Післявоєнна Польща, 1949 рік. Талановитий піаніст і диригент Віктор (Томаш Кот) разом зі своєю помічницею Іреною (Агата Кулеша) об'їжджають польські села і прослуховують виконавців народних пісень. Партія і уряд Польщі поставили перед ними завдання зібрати фольклорний колектив "Мазурку".

На одне з прослуховувань приходить якась Зузанна (Іоанна Куліг), яка просить називати її Зула. Дівчина чудово співає - вона виконує російською пісню "Легко на серці від пісні веселої", - вона яскрава, симпатична і має дуже непростим характером. Ірена, яка відразу помітила інтерес Віктора до Зуле, розповідає йому, що Зула отримала тюремний термін за те, що штрикнула ножем свого батька.

Віктору з Іреною вдалося створити відмінний фольклорний колектив, виступи якого йдуть з великим успіхом. Адміністратором колективу виступає представник уряду товариш Качмарек (Борис Шіц), який стежить за тим, щоб народні пісні були присвячені кому треба, тобто генію великого товариша Сталіна.

У Віктора з Зулой виникає роман, незважаючи на те що вони дуже і дуже різні люди. Крім того, Зула визнається Віктору, що Качмарек змушує її стукати на керівника, а їй і діватися нікуди: над нею висить умовний термін, який може стати реальним.

Популярність колективу все росте і росте, в піснях вони демонструють високу політичну свідомість, тому керівництво збирається відправляти трупу на гастролі в Берлін. Це 1952 рік, Берлінська стіна ще не побудована, і Віктор пропонує Зуле під час гастролей втекти в ФРН. Але все піде не так, як він запланував.

***

З режисером Павлом Павліковський була цікава історія. Він, взагалі-то, режисер-документаліст, в основному жив і працював у Франції, Німеччині та Англії. Також працював в Росії, причому з Росією у нього пов'язано кілька документальних фільмів: "Москва-Петушки", "Подорож Достоєвського" і "Подорож з Жириновським" (так-так, був у нього і такий фільм).

З кінця дев'яностих років він почав ставити художні фільми, які були не дуже відомі, проте в 2012 році Павліковський повернувся до Польщі і зняв фільм "Іда", який був номінований на "Оскара" в 2015 році і цей "Оскар" виграв (там як раз серед номінантів був "Левіафан" Звягінцева). "Іда" був знятий в старому форматі 4: 3 і на чорно-білу плівку. Я його чомусь не подивився, але тепер, судячи з усього, подивлюся.

На зйомках "Холодної війни" з Павліковський працював той же оператор, що і на зйомках "Іди", - Лукаш Зал. (До речі, він же знімав фільм "Довлатов" Олексія Германа-молодшого.) І "Холодна війна" також знято у форматі 4: 3 на чорно-білу плівку.

І знятий він просто приголомшливо! Якщо говорити тільки про операторську роботу - там є абсолютно шедевральні кадри і сцени. Здавалося б, чорно-біла плівка, а настільки це все яскраво і виразно, що там є кадри, які хочеться вирізати і помістити на стіну під скло.

"Історія любові, пронесена крізь довгі роки", "Історія людей, розлучених режимом" - в таких темах можна скотитися в слізну мелодраму. Але тут цього не відбувається. Історія Віктора з Зулой показана кілька пунктирно - все-таки в картині тривалістю в півтори години охоплюється період в п'ятнадцять років, тому тут показують створення ансамблю, популярність ансамблю, втеча, невеликий паризький період і фінальний польський період.

За ці півтора десятка років і Віктор, і Зула сильно змінюються. Вони абсолютно різні, вони не можуть бути разом, але в розлуці вони весь час прагнуть бути разом. Для деяких глядачів їх рішення і дії в певні періоди виглядають дивними і нелогічними, однак для мене внутрішня логіка в фільмі присутня абсолютно чітко і тут не було ніяких питань. Зараз ми це обговорювати не будемо, щоб не спойлер для тих, хто картину ще не дивився (а її треба подивитися), тому обговоримо сюжетні повороти нижче в постскриптумі до рецензії.

