Події в серіалі « Велика »Охоплюють період з 1744 по 1762 рік. Ця епоха вкрай складна по підбору реквізиту. «В антикварних магазинах рідко можна зустріти предмети XVIII століття, а то, що є, дуже дорого. Однак для зйомок нам вдалося знайти кілька оригінальних речей того часу: письмові прилади, мушніцу, чорнильницю, бронзовий дзвіночок, підставку під годинник і статуетку сатира », - ділиться Ольга Ронжина, яка займалася підбором реквізиту для серіалу. Також на проекті працював консультантом історик з «Ермітажу». Підготовчі роботи тривали три місяці. За цей час потрібно було зібрати весь необхідний реквізит, костюми, продумати образи.

реквізит

Спеціально для зйомок «Великої» було виготовлено:

- 30 віял;

- більше 500 штучних квітів, гірлянд і штучних фруктів, які використовувалися для прикраси столів;

- 20 вилок, 20 ложок і 20 ножів для імператорських застіль. Якась частина столових приборів бралася в оренду на «Ленфільмі»; деякі з них «знімалися» в серіалі Володимира Бортка « Петро Перший »;

- 200 примірників глиняного посуду: гуртки, глечики, горщики-Кашніков з кришками, миски, тарілки;

- склодуви виготовили 10 штофів і графинів;

- 5 келихів з гравіюванням Єлизавети Петрівни;

- 100 кошиків з неочищеної лози, яка заготовлюється тільки восени;

- майстри Театральній академії пошили 200 хустинок і мережив;

- шахи XVIII століття;

- 15 олівців;

- відлито 10 олов'яних 10-сантиметрових солдатиків для Петра III;

- ювеліри зробили понад 100 монет. Серед них 74 срібних (різних держав, в тому числі Росії, Франції, Німеччини) і 40 золотих з профілем Єлизавети і Петра III (при цьому на останніх вигравіруваний профіль Павла Деревянко );

- корона для імператриці - точна копія тієї, в якій коронувалися Катерина II. Її вага близько 3 кг. Виготовлення зайняло більше місяця. Камені, що прикрашають корону, виготовлялися і клеїлися вручну. Майстер-склодув Ігор Фролов зробив і огранив увінчує корону червоний камінь, схожий на руббеліт;

- 500 рушниць, тісаков, офіцерських шпаг і шпаг для фехтування куплено в Іспанії.

Також для проекту виготовлено та пошито: постільна білизна, ковдри, скатертини, шкіряні сумки для полювання, шкіряні папки, глобус для Петра III.

костюми

Єлизавета Петрівна переодягалася в день по 4 рази, у неї було 4000 нарядів. Імператриця любила, щоб у неї все було краще, ніж у інших. І якщо, наприклад, якась дама дозволяла собі прийти на бал в цікавому вбранні або прикрасити волосся незвичайним квіткою, Єлизавета могла обрізати мережива на сукню або вирвати квітку прямо з волоссям.

«При підготовці ми зібрали величезну кількість матеріалів: що і як носили, як виглядала нижня одяг, як одягалися городяни, селяни, садівники, няні, монахи, єпископи, військові, царі і їх оточення - фрейліни і фаворити», - ділиться подробицями роботи художник по костюмах проекту Тетяна Баранова. - Для історичного фільму завжди щось шиється спеціально, але більша частина береться на прокат. Кілька костюмерних є в Петербурзі, але іноді дешевше привезти з-за кордону, наприклад, з Праги. В Італії я знайшла просто приголомшливі фірми: в Тerelli і Peruzzi Costumi d'Arte зберігаються костюми вісконтіевского «Леопарда», «Століття невинності» Скорсезе і «Марії-Антуанетти» Софії Копполи - в чорній сукні Кірстен Данст Юля Снигирь з'являється в одному з кадрів. А ще для серіалу ми запозичили туалет Кетрін Зети-Джонс з «Катерини Великої».

У Росії та Італії для проекту було пошито і орендовано 1000 жіночих 1000 чоловічих костюмів, 500 військових. На кожне жіноче плаття йшло по 15 метрів тканини. Також виготовлялися каркасні панье два на три метри. 2000 пар взуття для дворян і ботфорт для військових було виготовлено і орендовано. В середньому один костюм в залежності від матеріалу і наповнення важить від 7 до 10 кг. Сукня для вінчання, плаття для коронації і мантія Катерини II - точні історичні копії, створені за ескізами та крою того часу.

