На світових екранах з великим успіхом йде кінокомікс «Людина зі сталі» Зака ​​Снайдера. Фільм містить величезну кількість кадрів з дуже сильними візуальними ефектами, які, швидше за все, будуть удостоєні номінації на премію «Оскар». У цій статті ми розповімо про створення спецефектів для найбільш вражаючих сцен.

У фільмі Квентіна Тарантіно «Убити Білла 2» персонаж Девіда Керредін, він же Білл, вимовляє запам'ятовується монолог, в якому порівнює героїню уми Турман з Суперменом. За якихось дві хвилини екранного часу Білл розкриває суть цього популярного супергероя, позначивши його основна відмінність від настільки ж популярного Людини-павука і Бетмена. Тарантіновський герой зазначив, що Супермен став супергероєм не ця несподівана, наприклад, в результаті якоїсь події, він був їм з народження. Від себе додамо, що в цьому полягає сила і слабкість даного персонажа. Сила - в унікальності і несхожості на інших героїв коміксів, а слабкість - в невразливості, яка перешкоджає співпереживання йому як особистості.
Монолог Білла про Супермена у фільмі «Убити Білла 2». Відео взято з Youtube, канал riperit

Кадр з фільму «Повернення Супермена» Брайана Сінгера

Перші комікси про Супермена почали видаватися в 1938 році. У найкоротші терміни він знайшов шалену популярність серед підлітків і дорослих. Незабаром його історія стала затребувана на ТБ і в кіно. Розповідати про комікси, книгах, ігрових і анімаційних серіалах ми не будемо, але кінопостановці все ж згадаємо. Супермен, як герой кінофільму, заслуговує на увагу, починаючи з однойменної картини Річарда Доннера, яка стала одним з головних кінохітів 70-х. У стрічці Річарда Доннера інопланетянина в синьому трико зіграв Крістофер Рів, якому протистояв Лекс Лютер у виконанні Джин Хекмен .

Кінокомікс «зірвав банк», заробивши в світовому кінопрокаті $ 300 млн при бюджеті $ 55 млн.

Згодом на екрани вийшли ще три фільми з Рівом, за визнанням кінокритиків, один гірше іншого, і дуже швидко про Супермена на якийсь час кіноглядачі забули. Нагадати про головне супергероя вирішив Брайан Сінгер ( «Люди Ікс»), який погодився зняти «Повернення Супермена» (2009).
Трейлер фільму «Повернення Супермена»

Ставка продюсерів і режисера на ретро-футуризм (майбутнє в уявленні людей з 60-х - прим. Авт.) І ностальгію глядача за класичним «Супермена» 1978 роки не виправдалася. Незважаючи на епічність і хороші візуальні ефекти картина заробила в світовому прокаті лише $ 390 млн при бюджеті $ 270 млн. Ностальгія виявилася уявною, судячи з млявим зборів і відгуками глядачів; ретро-футуризм укупі з повільністю оповідання також не зуміли зацікавити так, як гадалося. Проте, Супермен завжди був більше, ніж просто герой в контексті масової культури, тому чергова спроба кіностудії заробити на його популярності, здавалася неминучістю.

Зробити перезавантаження історії і переосмислити образ головного героя довірили Крістоферу Нолану і Заку Снайдеру.

Зак Снайдер на знімальному майданчику фільму «Людина зі сталі»

Нолан залишив за собою посаду продюсера, а Снайдер узяв в руки кермо влади в якості режисера-постановника. Таке кадрове рішення обрадувало численних шанувальників супергероя, так як і Крістофер Нолан, і Зак Снайдер своїми попередніми роботами переконливо довели, що створити запам'ятовується і по-справжньому талановитий світ коміксу їм під силу. Виробничий бюджет «Людини зі сталі» - нової картини про Супермена - склав $ 225 млн. Величезні фінансові можливості дозволили Заку Снайдеру розвернутися на повну потужність.
Проект «Начинка». З чого зроблений фільм «Людина зі сталі»

Студія спецефектів: Weta Digital ( "Хоббіт: Неочікувана подорож" , ] «Аватар»

Генерал ЗОД в бойовому костюмі, який був створений на комп'ютері. Ескіз художника-ілюстратора Уоррена Мансера

Майже третина дії фільму відбувається на планеті Криптон. Ландшафт планети, також як і весь літаючий транспорт, створювався на комп'ютері в надрах студії Weta Digital, яка подарувала нам «Аватар». Візуальні ефекти робилися під керівництвом супервайзерів Джона Дежардена ( «Хранителі») і Джо Леттері ( «Аватар»). Але попередньо світ Криптону з усіма своїми атрибутами був визуализирован художниками-ілюстраторами, які також оновили знамениту букву S на грудях Супермена.

