно. При цьому старші Вачовські не звертали уваги на попереджувальні рейтинги і водили дітей на будь-які картини, для якого б віку вони не призначалися.

Діти не завжди успадковують батьківські хобі, але з Ларрі і Енді це сталося. Вони стали запеклими поглиначами всього знятого і написаного, причому з часом їх почали цікавити як розважальні, так і глибокі твори, аж до філософських трактатів. Спочатку, втім, їх головною любов'ю були комікси, і хлопці ще в школі почали складати і малювати історії в картинках. Також вони були членами театрального і телевізійного гуртків, причому займалися технічним забезпеченням, а не виступами на сцені і перед камерою. А коли брати познайомилися з настільними іграми циклу Dungeons & Dragons, вони швидко стали їх відданість фанатами. Часом вони з друзями все вихідні проводили за грою, перериваючись лише для короткого перекусу.

У інтересу братів до вигаданих світах була психологічне підгрунтя - перш за все для Ларрі, який ще в школі зрозумів, що не такий, як інші хлопчаки. Часом над ним знущалися через те, як він виглядав і як себе вів, втеча в інші реальності стало природним виходом з положення. Енді же в дуеті був веденим. Ларрі генерував божевільні і завіральние ідеї, а практичний і грунтовний Енді придумував, як їх реалізувати.

Після закінчення школи брати роз'їхалися по коледжам, але надовго не розлучилися. Обоє не довчилися до диплома, так як виявили, що те, що їм пояснюють на лекціях, вони вже або знають, або можуть прочитати в бібліотеці. А зайвих грошей на навчання у Вачовські не було.

Кинувши вузи, брати возз'єдналися в Чикаго і відкрили компанію по ремонту будинків. Вони не збиралися провести все життя з перфоратором і краскопультом, але це був заробіток, на який можна було існувати в очікуванні більш престижного, творчого успіху. При цьому Вачовскі спочатку майже нічого не знали про ремонт, і вони всьому вчилися на власному досвіді, у міру отримання замовлень. Проте брати випромінювали абсолютну впевненість в собі, і їх все ж наймали.

Вачовські не були достатньо талановитими художниками, щоб зацікавити своїми коміксами великі видавництва. Зате вони змогли на початку 1990-х стати сценаристами студії Marvel і працювати над чужими проектами. Зокрема, вони склали кілька випусків паранормального коміксу «Ектокід», придуманого творцем « Повсталого з пекла » Клайвом Баркером . Головним героєм циклу був 15-річний підліток, який правим оком бачив реальний світ, а лівим оком - паралельну паранормальную реальність, населену надприродними створіннями.

Паралельно з роботою над «Ектокідом» брати спробували себе в тому, про що давно мріяли, - в творі кіносценаріїв. Їх перший сценарій «Хижі» був трешевий соціальним хоррором про благодійника-канібала, який вбиває багатих людей, щоб їх м'ясом годувати бомжів. Для голлівудських продюсерів це була занадто шокуюча і провокаційна ідея, щоб дати їй хід, але на Вачовскі звернули увагу, і це допомогло братам продати їх другий сценарій - трилер про конкуруючих кілерів «Наймані вбивці».

« наймані вбивці »Вийшли в 1995 році в постановці Річарда Доннера і за участю Сильвестра Сталлоне і Антоніо Бандераса . Багато на місці Вачовскі були б безмірно щасливі - сценаристи часом десятиліттями безуспішно оббивають пороги. Але брати були незадоволені і розчаровані тим, що сценарій був перероблений і що фільм, на смак Вачовські, істотно поступився їхнім задумом. Тому брати вирішили, що бути сценаристами мало. Їм потрібен був режисерський контроль.

На той час у Вачовскі вже була написана перша редакція «Матриці». «Хижі» і «Наймані вбивці» стали для братів пробою пера, а свій третій сценарій Вачовскі задумали як квінтесенцію всього, що їх захоплювало і цікавило, - від традиційної міфології до постмодерністських студій і від східних кунгфу-бойовиків до західного кіберпанку.

