А ктріса театру і кіно Віра Марецька була ні на кого не схожою - ні в момент вступу до училища, ні потім, коли грала на сцені і в кіно. Талант її - яскравий, самобутній - не вміщувався в рамки одного амплуа або прийнятої в певну епоху манери гри.

На вступних іспитах в Школі-студії Вахтангова абітурієнтка Марецька викликала подив. «Нас бентежило те, що вона була ні на кого не схожою, - згадував пізніше режисер Юрій Завадський. - Товстенька, смішна, розпатлана дівчина ... І раптом вона видала! »

Віра Марецька дійсно була ні на кого не схожою. До цього дня створені нею кінообрази не старіють. «Фатальна» Змеюкина в «Весіллі», кокетлива дівчина Катя в картині «Закрійник з Торжка», незручна домробітниця Параша з «Дому на Трубній». І навіть монументальні ролі в етапних для радянського кіно 30-40-х років фільмах Марецька олюднила. «Проста російська баба» Олександра Соколова ( «Член уряду»), партизанка Парасковія Лук'янова ( «Вони захищали Батьківщину»), самовіддана вчителька Варвара Мартинова ( «Сільська вчителька») - можливо, саме роботи Марецькою сьогодні примиряють глядача з цими фільмами-раритетами.

Кадр з фільму «Закрійник з Торжка» (1925)

Кадр з фільму «Будинок на Трубній» (1928)

Кадр з фільму «Весілля» (1944)

Акторська доля Віри Марецькою склалася щасливо, вона до кінця життя була затребувана в театрі, зіграла значні ролі в кіно. Народна артистка СРСР, лауреатка чотирьох Сталінських премій, Марецька не зламалася під вагою сімейних драм - хоча хто знає, чого їй коштувало тримати удари. У 1937-му розстріляли двох її братів - видних журналістів, соратників Бухаріна. На початку війни заарештували молодшу сестру. Віра Петрівна забрала в свою сім'ю племінника і заборонила своєму власному синові розпитувати брата про зниклу матері.

У роки війни Марецька разом з Театром ім. Моссовета перебувала в Алма-Аті - продовжувала грати в спектаклях і знімалася в кіно, адже в столиці Казахстану діяла тоді головна об'єднана кіностудія країни (ЦОКС). Колектив Завадського перед війною не встиг ще як слід обжитися в столиці - з 1936-го по 1940-й студія молодих вахтанговцев працювала в Ростові-на-Дону, в стінах величезного Театру драми ім. Горького . Акторам неймовірно важко було освоїти гігантський зал з поганою акустикою, там почалися перші проблеми Марецькою з голосовими зв'язками, які потім, на жаль, розвинулися в хронічний процес. Але актриса навіть не могла подумати про шляхи, окремому від колективу Завадського.

З цим театром виявилася пов'язана вся її життя. Разом вони починали - в злиднях, але з вірою в свою місію - розвивати вчення Вахтангова так, як їм здавалося потрібним. Перспективну молоду актрису Марецька запрошували в свої театри Станіславський і Мейєрхольд , Але вона залишалася вірною Завадському. І не тільки тому, що якийсь час він був її чоловіком. Марецька і Завадський недовго прожили разом, але як актриса і режисер працювали близько півстоліття, ставилися один до одного з великою повагою і ніжністю.

З бідної студії театр Завадського перетворився згодом в один з головних і найбільш успішних театрів Москви - Театр ім. Моссовета. І Віра Петрівна Марецька зайняла в колективі належне їй місце. У зоряної трупі перебували такі улюбленці публіки, як Фаїна Раневська , Любов Орлова, Ростислав Плятт , Але Марецька була по-особливому дорога публіці театру. В останні роки актрису мучив важку недугу, але вона не здавалася, не подавала виду, що погано себе почуває. Грала головну роль у виставі «Дивна місіс Севідж», яку виконували до того Раневська і Орлова.

Кадр з фільму «Мати» (1955)

Кадр з фільму «Дивна місіс Севідж» (1975)

Кадр з фільму «Полюшко-поле» (1956)

У пам'яті колег Віра Марецька залишилася енергійної, пустотливий і відданої своєму театру. Добре, що збереглися документальні матеріали, де Віра Петрівна сама розповідає про себе (наприклад, такі використані авторами документального фільму «Острова. Віра Марецька»). З них і ми можемо скласти образ цієї актриси - особистості яскравої, незалежної, але дуже організованою та зібраної.