Тривимірна модель одного з приладів кріптонян

Матеріальний світ планети Криптон втілювався шляхом поєднання цифрових і фізичних технологій. Якісь фрагменти декорацій і майже вся дрібна бутафорія, в тому числі різні прилади, створювалися з використанням техніки 3D-друку. Спочатку об'єкт будувався в тривимірному редакторі, як правило в програмі Zbrush, а потім його модель друкували на принтері. Тільки не слід плутати 3D-принтер зі звичайним, який всім нам добре знайомий. Це абсолютно інша машина, яка створює скульптури, а не зображення на папері.
[CAPTION] Костюми кріптонян витримані в стилі, який художник Майкл Уілкінсон охарактеризував як нео-середньовіччя.

Концепт Супермена. Автор ілюстрації: художник Філіпп Бут-молодший

Обладунки та прикраси знаходили форму на 3D-принтері. Але все ж велика частина лат у воїнів чоловіків створювалася в графіку, актори ж на майданчику носили тільки сірі костюми. Максимально пильну увагу було приділено одязі Супермена. Костюм, що підкреслює мускулатуру, виготовили з високоякісного спіненого латексу з напиленням хрому. За словами художника Уоррена Мансера, Зак Снайдер розглянув 1500-х варіантів дизайну костюма, перш ніж зупинився на вбранні без знаменитих трусів червоного кольору. Дизайн букви S зазнав змін в порівнянні з попередніми фільмами. Художник-постановник і режисер вирішили зобразити світ Криптону в біомеханічної естетиці (органіка і машинерія - прим. Авт.), І нагрудна емблема S, що символізували надію, повинна була повністю їй відповідати. При створенні дизайну кінематографісти максимально дистанціювалися від робіт художника-ілюстратора Гігера, відомого ескізами до «Чужому» Рідлі Скотта . Затверджена Снайдером буква S була видрукувана на 3D-принтері. В одній зі сцен герой Рассела Кроу по імені Джор-Ел стрибає на літаюче біомеханічне створення і летить до башти. Великі плани з Кроу знімалися в павільйоні на хромакейном тлі. Актор сидів верхи на гідравлічної установки, що імітувала руху інопланетної істоти. Світ навколо, як і саму суть, це комп'ютерна графіка та анімація. Видовищні кадри підльоту зорельотів генерала ЗОДА до оселі батька Супермена нагадують сцену з військової драми «Апокаліпсис сьогодні» (1979).

У фільмі 1500 планів з візуальними ефектами. Але в багатьох сценах на Землі задіяна справжня, а не створена на комп'ютері військова техніка.

Художники не приховують, що знаменитий фільм Френсіса Форда Копполи був узятий за зразок. Примітно, що в відеоряд картини «Людина зі сталі» творці включили кадр з літальної технікою на тлі сонця. Багато хто вважає, що такий же точно кадр є і в шедеврі Копполи, але це не так. Він лише послужив основою для афіші «Апокаліпсису сьогодні».
Дубльований трейлер фільму «Людина зі сталі». У ролик увійшли кадри всіх битв, в тому числі битви на планеті Криптон.

Студії спецефектів: MPC ( «Прометей» і Double Negative ( «Початок»)

Кадр з фільму «Людина зі сталі». Супермен готовий до бою на вулицях Смолвіля

Зак Снайдер захотів зняти весь екшн в псевдодокументальному манері, коли події фіксуються з плечової камери, яка час від часу змінює фокусну відстань, наближаючи і видаляючи учасників дії. Оскільки режисер ставив неймовірні сцени бою з запаморочливими руйнуваннями будівель і вибухами автомобілів, в них були залучені комп'ютерні моделі героїв. Але в заявочних планах частіше фігурували справжні актори. При цьому перехід від виконавця до цифрового двійника слід приховати.
Трейлер фільму «Людина зі сталі». У ролик увійшли кадри битви на вулицях Смолвіля і Метрополіс.