Поведінка героїв цілком природне і не надумане, та й, крім того, там явно присутні якісь елементи з життя батьків Павліковського, іменами яких названі головні герої: батьки Павла разом з дитиною втекли з соціалістичної Польщі до Великобританії в 1971 році.

Томаш Кот і Іоанна Куліг (вона, до речі, грала в "Іде" епізодичну роль) чудово зіграли своїх персонажів. Віктор - меланхолійний, злегка відсторонений, але не чужий пристрастям. Зула - вибухова, дуже темпераментна і незалежна. Бувають пари, які не можуть один без одного і одночасно не можуть бути один з одним - така саморуйнується любов, яка ні до чого доброго не доводить. А тут ще соціалістична Польща, спецслужби, своєрідний маленький світ богемного Парижа тих часів: і в світі відбуваються всякі пристрасті, і серед двох головних героїв киплять всякі пристрасті.

І холодна війна (в оригіналі картина так і називається) - вона не про протистояння двох супердержав, вона про протистояння Віктора і Зули.

Павло Павліковський - режисер з дуже яскравим і оригінальним авторським стилем. Він розповідає цю історію дуже холодно і як би відсторонено, чому також сприяють чорно-біла гамма і блискуча операторська робота, але всередині історії емоції просто зашкалюють: вони мало кого можуть залишити байдужим.

Прекрасний фільм, дуже радий, що його не пропустив! Режисер за нього отримав "Золоту пальмову гілку" в Каннах.

До речі, починав дивитися картину з одноголосим російським войсовер, але швидко зрозумів, що це зіпсує все враження. Її легко знайти з російськими субтитрами, і я настійно рекомендую дивитися картину тільки так, тому що тут вкрай важливі інтонації акторів, а бубнеж перекладача все сильно псує.

Також фільм дуже бажано подивитися в хорошій якості, адже картинка там - приголомшлива, незважаючи на те що вона чорно-біла.

***

PS А тепер поговоримо про деякі сюжетних поворотах - для тих, хто картину вже подивився. Хто не дивився - відразу переходите ось сюди .

Чому Зула не втік з Віктором, вона сама чітко пояснила. Вона не була впевнена, що вони зможуть жити разом, а в чужій країні, без освіти і з одним польським одна б вона просто не вижила.

Але вона хотіла повернутися до нього, тому вивчила французьку, вискочила заміж за першого-ліпшого іноземця, щоб мати можливість виїхати з Польщі, і приїхала до Віктора в Париж. Там він зайнявся її кар'єрою як співачки і почав її підкладати під музичного продюсера, від якого все залежало. Зуле ця паризька життя не сподобалася зовсім, і вона повернулася до Польщі, куди Віктору, як втік, доступу не було. Тут у багатьох глядачів виникає питання: чому вона не залишилася в Парижі? Ну так а що б вона робила в Парижі? Будувати кар'єру співачки так, як це спрацювало б в Парижі, вона не хотіла. Крім того, їй треба було втекти від Віктора - Польща для цього підходила на все сто.

Чому Віктор повернувся до Польщі, знаючи, що його тут же посадять, причому надовго? Ну, мабуть, нічого не міг вдіяти, його тягнуло до неї. Ось і повернувся. Та й, скажемо чесно, життя в Парижі у нього була досить безрадісним. Лабал на фортепіано в заштатному шинку за копійки.

Чому Зула вийшла заміж за партєйний Качмарека? Тільки для того, щоб він витягнув Віктора з в'язниці: там прямо говорилося, що це було чітким умовою.

Ну і чому такий фінал? А що їм взагалі залишалося робити? Жити один з одним вони не могли. Жити одне без одного вони не могли. Все закономірно.