1. Зухвалий художник-авангардист завойовує світ
2. Будинок, що погрузла в мистецтві і ревнощів
3. Щоденник боротьби подружжя і художників

Документальний фільм «Милашка і боксер» про японській сім'ї художників Сінохара, які живуть і творять в Нью-Йорку, в цьому році був номінований на премію Оскар. Під час свого короткого візиту в Токіо подружжя Сінохара розповіли нам про те, як їм живеться і працюється на американській землі.

Художник Сінохара Усіо, який вже став легендою, свого часу удостоївся похвали самого Окамото Таро, знаменитого майстра, за свою «абсурдність, що виходить за всі можливі межі». Його дружина Норико молодше Усіо на 21 рік, вона теж художник. Фільм режисера Захарі Хайнцерлінга «Милашка і боксер», що вийшов на екрани в минулому році і розповідає про любов і боротьбу в повсякденному житті творчої пари, був тепло прийнятий глядачами по всьому світу. Він отримав приз за кращу документальну режисерську роботу на фестивалі незалежного кіно «Санденс» в 2013 р і був номінований на Оскар в 2014 р серед документальних фільмів.

Понад півстоліття тому Сінохара Усіо вирішив присвятити себе служінню мистецтву, і 40 років з них Норико була з ним поруч. Чим же раптом так привернула сучасних глядачів історія цієї пари, багато років перебувала в творчому андеграунді? Де подружжя Сінохара черпають своє натхнення? Чому вони вирішили творити за кордоном, і які їхні подальші цілі як людей мистецтва? Подружжя Сінохара відвідали Японію в зв'язку з показом фільму і відкриттям виставки Love is a Roar-rrr! in Tokyo, і ми, користуючись нагодою, поставили їм все що нас цікавлять.

Зухвалий художник-авангардист завойовує світ

«Мистецтво - це демон!» - впевнено говорить Сінохара.

Композиція із серії «Скульптури мотоцикла», виконана з картонних коробок.
Даллас, Техас, 1983 г. (фото Zazie Films)

Сінохара Усіо на прізвисько Гю-тян. Прикрасивши голову «ірокезом», він в один момент став улюбленцем ЗМІ задовго до того, як в 1950-х з'явилося слово «панк». У 1960 р Гю-тян зібрав групу авангардного мистецтва Neo-Dadaism Organizers, яка в напівоголеному вигляді активно проводила екстравагантні перфоманси на міських вулицях. Усіо прославився завдяки своєму «боксерському» стилю створення картин, коли він одягає рукавички, промочені фарбою, і лупить ними об стіну. Сінохара зауважив знаменитий фотограф і режисер Вільям Клейн, який розмістив роботи Усіо в історичній фотопанорамі, збірнику фотографій 「TOKYO」 (1964 г.); так Усіо почав і продовжив підкорювати медіа-простір своїм індивідуальним стилем.

У 1969 р Усіо переїхав в Нью-Йорк, проте його початкові спроби домогтися там успіху провалилися. Грошей на покупку акварельних матеріалів не було, тому Усіо почав збирати викинуті картонні коробки, з яких згодом склалася знаменита серія «Скульптури мотоцикла». З тих пір, навіть 40 років по тому, Усіо продовжує залишатися вірним мистецтву авангарду, як і тоді, коли він лише мріяв стати знаменитим.

Усіо: - Так чи інакше, зразком для мене служило американське мистецтво. У 60-х роках поп-арт досяг свого розквіту, і я зачитувався статтями на цю тему в мистецтвознавчих журналах, думаючи, що одного разу і я так зможу! Вони мене дуже надихали. Так я зважився поїхати в Нью-Йорк. Після того, як закінчилася річна стипендія, у мене вже не було грошей і ще не було зв'язків - в загальному, нічого у мене не було. Незважаючи на ці обставини, демон мистецтва не відпускав мене. Я зібрався і вдарив, що було сил. З тих пір я так і живу, постійно щосили б'ючи всіх, що у мене є.

