«Місяць 2112» Данкана Джонса, в якій самотній диспетчер Рокуелл розбирається з чудесами на місячної станції, демонструє справжній раритет - розумну наукову фантастику.

Відряджений диспетчер ( Сем Рокуелл ) Могутньої корпорації з видобутку на Місяці горезвісного гелію-3, який замінив на Землі іссякнувшіе вуглеводні, готується здавати вахту, откуковав три роки в компанії приладів-апаратів, пунктуального робота, який вміє стригти волосся і говорить голосом Кевіна Спейсі , І спілкуючись з відеопосланнями своєї дружини. Природно, що в такій самотньою обстановці у цього правильного людини, що вірить в Америку і рок-н-рол, почалися глюки: по стерильною станції, звідки не візьмись, почала розгулювати гола дівчинка-підліток, а в зламаному місяцеході диспетчер виявляє ледве живу копію себе коханого. Від робота, якого перезамкнуло побачивши такого повороту подій, правди не дочекаєшся. Земля, похмуро оцінила обстановку, висилає аварійну команду, до прибуття якої є час з'ясувати, що все це насправді означає.

Для тих, хто вникав в історію науково-фантастичного жанру за останні років сорок, дебютна робота Данкана Джонса викличе правильні асоціації з мужньою естетикою 70-х, коли кадр набивали під зав'язку незрозумілим обладнанням на кольорових світлодіодах, а романтичні бородані в скафандрах, таження на кнопки вдалині від матінки-землі, були простими і чесними трудівниками космосу. Режисер своїх симпатій не приховує, і серед джерел натхнення називає, наприклад, «Мовчазна втеча» / Silent Running / (1971) - космічна пригода самого кордону 70-х, дуже схоже по антуражу, і першого «Чужого» (1988) . Загалом, дежа-вю побачивши розгулює по станції дитини і психоделічні двійники не повинні вводити тут в оману: «Солярисом» (1972) і Філіпом Діком Джонс дивувати нікого не збирався, швидше вже старим-добрим Робертом Шеклі або перевіреним старовиною Кларком. Хоча в якийсь момент і здається, що в диспетчера вселився галюциногенний прибулець-вірус, а з-за рогу вийде під музику Едуарда Артем'єва заклопотаний Донатас Баніоніс.

Для тих, хто в історію жанру не вникав і вникати не збирається, «Місяць» - хороша можливість побачити розумний і розсудливий науково-фантастичний сюжет, під вивіскою якого останні років двадцять видають, як правило, комікси для дітей з дефектом мозку. Рокуелл Кент дочекався, нарешті, відмінною головній ролі - помноженої на два, і при цьому єдиною головною на всю картину. Та й Кевін Спейсі теж, говорить за робота не своїм голосом, хоча подібні залізяки і закінчили випускати року так 76-м. Коротше кажучи, все від фільму залишаться задоволені, і п'ять мільйонів доларів на цю маленьке місячне пригода витратили зовсім не дарма: інші витрачають все п'ятдесят без жодного толку.

Інша справа, що якщо в словосполученні «наукова фантастика» ви робите наголос на другій частині, «Місяць» здивує вас мало: саме такими стали б місячні виробничі фільми, не зверни американці програму «Аполлон».