«У героїні Юлії Снигирь близько 25 нарядів - і якщо все їх відшивати, то не вистачить ніяких бюджетів. Аристократичні наряди XVIII століття кроїли з натурального шовку, атласу і парчі, щоб зараз отримати необхідний благородний блиск, ми замовляємо дорогі портьєрні тканини з Іспанії, Італії, Франції. Нерідко беремо недорогі вітчизняні матеріали - за минулі двісті років з'явилися такі, які цілком переконливо імітують розкішні відрізи. Це абсолютно виправдано - глядач просто не розгляне фрейліна, що стоїть в другому ряду. Плюс обробка справжніми мереживами з металевою ниткою і штучними перлами, біжутерія, робота гримерів над переконливими перуками - все разом і створює достовірний образ », - розповідає Тетяна Баранова.

грим

Орієнтиром для гримерів серіалу «Велика» служили картини XVIII століття.

«Ми надрукували 300 портретів тієї епохи і обклеїли ними всю гримерку», - згадує Тетяна Вавілова, відповідальна за грим на проекті. Грим кожної актриси тривав по півтори години кожен знімальний день.

З буйволиного волоса було виготовлено 20 перук (дуже досвідчений майстер робить один перуку 10 днів) і перероблено 22 орендованих перуки. Перуки із буйволиного волоса набагато складніше причісувати, ніж з людського: це волосся неслухняне, жорсткі, стирчать в різні боки. І зберігання таких перук також має свою специфіку: після зйомок їх треба перемити, поставити на бігуді і «оформити». Зберігаються вони «на головах» в спеціальних сітках. В цілому у фільмі «знялося» 300 перук. Більшу частину перук для «двору» брали в оренду в Італії. Перуки для простолюдинів, селян, «солдатські» були куплені в Росії. Кілька «військових» перук прийшли на проект з фільму «Бідний, бідний Павло».

Для Єлизавети Петрівни було виготовлено три перуки. Для Катерини - п'ять. Юлія Снигирь входить в кадр, коли її героїні виповнюється 21 рік. До цього Катерину грають дві молоді актриси. «Треба визнати, що дівчатка не дуже між собою схожі - нам треба було їх об'єднати, тому у нас є перуку« овечка », який гуляє з однієї на іншу».

інтер'єри

Знімали в більш ніж 200 об'єктах, в тому числі в історичних місцях Санкт-Петербурга і Ленінградської області: Петропавлівка, Будинок вчених, Будинок архітектора, Костянтинівський палац, Будинок юриста, Гатчинський палац, Катерининський палац у Пушкіні, Воронцовський палац, Смольний собор, Ораниенбаум.

«Продюсери постаралися по максимуму задіяти історичну архітектуру і справжні інтер'єри та екстер'єри палаців, хоча це веде до певних проблем і обмежень - як з точки зору вартості оренди, так і з технічного боку, - розповідає художник-постановник« Великої »Андрій Васін, який працював на «Царської полювання» художником-декоратором. - Більшу частину зйомок проводили в реальних об'єктах. Зали палаців, Літній сад, парки. Дуже багато Петропавлівки, тому що міські будівлі XVIII століття з фрагментами вулиці є тільки там. Намагалися задіяти всі історичні об'єкти, де можливо отримати дозвіл і пускають кіногрупи. Але, наприклад, в Оранієнбаумі, в якому ми знімали екстер'єр і трохи інтер'єр, частина приміщень віддана музейним техслужб, а інша частина просто не підходить для роботи через невеликих розмірів. Тому покої Катерини, наприклад, довелося будувати в павільйоні «Ленфільму». Інші обмеження стосуються Єкатерининському палацу в Петергофі, куди кінематографістів пускають тільки по вівторках, коли він закритий для туристів, і висока ціна оренди не дозволяє залишатися там надовго. Тому частина залів знімали вже в Костянтинівському палаці ».

Зйомки в павільйоні займають лише 30% від усього обсягу, і всі вони проходили на «Ленфільмі». Робота велася в павільйоні загальною площею 1100 квадратних метрів. Там були збудовані декорації палацу Єлизавети, де розгортається дія перших серій; Катерининського палацу, де розташовані покої Катерини і Петра; і Ораниенбаумского палацу, в якому знімалися сцени посилання молодих Катерини і Петра.

«Подивитися на особисті покої Єлизавети на« Ленфільмі »приходили навіть музейні співробітники, - згадує Андрій Васін. - Справа в тому, що інтер'єр був відтворений за акварелі, що висить в Катерининському палаці: на ній з точністю до дрібниць намальовано, як виглядала спальня імператриці. І художники будували декорацію, грунтуючись по ній, і повторили один в один весь декор, колони, альков і орнамент з троянд ».

Найголовніше обмеження при роботі в музеях - використання відкритого вогню і свічок. Але десь знімальній групі йшли назустріч. Так, в Катерининському палаці, в Великому залі, було дозволено замінити 300 енергозберігаючих лампочок - нехай їх і замінили на інші лампочки, але їх світло більш підходив для зйомок картини.

Читайте також:

«Велика» VS «Катерина»: Юлія Снигирь або Марина Александрова?

«Велика»: актори і режисер серіалу розповіли про зйомки