Норіко: - Так і є, бив чим попало на всі боки. Але який у нього був вибір? Навіть повернутися назад до Японії грошей не було. Про нас часто кажуть, що ми «боремося з демоном мистецтва», але насправді все наше життя - це суцільна боротьба за виживання.

Усіо: - Це правда. Наша сімейна легенда свідчить, що я одружився на Норіко, облизуючись на її банківську книжку.

Норіко: - Ну так і було, чого вже.

Усіо: - Але ж ми живемо під одним дахом, займаємося однією справою - творимо - так чому ж нам не розділяти і банківський рахунок ?! - виправдовується Усіо.

Норіко: - Бачите? Ось так і попливли грошики, які мені надсилали батьки з Японії. Все йшло на оренду житла і зміст майстерні.

Усіо: - Якщо вже ти художник, то у тебе повинно бути багато місця, щоб творити. В Америці, якщо глядач вважає твої роботи дрібнуватими, можеш відразу кидати їх в сміттєву корзину. Ну а що ви хотіли, ми ж знаходимося в світовому епіцентрі мистецтва! У тебе повинні бути амбіції, ти повинен бути готовий розштовхати всіх на шляху до вершини, щоб порівнятися з Енді Уорхолом і Джаспером Джонсом. Інакше навіщо це все?

Будинок, що погрузла в мистецтві і ревнощів

Після закінчення старшої школи в 1971 р, якраз в той час, коли рухнула фінансова біржа, де за один долар давали 360 ієн, Норико вирушила вчитися мистецтву в Нью-Йорк. Тоді їй було 19 років. Через півроку вона зустріла Усіо, від якого в 1974 році народила сина, Олександра Кукай Сінохара. Ця подія ознаменувала собою початок довгих років «любові і боротьби».

Усіо і Норіко в молодості (фото Zazie Films)

Усіо: - Всі ми троє художники, тому кожен наш день проходить шалено інтенсивно. Ні про яку співпрацю не може бути й мови, тому що кожен з нас - яскрава індивідуальність, та й належимо ми до різних поколінь. Коли Норико хвалять критики, я божеволію від творчої ревнощів! Але так і повинно бути. Коли Исаму Ногуті запитали, де він черпає своє натхнення, він так і відповів: «У ревнощів!».

Норіко: - Про ревнощів Гю-тяна можна говорити годинами! Навіть в цей раз, коли ми знімали фільм «Милашка і боксер», Зак (Захарі Хайнцерлінг, режисер - прим. Автора) спочатку основну увагу приділяв Усіо, але в процесі зачарувався моїми роботами і під кінець часом знімав тільки мене, а потім йшов додому . Коли Усіо питав мене, мовляв, а де ж Зак, мені доводилося викручуватися, говорити, що той сьогодні був особливо зайнятий і йому довелося терміново піти.

Щоденник боротьби подружжя і художників

Усіо дотримується думки, що прості люди потрібні для того, щоб підтримувати таланти. Дійсно, в першій половині фільму Норико виступає виключно як дружина, домогосподарка і, часом, асистент Усіо. Однак з другої половини інтонація змінюється, і ми бачимо, як через малюнки Норико проступає автобіографія «Красуньки» довжиною в півжиття.

Подружжя сходяться на думці, що і сам режисер, Зак, зазнав значні зміни в ході зйомок.

Усіо: - Коли Зак тільки почав знімати про нас кіно, він виглядав як худий неоперений гарненький пташеня, досить розслаблений, коли справа доходила до роботи. Довелося взяти ініціативу в свої загартовані руки. Наприклад, я кричав йому, мовляв, давай-ка я покажу тобі, як зберегти здоров'я по-японськи! І, скинувши одяг, брав сухе рушник і витирав себе перед камерою.