Термін «віртуальна реальність» був придуманий у Франції для опису світу, в якому розгортається театральне дійство. Але з початку 1980-х цей вислів міцно асоціюється з комп'ютерною реальністю. Тоді ж в моду увійшов кіберпанк - похмура футуристична фантастика, яка зображує світ потужних комп'ютерів, всюдисущих мереж, кіборгів і хакерів.

Ключове слово тут «похмура». Кіберпанк не вірить, що технічний прогрес робить людей щасливішими. Навпаки, в кіберпанк загальна комп'ютеризація поневолює людство і грає на руку великим корпораціям і тоталітарним державам. Але вона також надає можливості для невеликих груп бунтівників, які вміють використовувати технології проти «сильних світу цього». У кіберпанковські світі хакер стає богом - чи принаймні могутнім титаном, який повстає проти богів.

Ясно, що це дуже приваблива фантазія для тих, хто не ототожнює себе зі звичайними героями - міцними молодчиками з зачарованими мечами. У віртуальній реальності розумний слабак стає Громилом, не проводячи роки в спортзалі. І Вачовські, які пишалися своїми енциклопедичними знаннями і ще не відчували себе «переможцями в житті», із задоволенням побачили свого нового супергероя в хакера, який орудує в комп'ютерному світі.

Коли брати одного разу міркували з цього приводу, вони захопилися ідеєю «ультимативній теорії змови». Що, якщо весь світ навколо нас - це комп'ютерна реальність, створена розумними машинами, щоб тримати людство в покорі? В цьому було щось від « Термінатора »І від інших фантастичних історій (щось подібне можна знайти ще в довоєнній західній фантастиці), але перш за все Вачовскі надихалися буддійським і постмодерністським баченням світу як небезпечної ілюзії, яку потрібно подолати. Втім, класичне християнство теж не рекомендує приділяти занадто багато уваги «реального світу», оскільки потойбічне Царство Боже для віруючих повинно бути куди важливіше.

У релігійної міфології людина, пізнав істину, часто знаходить паранормальні здібності. На цьому засновані багато східних фентезі-бойовики і західні житія святих. Вачовскі вирішили це використовувати в своєму фільмі, щоб зробити те, що їм завжди дуже хотілося зробити - з'єднати начебто непоєднувані жанри. Вачовскі вважали, що кордони між жанрами не потрібні і що незвичайні поєднання жанрів можуть ставати подіями в кіномистецтві.

У разі «Матриці» вони вирішили поєднати кіберпанк з гонконгських бойовиком. Адже у віртуальній реальності хакер може наділити себе будь-якими талантами, від блискучого володіння карате до вміння далеко стрибати і навіть літати. Якщо навколишній світ - ілюзія, то його можна «зламати» і налаштувати на свій смак. Так що мізкуваті персонажі виявляються суперменами, якщо діють в комп'ютерному світі. Це, звичайно, куди більш ефектна візуалізація хакерства, ніж шалений натискання на кнопки, яке зазвичай показують у фільмах про комп'ютерників!

Вирішивши, що вони хочуть включити в «Матрицю», Вачовскі сконструювали картину на основі класичного «мономифа» - багаторазово повтореного в світовій культурі розповісти про героїчний шлях. Теорію мономифа висунув американський дослідник міфології Джозеф Кемпбелл, і виділені їм архетипічні стадії оповідання і розвитку персонажа справили враження не тільки на колег вченого, а й на сценаристів. Мономіф став для багатьох з них сценарним каркасом для створення захоплюючих творів. так, Джордж Лукас не приховує, що орієнтувався на мономіф, коли складав « Зоряні війни ». І якщо порівняти «Матрицю» і «Війни», легко знайти сюжетні паралелі.

