Це друга частина захоплюючого інтерв'ю з Мелом Гібсоном, першу частину можна прочитати по цим посиланням .

У своєму інтерв'ю Мел Гібсон розповів про фільми "Хоробре Серце" і " Гамлет "," Чоловік без обличчя "І" Чого хочуть жінки "; про свою ранньої любові до кіно, про те, як боявся знімати кіно в перший раз і просив поради у Клінта Іствуда.

Питання: Фільм "Чого хочуть жінки" прекрасний. Він нагадав мені старі комедії Говарда Хоукса і Біллі Уайлдера.

Мел Гібсон: Так, в ньому присутній цей навіжений дух. Я думаю, що Ненсі (Мейерс) змогла докопатися до глибокого сенсу і так добре його передати.

Питання: Що привернуло вас в цьому сценарії? Адже "Чого хочуть жінки" ваша по-справжньому перша комедія.

Мел Гібсон: Я думаю, ми могли б піти тільки через фантастичні трюки, адже увійти в думки прекрасної статі і стати як би спостерігачем, вже само по собі нереально смішно. Але що дійсно мене захопило це те, що Ненсі хотіла чогось більш грунтовного, ніж просто насмішити.

Питання: Чи повинно бути це було здорово працювати в оточенні таких чудових актрис, багато з яких погодилися на крихітні ролі заради фільму.

Мел Гібсон: Так, але всі їхні ролі дуже прикрасили фільм. У Маріси (Томей) і Хелен (Хант) ролі невеликі, але важливі, і вони виконали їх чудово. Робота з такими жінками стала для мене приголомшливим досвідом.

питання: Хелен Хант здається відмінним спаринг партнером. Крім того, вона ще й дуже розумна актриса.

Мел Гібсон: Вона відноситься аналітично до всього і це чудово. Хелен ніколи не виконує те, що лежить на поверхні. Їй потрібна причина. Їй треба мати обґрунтування, що для неї є своєрідним трампліном. Вона стурбована глибоким дослідженням ролі до того як вона перенесе її на екран. Ця її здатність дуже була для мене речі, так як вона щедро ділилася своїми дослідженнями зі мною. І вона чудова дівчинка, з якою було приємно спілкуватися.

Питання: Чи існує приказка, що легше померти, ніж зіграти комедію. Зіграти Гамлета це такий же виклик?

Мел Гібсон: Звичайно! Комедія, на мій погляд, дещо недооцінюється через ступеня складності, пов'язаної з самою суттю комедії - вона повинна здаватися невимушено-легкою. Люди і починають думати, що ніяких зусиль не потрібно, коли насправді потрібна величезна кількість підпірок, щоб зрушити цю колоду. Це велика проблема зіграти осмислене дію замість діалогу, наприклад. Додайте сюди грунтовну натренированность. Можна реально травмуватися, стрибаючи по ванній кімнаті, вдаряючись об унітаз, падаючи в ванну з феном для волосся. (Сміється)

Питання: Давайте поговоримо про вашу біографії. Ви народилися в США, але переїхали до Австралії дитиною. Є навіть легенда, що ваш батько виграв невеликий статок у Своїй Грі (Jeopardy), це правда?

Мел Гібсон: Так, це так. Він сильно хотів змін. У пресі була ця дурниця, що він, нібито, хотів уникнути долі потрапити до В'єтнаму для своїх старших дітей, що просто абсурд, тому що і в Австралії можна було з таким з же успіхом потрапити в списки призовників до В'єтнаму. Люди не знають, що у В'єтнамі воювало повно австралійців. Мій батько працював на залізниці і перекваліфікувався в IT інженера після травми. У нього були величезні знання з літератури, географії, математики. Він був дуже розумною людиною, тому він і пішов на цю гру, щоб відповісти на питання. Його рідні родом з Австралії. Його мати була австралійської оперною співачкою, вона вийшла заміж за бізнесмена з Чикаго. Моя мати народилася в Ірландії.