Норіко: - Художники по природі своїй ексгібіціоністи. Ти повинен залишатися собою перед камерою. До того ж Гю-тян за ці роки практично зріднився з медіа. Однак весь його екстравагантний перфоманс перед об'єктивом виявився вирізаним з стрічки. Хоча зйомки тривали більше чотирьох років, кінцевий матеріал в основному висвітлює останній рік. Спочатку, коли Зак приходив в наш будинок, він знімав те підлогу, то раковину, то хвіст нашого кота. Такими темпами, напевно, і за 10 років кіно не знімеш. Ми вже було зневірилися побачити результат.

Хайнцерлінгу було 24 роки, коли він почав знімати фільм про подружжя Сінохара. Протягом майже п'яти років він відточував свою майстерність, вибудовуючи довірчі відносини з творчою сім'єю.

Норіко: - В якийсь момент ми стали звертати на Зака не більш уваги, ніж на меблі в нашому домі. Зак часто говорить, що мені знадобилося багато часу, щоб розкритися перед камерою, але я думаю, що йому теж далеко не відразу вдалося стати хорошим спостерігачем.

Усіо погоджується: - Так і є. Зак подорослішав, поки знімав нас з Норико. До цього він був звичайним, злегка розпещеною дитиною зі звичайної сім'ї. Тому спочатку він весь час задавав нам дитячі питання і звертався з дурними проханнями, наприклад, «А ви хіба не любите один одного?», «А покажіть мені сімейну сварку!». Мені цікаво, що у нього взагалі тоді творилося в голові.

Норіко: - Та й як Зак міг зняти сімейну сварку, якщо він з нами не жив? Мої пропозиції, до речі, знайшли місце в фільмі. Наприклад, сцена, де ми з Усіо надягаємо боксерські рукавички з фарбою і дубасити один одного. Або анімовані сцени з намальованою мною «Милашка». Але ось кінцівка мені все-таки не подобається. Наша реальне життя набагато жорсткіше, ніж це показано у фільмі. Кожен день ми прокидаємося і не знаємо, що чекає нас сьогодні. Ми рухаємося навпомацки в темряві!

«Милашка і боксер» © 2013 EX LION TAMER, INC. All rights reserved.

Усіо: - Та ну тебе! Були й такі, хто плакав, дивлячись наш фільм. Ми проїхали по всій Америці з просуванням "Красуньки і боксера", і всюди, де б ми не заходили в зал після показу, нам плескали стоячи! Я тоді сильно здивувався, подумав, що кіно - це тобі не картина, воно дійсно вражає людей в саме серце. З тих пір мене постійно окликають на вулиці, коли я йду додому, я став знаменитістю. Напевно, мені треба тепер навчитися «зоряного» поведінки. Якщо це допоможе мені продати більше моїх робіт, це буде просто здорово!

Іноді здається, що шлях художника легкий і простий. Однак приклад подружжя Сінохара показує, що часом цей вибір змушує тебе буквально принести все своє життя на вівтар мистецтва. Вони відмовилися від дешевої популярності, яку могли б завоювати, граючи перед перед публікою і нав'язуючи їй. Справжнє задоволення їм приносить сам процес творення, доведений до максимуму, який змушує вирувати кров у жилах. Вони занадто чесні, практичність їм чужа. Можливо, саме таке подібне ставлення до життя встановило між подружжям своєрідну міцний зв'язок. Успішний фільм про їхнє життя розповів про сім'ю Сінохара глядачам по всьому світу. Може бути, це і є те щастя, яким здатний обдарувати демон мистецтва? Але і фільму не судилося зупинити нескінченну любов і боротьбу, через які Усіо і Норіко прийшли туди, де опинилися, і продовжують свій шлях.

(За матеріалами інтерв'ю від 15 грудня 2013 м.Токіо, Сібуя)

Текст: Фукасава Кейта
Фото: Ігарасі Кадзухару

«Милашка і боксер»
■ Офіційний сайт фільму: www.cutieandboxer.com
■ Спонсори показу: King Record, PARCO
■ Показ: Zazie Films, PARCO

© 2013 EX LION TAMER, INC. All rights reserved.