Взагалі, джерел натхнення у Вачовські було багато, починаючи з Нового Завіту і закінчуючи «Алісою в Країні чудес». Суттєвою творчої підживленням для братів стали японські аніме-фільми - перш за все культовий « Привид в обладунках »Масамуне Сиро і Мамору Осії , Зобразив кіберпанковські світ, в якому зникає межа між кіборгізірованнимі людьми і розумними комп'ютерами. «Привид» - картина одночасно ефектна і філософська, і братам це дуже сподобалося. Вачовскі прагнули, щоб їх задум теж захопив і любителів ураганного екшену, і цінителів розумного, примушують замислитись кіно.

З усіх компаній, яким Вачовскі розіслали «Матрицю», сценарієм зацікавилася лише студія Warner, раніше купила і зняла «Найманих убивць». Судячи з усього, боси не цілком зрозуміли, що саме придбали, і вони погодилися працювати над «Матрицею» перш за все тому, що хотіли б продовжити співробітництво з Вачовскі. Але у цієї співпраці були межі, і студія відмовила братам, коли ті заявили, що хочуть самі поставити «Матрицю». У Вачовські не було ніякого режисерського досвіду. Як їм можна було довірити масштабний і складний проект?

Брати і самі розуміли, що не варто відразу пірнати на глибину. Тому вони склали куди менш амбітний сценарій і заявили, що хочуть дебютувати з камерним неонуар, а вже потім взятися за «Матрицю». На такий варіант студія погодилася, але її не влаштувало, що представлений Вачовскі проект « зв'язок »Був трилером з лесбійської зрадою в центрі сюжету. Братам прямо сказали, що вони повинні перетворити головну героїню - колишню ув'язнену, яка заводить роман з дівчиною мафіозного фінансиста, - в чоловіка. Але Вачовскі навідріз відмовилися. Вони хотіли дебютувати з нестандартним кіно, а не з банальним «любовним трикутником».

На щастя, братів підтримав продюсер Діно де Лаурентіс , З подачі якого Warner зняла «Найманих убивць». Де Лаурентіс погодився профінансувати «Зв'язок» (її бюджет склав 6 мільйонів доларів), і він надав братам майже повну творчу свободу. В результаті уорнеровци мали рацію - картина за участю Дженніфер Тіллі і Джини Гершон не добралася до широкого прокату і витрати не окупляться. Але стрічка справила хороше враження на журналістів і голлівудських професіоналів, і в Warner повернулися до питання про «Матриці».

Щоб остаточно переманити інвесторів на свою сторону, брати вирішили показати, яке кіно хочуть створити. Вачовскі найняли художників коміксів Джеффа Дарроу і Стіва Скроса, яких знали по роботі над «Ектокідом», і разом з ними розробити детальний, 600-сторінкову комікс-розкадрування картини. Це все одно довелося б зробити, але зазвичай така робота проводиться після підписання контракту і оплачується з бюджету картини, а не з кишені режисерів.

Ефектна розкадровка зломила опір Warner, і студія погодилася вкласти в «Матрицю» 60 мільйонів доларів. Продюсером стрічки став Джоел Сільвер , Раніше спродюсований «Найманих убивць», « Смертельна зброя »,« міцного горішка »,« хижака »І багато інших знаменитих« чоловічі »стрічки.

Прес-матеріали «Матриці» запевняють, що Вачовскі з самого початку хотіли, щоб головного героя - програміста Томаса Андерсона, також відомого як хакер Нео - зіграв Кіану Рівз . Однак це звичайне рекламне випрямлення кутів. Насправді питання про виконавця ролі Нео вирішувалося довго, і ні студія, ні Вачовські не отримали актора, якого хотіли побачити на екрані. Вачовскі вболівали за Джонні Деппа (Той вважав за краще знятися в « сонної Долині » Тіма Бертона ), А студія примірявся до Бреду Пітту і Велу Кілмеру . Також розглядалися кандидатури Уілла Сміта і Ніколаса Кейджа . Лише коли з усіма ними не склалося, роль отримав Рівз.