Зйомка екшн-сцен за участю головного героя і кріптонян виглядала наступним чином:

Інтер'єр космічного корабля. Ілюстрація художника Крістіан Лоренц-Шурер. Зображення взято з сайту christianlorenzscheurer.com

Створювався тривимірний АНІМАТІКА епізоду за участю постановника трюків. Потім проводилися зйомки з акторами по АНІМАТІКА, який давав уявлення про те, в яких кадрах героїв гратимуть люди, а в яких - комп'ютерні дублери. Як правило, кінематографісти знімали виконавців ролей в початковій і кінцевих точках дії. Проміжок між ними заповнювався комп'ютерним екшном.

Генрі Кавілл набрав шість кілограмів м'язової маси для ролі Супермена під керівництвом тренера з фітнесу, який зробив з Джерарда Батлера царя Леоніда в картині «300 спартанців».

Собака-кіборг кріптонян. Ілюстрація художника Крістіан Лоренц-Шурер. Зображення взято з сайту christianlorenzscheurer.com

Крім основної камери на майданчику була установка з шести камер, які фіксували акторів покадрово. Отримані зображення з високою роздільною здатністю проектували на тривимірні моделі двійників. Ще одна установка з шести камер Canon 5D використовувалася для фотографування місцевості і створення панорамних зображень в програмі Nuke. Натурна майданчик також солідарності сканувалася за допомогою спеціального сканера, який також використовується в будівництві і картографії. Згодом, наприклад, вулиця повністю відтворювалася в 3D за допомогою графічних засобів, а фотографії використовувалися в якості джерела текстур. Схожим чином будувався Нью-Йорк для кінокоміксу «Месники» Джосс Уідон.

Один з ранніх дизайнів воїна генерала ЗОДА. Ілюстрація художника Філіпа Буте-мл.

На наступному етапі моделювалися двійники героїв. Актори проходили процедуру сканування, плюс їх фотографували з усіх боків з поляризаційним фільтром і без оного. Емоції і міміка фіксувалися з урахуванням системи кодування лицьових рухів. Одяг Супермена також сканувалася і ретельно вивчалася. Костюм і плащ були відтворені в графіку завдяки програмним інструментам для симуляції тканини. Візуалізувалися комп'ютерні моделі в пакеті Renderman. Триметровий кріптонянін, з яким Супермен б'ється на вулицях Смолвіля, був побудований і анімований виключно в 3D, але на майданчику його зображував каскадер в костюмі для захоплення рухів.
На заключній стадії художники вибирали точку переходу від реального актора до його цифровому двійникові. При цьому, їм заздалегідь було відомо, в яких кадрах виконавець повинен бути реальним. Іноді Генрі Кевілл (Супермен - прим. Авт) з'являвся лише в трьох-чотирьох кадрах, а потім його знову заміняла точна комп'ютерна копія. Але навіть декількох планів з виконавцем вистачало для створення ілюзії відносної реалістичності, а не «мультяшности» того, що відбувається.

Масштабні руйнування створювалися на комп'ютері за допомогою програмного інструменту Kali, розробленого для картини «Заборонений прийом».

Кадр з фільму «Людина зі сталі». Супермен захищає Метрополіс

Метрополіс для заключної битви створювався на комп'ютері трёхмерщікамі студії Double Negative, враховувати при будівництві архітектурні особливості трьох американських мегаполісів: Нью-Йорка, Чикаго і Лос-Анджелеса. Фахівці застосували попередньо вдосконалений програмний інструмент CityEngine, який використовували при роботі над фантастичним фільмом «Згадати все» Олена Уайзмана.
Вогонь, вода, дим і руйнування в усіх кадрах - це комп'ютерна графіка. Високий рівень необхідного реалізму підштовхнув студію до внесення змін у виробничий конвеєр. Вони зробили вибір на користь Houdini для симуляції, а також Mantra і Renderman для візуалізації панує руйнівного хаосу. Акторів знімали на хромакейном тлі лише для кількох планів. У переважній більшості кадрів «волають» і на смерть б'ються комп'ютерні персонажі.
«Людина зі сталі» Зака ​​Снайдера зумів зацікавити масового глядача феєричним екшном і обіцянками продюсерів розповісти нової історію про популярного героя. Блокбастер про оновленого Супермена в свій прем'єрний вікенд тільки в Північній Америці заробив $ 125 млн, встановивши рекорд по зборах для червня. Кіностудія вже зробила заяву про запуск в роботу продовження , Режисером якого знову стане Зак Снайдер.
За матеріалами: FXguide, VFXworld, filmsketchr.blogspot і Warner Bros.