Питання: Я прочитав десь, що ви і Джеффрі Раш жили в одній кімнаті.

Мел Гібсон: Так у нас Джеффом були кілька спільних театральних постановок. Він отримав зовсім інше освіту, ніж я. Він свою освіту отримав в Європі, він навчався на мою думку у вражаючому місці. Це була справжня клоунська школа в своєму класичному розумінні, comedia del arte, французька комедія. Тому у нього були зовсім інші трюки в багажі. Мені було дуже цікаво зустрітися з таким як він. Він колись писав п'єси для сцени, щось на зразок балаганів, і виконував їх зі своїми побратимами. Він їх сам режисирував, це була насолода, це йому подобалося робити. Ті вистави вібрували. Він справжній художник.

Питання: Раніше ви працювали з Пітером Уіром і Джорджем Міллером. Як вони вплинули на вас як на режисера?

Мел Гібсон: Вони вплинули на мене надзвичайно, так як мої перші ролі в кіно почалися у цих хлопців ... Я був ніхто до цього моменту. Вони обидва дуже різні особистості, їх методи дуже різняться, це був величезний урок, він показав мені, що немає якогось одного правильного шляху в кінематографі, так як вони обидва досягли своєї досконалості з абсолютно різних позицій. Для мене це був дивовижний досвід працювати з ними. Я завжди ставив питання, а вони щедро ділилися. Я був набридливим хлопчиною, завжди з готовим питанням «Що це?», А вони завжди розповідали про своє бачення кінематографічного процесу. Для мене це було подарунком згори. Якась частина мене завжди сумнівається у всьому. Я був занадто молодий, хотілося все отримати, вхопитися за будь-яку соломинку. Несвідомо я отримав в результаті так багато. Взагалі-то так вийшло з усіма режисерами, з ким мені пощастило працювати.

Питання: У вас завжди було бажання знімати або воно прийшло пізніше?

Мел Гібсон: Це прийшло пізніше. Це не було самоціллю, довго виношував плани, це просто сталося. Бац! Все освітилося, я сказав собі, що мені треба це зробити, і я впевнений, що зможу. Моїй кіношколою були такі люди як Пітер і Джордж. І протягом 20 років роботи на знімальних майданчиках я замість того щоб відправлятися в трейлер і ховатися там, немов приклеєний стирчав і дивився, що вони роблять. Це було справжнє навчання.

Питання: Ви дуже цікавий людина за своєю природою, що цілком очевидно, якщо судити по вашій фільмографії - «Смертельна зброя» з одного боку і «Гамлет» - з іншого.

Мел Гібсон: Так, я впевнений, що різноманітність це приправа життя і мені подобається пробувати різні речі. Завжди є поруч шведський стіл, де можна вибрати страву на свій смак.

Питання: Річард Доннер це режисер, з яким ви зробили найбільше фільмів (шість). Розкажіть, як вам з ним працювалося і чому ви в нього навчилися.

Мел Гібсон: Дядя Дік. Велика людина, просто фантастичний. Абсолютний професіонал. Він старий ветеран і розуміє кіно, це кульмінація його довгого досвіду в професії. Як би ви не похвалили його, цього мало. Він дійсно любить те, чим займається, любить працювати з акторами і дає акторам свободу в дослідженні всіх аспектів ролі. «Дуже добре, малюк», скаже він і поплескав тебе по плечу і дозволить що-небудь спробувати, тому що навіть він іноді не знає чого-небудь. Він страшно чарівний, талановитий, просто супер мужик. У нього завжди все під контролем. Я люблю його.

Питання: Вас тягло кіно, коли ви були дитиною?

Мел Гібс він: Думаю так, хоча моє головне знайомство з кіно відбувалося через телебачення 60-х років. Я не ходив до кінотеатру, нас було занадто багато в родині, та й кінотеатр знаходився не близько. У нас був чорно-білий телевізор, вічно там щось вискакувало. Ми стукали його з боків, дивилися перекручену картинку, але і це не заважало отримувати задоволення. У 60-ті показували фільми 40-их років здебільшого.