По іменах розглядалися зірок добре видно, що у студії і Вачовські було різне бачення Нео. Продюсери ратували за традиційно мужнього героя, а Вачовскі вважали Нео хлопцем з присмаком дивацтва і «лузерства». В їх сценарії Нео - розвивається персонаж, який починає свій шлях слабким і ошелешеним, і «ідеальний голлівудський самець» на цю роль не підходив. Згадаймо, кого взяв Лукас на роль Люка Скайуокера. Рівз був цілком відповідним компромісом - привабливий, атлетичний, перевірений провідними героїчними ролями (перш за все в « швидкості »І в« На гребені хвилі »), Але все-таки не виглядає як супермен і правдоподібний в ролі скромного програміста з таємними амбіціями. Також Рівз дуже переконливо зображував ошелешений.

Нео дізнається, що живе у віртуальній реальності, завдяки Дзига - лідеру тих небагатьох людей, хто живе за межами комп'ютерного світу і проникає в Матрицю для порятунку поневоленого людства. Дзига сам колись був поневолений і врятований, і з тих пір він бореться з машинами. У студії і Вачовські не було певного бачення того, до якої раси повинен належати цей персонаж. Потрібно було лише знайти харизматичного актора, правдоподібного в ролі фізично потужного і напористого наставника. Розглядалися такі різні кандидатури, як Гері Олдман , Чоу Юн-Фат і Семюел Л. Джексон . В результаті роль отримав номінант «Оскара» Лоуренс Фішберн - між іншим, перший темношкірий актор, який зіграв Отелло в мейнстрімної голлівудській стрічці. Це сталося в 1995 році. Хоча, здавалося б, це повинно було статися набагато раніше ... Ім'я «Дзига» (тобто «Морфей») Вачовські одночасно запозичили з античної міфології та з культового коміксу Ніла Геймана «Пісочна людина».

«Матриця» - не романтична драма, але по жанрової традиції в ній є допоміжна любовна лінія, що зв'язує Нео і Трініті ( «Трійцю»), першу помічницю і головну сподвижницю Морфеуса. Очевидно, ім'я героїні взято з християнської теології. Студія сподівалася запросити темношкіру поп-зірку Дженет Джексон , Але та була надто зайнята іншими проектами. Завдяки цьому кар'єрний шанс отримала маловідома канадська актриса Керрі-Енн Мосс . Так як вона не була зіркою, її прослуховування включало інтенсивне тригодинне фізичне випробування, щоб переконатися, що вона впорається з бойовими сценами фільму.

У Матриці головним ворогом героїв виявляється безжалісний «агент Сміт» - персоніфікована розумна програма, яка видає себе за американського федерального агента і полює на тих, хто може поставити під удар існування віртуального світу. Для Сміта це питання виживання, адже Матриця використовує людей як батарейки для живлення комп'ютерних систем. Так що Сміт дуже серйозно ставиться до своєї роботи.

Вачовскі пропонували цю роль Жану Рено з « Леона », Але француз відмовився на час зйомок переїжджати до Австралії, де картина знімалася. Тому роль отримав англо-австралійський актор Хьюго Вівінг , До «Матриці» переважно відомий по політкоректній трагікомедії « Пригоди Прісцилли, королеви пустелі ». Після «Матриці» він блиснув у « Володарі кілець ». За визнанням Уївінга, він надихався манерою мови Ларрі Вачовські, коли грав велемовні монологи Сміта, люблячого поговорити зі своїми жертвами.

Спец по ролям сумнівних особистостей Джо Пантоліано з «Зв'язки» зіграв в «Матриці» Сайфера - сподвижника Морфеуса, який обтяжується життям поза Матриці і хоче повернутися в віртуальний світ. Це, по суті, біблійний Іуда. Темношкіра театральна зірка Глорія Фостер зіграла «Оракула» - розумну комп'ютерну програму, яка протистоїть владі Матриці і дає поради людям- «партизанам». Зокрема, Оракул визначає, що Нео - «Обраний», здатний зламати владу машин. З числа інших акторів фільму відзначимо австралійця Роберта Тейлора , Який зіграв персоніфіковану програму «агент Джонс». Пізніше він отримав головну роль в американському поліцейському телесеріалі « Лонгмайр ».

Дія «матриці» Фактично розвівається в двох епох. Віртуальний світ всередині Матриці відповідає Америці кінця XX століття, а реальний світ відключених людей - це далеке постапокаліптичне майбутнє. У фільмі прямо не говориться, в якому місті розвивається віртуальне дію, але по згадуваним назвами вулиць можна визначити, що це Чикаго - рідний мегаполіс Вачовські. Проте, як ми вже зазначили, фільм знімався в Австралії, на студії Fox Studios в Сіднеї і в самому місті. Це дозволило вписатися в бюджет, а заодно торувати дорогу до Австралії для інших голлівудських продюсерів, зацікавлених в гарній погоді і англомовних співробітників за помірними розцінками. Зйомки йшли з березня по серпень 1998 року.

Щоб ментально підготувати акторів до зйомок, Вачовскі видали їм філософську літературу, яка розглядає порушені у фільмі проблеми. Режисери вимагали від зірок, щоб вони досконально розібралися в усьому, що їм належало обговорювати в кадрі. Це, втім, були квіточки. Ягідками виявилася фізподготовка.

З самого початку Вачовскі хотіли екшен в гонконгському стилі, і вони залучили знаменитого китайського постановника боїв Юеня Ву-Пінг. Той спочатку був шокований тим, що якісь невідомі голлівудців хочуть його найняти. Але потім він прочитав сценарій, перейнявся задумом «Матриці» і погодився працювати - при тому обов'язкової умови, що у нього буде кілька місяців на тренування провідних акторів і що зірки будуть займатися майже кожен день.

Актори були згодні «орати» і освоювати бойові мистецтва, акробатику і повітряні трюки, що здійснюються за допомогою підйому на канатах. Але з тренуваннями було чимало проблем. По-перше, зірки були фізично не готові працювати багато і з повною віддачею, і тренування не раз приводили до травм. По-друге, коли Кіану Рівз пройшов обстеження перед початком тренувань, у нього знайшли захворювання хребта, яке зажадало негайної операції. Як тільки актор виписався з лікарні, він постарався надолужити згаяне на заняттях, але він протягом двох місяців тренувань фізично не міг бити ногами. Так що заплановану для Нео бойову хореографію довелося змінити і зробити основний упор на удари руками.

Зате на зйомках каскадерів довелося задіяти порівняно рідко, і камеру не потрібно було постійно відвертати від осіб, що б'ються персонажів, тому що в кадрі були зірки, а не дублери. Хоча, зрозуміло, чотири місяці тренувань (три місяці в Лос-Анджелесі і місяць в Сіднеї) не перетворили акторів в профі. Так що деякі задумані сцени вийшли лише після безлічі дублів, а інші зовсім не вдалося зняти так, як хотілося.

Втім, каскадерів фільму теж довелося нелегко. Наприклад, дублер Рівза Чед Стахелскі , Якого ми зараз знаємо як режисера « Джона УІКа », Потрапив до лікарні з декількома переломами після зйомки сцени в кінцівці стрічки, де Нео удруковує агента Сміта в стелю метро.

Як це не парадоксально для фільму, що розповідає про віртуальну реальність і зображує «неможливі» трюки і сутички, комп'ютерні ефекти в «Матриці» використовувалися обмежено. Найчастіше це були лише доповнення до реально знятим сценам. Наприклад, за допомогою комп'ютерних ефектів з кадру вирізалися троси, на яких підвішували акторів.

Найвідомішим ефектом «Матриці» і одночасно найбільш наочною демонстрацією підходу творців стрічки до використання комп'ютерної графіки став так званий bullet-time ( «час кулі») - моменти, коли персонажі радикально сповільнюються, а навколо них облітає камера, показуючи їх у всій красі. Вачовскі придумали цей ефект, коли працювали над сценарієм, щоб показати, що герої стрічки до деяких миті контролюють не тільки простір, але і час. Реалізував bullet-time Джон Гаета, супервайзер візуальних ефектів фільму. Він спеціально попросився працювати над картиною, щоб зняти bullet-time.