Питання: Щось особливо запам'яталося з побаченого тоді?

Мел Гібсон: О господи ... да все запам'яталося. Я пам'ятаю, що дивився дорослі фільми, які я не міг зрозуміти за визначенням, але вони мене інтригували. Один з таких хвилюючих фільмів «Зниклий вихідний» (1945), де кажан кусає домашню мишу, а та кров'ю заливає стіни, і Рей Мілланд приходить в сказ ... ось така сцена. Коли тобі 8 і ти дивишся щось подібне, це як Психоделічне подорож. Ти не можеш зрозуміти суть того, що відбувається, але це не залишає тебе все життя. Ті образи дуже потужні. Всі вони були великі режисери, Біллі Уайлдер, Френк Капра, Ернст Любич, Престон Стерджес. Це була золота ера, в ті великі фільми стільки вкладено серця і уваги. І в них грають такі великі актори, як Генрі Фонда, Джиммі Стюарт, Спенсер Трейсі. Звичайно так, я був кіноманом з самого дитинства. І я думаю, що ми примудрилися передати трішки тих фільмів в нашій комедії, особливо в наших з Аланом Алда сценах, де ми говоримо зі швидкістю милі на хвилину з усіма рухами туди-сюди, а потім відбуваються ці дивні події.

Питання: Та сцена просто чудова! Вона мені нагадала «Квартиру» (1960) і сцени між Джеком Леммоном і Фредом Мак Мюрреєм.

Мел Гібсон: Фред Мак Мюррей. Він просто чудовий! Так, це було чудове кіно. А як щодо «Подвійний страховки» (1944)? Той фільм я можу дивитися знову і знову.

Питання: Багато хто знає його (Фреда Мак Мюррея) тільки по фільму «Три моїх сина», але він був ще й неймовірний драматичний актор.

Мел Гібсон: Він був гарний у «Повстання Кейна» (1954), ще однією великою картині. Він там злегка неприємний, але який актор!

Питання: Які актори з тих з ким ви працювали, надали на вас сильне вплив?

Мел Гібсон: Господи, я думаю, що все. Я був як маленька губка, все вбирав. Я був такий молодий, коли прийшов в кіно, тому кожен впливав на мене дуже сильно. І я впевнений, що і сам дещо передаю молодому поколінню, з ким зараз працюю. Я вірю, що традиція продовжується, брати і віддавати все найкраще. Звичайно, робота з таким актором як Тоні Хопкінс незабутня. Він дуже стримана людина з величезним досвідом, більшим, ніж мій. За рідкісним винятком, мій досвід роботи з усіма найчудовіший.

Питання: Розкажіть, як ви тлумачили роль Гамлета. Це була унікальна робота.

Мел Гібсон: Так, все було дуже складно. Я навіть не вірю, що взагалі зробив це, тому що ми не репетирували по-справжньому, і не знімали послідовно, все йшло від кінця до початку, догори ногами, як це і робиться в кіно, а потім вони це швидко з'єднали в правильному порядку під час монтажу. Тому я і не знаю, як це зіграти все в хронологічному порядку з самого початку до самого кінця. Але під час читання і підготовки я якось намагався вжитися в образ, як тільки міг. Так як у кожного свій Гамлет, я думаю, він і розмовляє з кожною душею по-своєму. Ось в чому магнетизм цього і ось чому це шедевр. Але ось на що я натрапив, коли вивчав ту епоху - есе А.С. Бредлі під назвою «Суть меланхолії», де автор стверджував, що визначення меланхолії в Елизаветинское час було зовсім іншим, ніж зараз. Це не просто апатія. Вона звичайно присутня, але це один аспект проблеми. А ось бути спійманим в такий настрій як в пастку, бути нездатним вийти звідти до тих пір, поки щось не трапиться, якась зовнішня сила, що-небудь стороннє і не виб'є тебе з такого психотичного стану, це вже інший аспект. Гамлет зазвичай асоціюється з таким собі апатичним хлопцем, який не хоче жити, але це тільки одна сторона його стану. Але він також і людина, яка впадає в сильний гнів, він пристрасний, він має почуття гумору, він непостійний і все в такому роді. Я намагався слідувати цій лінії, як тільки міг і з тими установками, які були дані режисером, але повторюю, все це дуже складно. До сих пір не розумію, як я це зробив, ось чому я збираюся поставити цю п'єсу в театрі з молодим актором, щоб подивитися все з боку в нормальному порядку. (Сміється)

Питання: В обох фільмах «Людина без обличчя» і «Хоробре серце» ви були присутні як актор практично в кожному епізоді. Як ви будете почуватися бути режисером і актором одночасно?

Мел Гібсон: Це повна шизофренія. (Сміється). Найбільша проблема це управління розкладом. Часу просто не вистачає. Часу на зйомку завжди мало, і це проблема, тому що якщо у тебе немає часу на роздуми, то часто багато чого не виходить так як треба, тому доводиться винаходити різні підходи, щоб застрахуватися. Знаєте, у мене були дні в «Хороброму серці», коли мені не треба було вдягати костюм або щось грати. А просто стояти у камери і керувати процесом. Я насолоджувався цим більше, ніж своєю акторською грою. Це мене страшенно виводило з себе, це було немов ложка дьогтю в бочці меду. Я робив, що завгодно аби не скакати перед камерою. Перший асистент режисера підходив і говорив мені (з акцентом кокні): «Я думаю тобі б уже пора піти і пострибати перед камерою!» І я йшов, зітхаючи «Ага, гаразд». Йшов і стрибав якомога менше, а потім знову по інший бік камери. Ця подвійна робота стільки відняла у мене сил.

Питання: Як я розумію, в наступному вашому фільмі як режисера, ви вже не встанете перед камерою як актор?

Мел Гібсон: Ні. Я не буду більше цього робити. Це сама виснажлива річ, яку мені доводилося коли-небудь робити.

Питання: Вам довелося працювати з одним з моїх найулюбленіших акторів Патріком Макгуеном в «Хороброму серці». Розкажіть про нього.

Мел Гібсон: Я шукав кого-небудь на роль короля Едуарда, але ніхто не підходив. Одного разу асистентка з підбору акторів говорить: «Але є ж завжди Пет Макгуен». Я думав, що він давно помер! (Сміється). А вона каже, що він живе тут недалеко, в Лос-Анджелесі. Я і кажу їй: «Та дзвони ж цього старому біса!» Я приїхав сюди, і ми зустрілися в ресторані, і я запропонував йому роль, тому що добре його пам'ятав за старими телевізійним серіалам «Таємний агент» і «Бранець», що було здорово для свого часу, та й до сих пір добре виглядає. Ті бесіди, які він веде зі своїми загарбниками, це звучить як щось з Беккета, знаєте? Беккет знайомиться з Кафкою! Його вмовляли грати Бонда до Коннері, а він відмовився. Він був такий симпатичний хлопець в молодості. Високий, ставний. Дивно, що ніхто не впізнав його в «Хороброму серці», але це через те що ми поставили йому спеціальний протез на ніс, щоб він виглядав по-англійськи. У Пета дуже ірландський ніс. (Сміється) У нього така вражаюча постава, він просто подивиться на тебе і відразу втрачаєш самовладання.

Питання: Ви вивчали якісь епічні фільми минулого перед зйомками «Хороброго серця»?

Мел Гібсон: Я записав плівку під назвою «Побоїще»: минуле і сьогодення », де я перерахував всі фільми, які згадав з батальними сценами і попросив свого асистента дістати їх і записати подібні сцени з усіх фільмів. І все-таки я вирішив, що ми підемо по-іншому. Найближча мені по духу з побачених фільмів здалася стрічка "Опівнічні дзвони" Орсона Уеллса (1966).

Це був чорно-біла стрічка, і там була присутня така чіткість в батальних сценах, що це реально працювало, незважаючи на низький бюджет. Я пішов від того, що побачив і спробував зробити щось по-своєму. Я дивився на всі ці ілюстрації, які зображували масове протистояння того часу, все в замкнутому просторі прямо у тебе перед лицем, коні валяться на людей, справжнє місиво.

Питання: «Воїн Дороги» та «Галліполі» піднесли вас в положення зірки можна сказати за оду ніч. Ви все ще були дитиною в той час. Як ви будете почуватися перетворитися з рядового актора в актора, якого розглядають немов через збільшувальне скло?

Мел Гібсон: Я думаю, в деякому роді шок настав пару років по тому у вигляді всього цього антуражу, супутнього іміджу зірки. Адвокати, преса, втрата анонімності, вся ця нісенітниця, яку тобі намагаються втовкмачити. Це як сліпому відправитися в ліс. Цей новий світ вимагає часу, щоб пристосуватися, щоб в ньому існувати. Ти повинен прийняти його так, щоб він став твоїм. Це вимагає деяких зусиль. Я зміг легко пройти через все це. Я знімався в « Галліполі »З актором Марком Лі, і ми якийсь час йшли в одній упряжці. А потім він підійшов до такої точки, коли треба було зробити вибір. Це був би його наступний етап, і він явно сумнівався. Мілош Форман запропонував йому роль Моцарта у своєму «Амадей» Це було доленосне рішення для молодого хлопця! Він говорив мені про це. Він сказав: «Не хочу закопуватися в це лайно. Я виходжу з гри". Ось такий вибір доводиться робити. Не думаю, що тоді я його зрозумів, немає це прийшло пізніше. Я думаю у Марка було більше проникливості, ніж у мене. Він залишився в Австралії, одружився, народив дітей. Він хотів, щоб все було просто, зрозуміло, не хотів цього дурдому.

Питання: Мені по-справжньому подобається «Патріот», але чомусь він не пішов так успішно, як очікувалося. Чи можна передбачити долю фільму або це лотерея?

Мел Гібсон: Завжди лотерея. Ніхто нічого не знає, я включаю себе в це безліч необізнаних. Немає ніякого мірила. Я бачив великі фільми, справжнє досконалість, а вони не принесли доходу. Щось не змогло змусити всіх встати і піти дивитися. У той же час я бачив масу всякої гидоти, які стали бестселерами. У Вільяма Голдмена в його книзі «Пригоди в кіноторговле» підлогу книги присвячено тому факту, що ніхто в Голлівуді нічого не знає заздалегідь. Ви можете спробувати зробити розумний прогноз і все одно це буде свого роду лотерея.

Питання: Ви все ще ділите час між Австралією і Америкою?

Мел Гібсон: Уже не так багато. У мене тут є ранчо, недалеко від Сіднея, але все вже не так як раніше. Я, бувало, проводив там більшу частину свого часу. Думаю, мені треба почати робити фільм в Австралії. Я вже намагався почати знімати тут разом зі студією Fox, але ситуація була далека від ідеальної, абсолютно чесно кажу, мене зв'язали по руках і ногах. Якийсь політична криза, стільки політиків і всяких суб'єктів втягнули. Якщо я колись за щось візьмуся, немає, я зроблю все простіше.

Питання: Якою мірою ви допускаєте втручання? Або ви віддаєте перевагу, щоб вас повністю залишили в спокої?

Мел Гібсон: Дивно, що ти не просто випадково приходиш до розуміння чогось. Ти багато говориш про це. Дуже багато різних обставин, які потрібні, щоб робота пішла як треба. Хочеться влізти в голову режисера і подивитися на все його очима, а потім змусити його пояснити якомога більше кожну грань того, що він робить, щоб допомогти тобі у формуванні ролі. А потім ти з'являєшся зі своєю концепцією ролі і видаёшь йому так, що у нього може дах знести. Звичайно, краще було б знати його думку заздалегідь, щоб було зрозуміло, що я не йду якимось протилежним шляхом, таким, який повністю суперечить його розумінню картини. О, Господи, благослови їх усіх, найчастіше вони роблять все як треба.

Питання: Хто-небудь з ваших дітей проявляє інтерес до того, щоб піти за вами у вашій професії?

Мел Гібсон: Так, є тут один хлопчина в нашій родині, не самий старший і не наймолодший, десь по серединці. Ось у нього страшний інтерес до нашої справи. Думаю, він закінчить там, можливо, як актор, але повністю я не впевнений. Він може перестрибнути і встати по інший бік камери. Він чудовий оповідач, просто мене вражає цим своїм даром. Я дивуюся його мистецтву і таким здібностям в його віці. Це знаєте, немов мати 13 річного конферансьє гумориста в будинку.

Питання: Очевидно, що ваша сестра побачила в вас те ж саме, коли записала вас в Інститут Кінематографії без вашого відома.

Мел Гібсон: Ну, це був той самий випадок, коли доля схопила мене за руку і підкинула в потрібному напрямку. Я б сам цього ніколи не зробив. Сестра мене дружньо підштовхнула.

Питання: Ви вважаєте себе більше американцем або австралійцем, або тим і іншим потроху?

Мел Гібсон: Ну, я є те, що я є: гібрид. Я скакав як тенісний м'ячик туди - сюди все моє життя, тому немає особливої ​​різниці. Я замислююся про це тільки тоді, коли мене питають. Це для мене не має особливого сенсу. Культури такі схожі. Я не знаю інші такі дві нації, які так схожі. Навіть більше, ніж канадці і американці, що дуже дивно чути, правда? Це через стосунки. Я думаю, що канадці відкидають американців, тому що вони занадто близько до них знаходяться. Я думаю, що вони вже задихаються від них. У кожного є щось своє і це здорово. Австралія завжди займала своє власне місце. З цієї точки зору вони залишилися тими ж людьми, з колишнім етичним кодом. Я думаю, що особливо об'єднала австралійців пройшла олімпіада, коли вони були приймаючою стороною для всієї планети і зробили це з таким апломбом. Я впевнений, що їм сподобалося приймати у себе в гостях весь світ.

Питання: Яку пораду ви б дали починаючому режисеру?

Мел Гібсон: Це залежить від людини. Якщо хлопець перебуває в цій справі багато років, крутиться на майданчику поруч з епіцентром активності, я б сказав йому точно то- ж, що мені свого часу сказав Клінт Іствуд. До свого першого режисерського фільму я був здорово наляканий і потребував радах. Я подивився його картину «Непрощений» (1992), вона мені дуже сподобалася. Я подзвонив Клінту і сказав, що збираюся робити фільм як режисер. (Голосом Клінта Іствуда) «В чому ж справа? Чого ти боїшся? »Я сказав:« Чорт, я дійсно боюся »(Сміється). А він на це каже: "Ти здивуєшся тому, що я скажу. Ти бовтаєшся в цьому вже стільки часу, і ти підсвідомо вже нахапався всього лайна, про який навіть не підозрював ». І він мав рацію. Все це було завжди поруч. Тільки єдина порада, не треба намагатися охопити все відразу. Треба подивитися на це в перший день, в другій. І якщо це все ще здається страшним, повернися в першу половину першого дня. Почни спочатку ...

Питання: Це як програма 12 кроків.

Мел Гібсон: Це так. Роби так як зможеш. Все це схоже на те, як якщо б тебе кинули в величезний водойму і наказали плисти до берега. У тебе є смутна ідея про те, де цей берег може перебувати, та й допливёшь до нього не так швидко як хотілося б. Найкраще не витрачати енергію на відчай. Просто махай руками поступово і пливи. Тебе можуть потопити занепокоєння й сумніви, коли стикаєшся з усім цим справою, але не звертай уваги, тому що ранок вечора мудріший.

Початок цього довгого і захоплюючого розмови тут