Як же це робилося? Оператори оточували знімається актора безліччю фотокамер, які в потрібний момент спрацьовували одна за одною, з перервою в частки секунди. Коли відзняті кадри монтували в ролик, виходив бажаний результат. Залишалося лише за допомогою комп'ютерної графіки вирізати з кадрів потрапили в них камери, домалювати задники (для спрощення обробки зйомка йшла на тлі «зеленого» екрана) і згенерувати проміжні кадри, щоб зробити запис плавною.

Операторський і художній стиль «Матриці» був багато в чому продиктований улюбленими коміксами і фільмами Вачовські. Художник-постановник Оуен Патерсон постарався чітко розмежувати світ Матриці і реальний світ. У «матричних» сценах фільму випнутий зелений колір, а в «реальних» - синій. Крім того, в Матриці світ підкреслено незграбний, а на стінах часом можна розгледіти квадратний візерунок, що натякає на пікселі.

Багато уваги було приділено костюмам персонажів в матричному світі. У бойових сценах герої повинні були виглядати круто, але практично і зручно. Адже акторам і каскадерів належало виконувати складні трюки. Для більшої крутості на персонажів наділи темні окуляри, спеціально випущені по унікальному дизайну. Агентам Матриці у фільмі видали строгі костюми, які в США асоціюються з Секретної службою, яка охороняє президента країни.

«Матриця» була випущена в прокат 31 березня 1999 року. У той час вважалося, що це не найкращий час для блокбастерного релізів, і вихід в квітні натякав, що студія Warner не дуже вірить в успіх фільму. Але успіх прийшов. При бюджеті в 63 мільйони доларів картина заробила 464 мільйони доларів і удостоїлася безлічі хвалебних відгуків як глядачів, так і критиків. При цьому найголосніше стрічку оспівували колеги Вачовські, на власному досвіді знають, як важко придумати і зняти успішний, розумний і дохідливий блокбастер.

1999 рік мав стати роком тріумфального повернення на екран «Зоряних воєн». Але, хоча « Зоряні Війни. Епізод I: Прихована загроза »Чудово пройшли в прокаті, головним жанровим фільмом року стала« Матриця ». Вона вражала, вражала і надихала, і вона провокувала рядових глядачів і фахівців на філософські роздуми. Заслуги творців стрічки були винагороджені чотирма «технічними» «Оскарами» у всіх чотирьох категоріях, в яких «Матриця» була номінована. Одну зі статуеток отримала команда Гаета за візуальні ефекти.

У 2003 році сюжет «Матриці» був продовжений в двох сиквелах. Однак по ходу роботи над « Матрицею: Перезавантаження »І« Матрицею: Революція »Вачовські зрадило відчуття міри, і картини, незважаючи на їх розмах і пафос, багатьох розчарували. Чи не краще було зустрінута вийшла в тому ж 2003-му «Аниматрица» - збірник американських і японських короткометражних мультфільмів, які розвивають ідеї «Матриці». Розрахована на багато користувачів ж гра The Matrix Online і зовсім не вдалася. На той час, коли її сервери були відключені, в неї регулярно грало менше 500 чоловік.

Втім, всі ці невдачі і напів-удачі не скасовують успіху першої «Матриці» і її величезного значення для сучасного фантастичного і Супергеройське кіно, та й для деяких інших жанрів. Перефразовуючи Ньютона, можна сказати, що в 1999 році Вачовскі влізли на плечі гігантів-попередників, а тепер їх фільм сам став гігантом, на якого дереться нове покоління голлівудців. Хоча поки ніхто з них не створив настільки ж вдалий і багатогранне кіно, яке вийшло у Вачовські.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер