1. заховані матері
2. Вибухаючий мул
3. Портрет Фінеаса Гейджа

Дивишся часом на вікторіанські фотографії, і тремтіння бере - які вони дивні і нерідко жахливі в прямому сенсі цього слова. Знімки мертвих людей, загримованих і закріплених так, щоб здаватися живими; зображення фізичні вади і травм; колажі з відрізаними головами і «примари», зняті на тривалій витримці. Кому і навіщо потрібні були ці фотографії? Давайте погортаємо старовинний альбом і спробуємо знайти пояснення змісту його сторінок.

Обережно, в статті присутні шокуючі ілюстрації

Фотографії мертвих людей - це дуже популярна і розтиражована історія. У Мережі можна знайти багато подібних збірок: красиві, нарядні чоловіки, жінки і - найчастіше - діти з закритими очима напівсидячи або лежать в оточенні живих родичів. Далеко не завжди можна здогадатися, що центральний герой композиції вже в кращому світі. Такі знімки були широко поширені в Європі і Америці другої половини XIX століття. Книги мертвих дійсно існували, були навіть фотографи, що спеціалізувалися на запечатлении мерців - і окремо, і в колі ще живих членів сім'ї. Найчастіше знімали дітей і людей похилого віку, вкрай рідко фотографували молодих небіжчиків.

На цьому сімейному знімку крайня зліва дівчинка мертва

Пояснення цієї традиції, поширеної з 1860-х по початок 1910-х, вкрай просте. В ті часи власних фотокамер майже ні у кого не було, дагеротипія, а після коллодіонний фотографія були складними технологіями і вимагали професійного підходу. Приватних знімків майже не робилося, робота фотографа була престижною і вимагала високої кваліфікації, тому дуже непогано оплачувалася.

Важко повірити, але мертві обидві дівчинки. Добре проглядаються опори підставок за їх ногами

Похід в студію для сімейного фотознімку був справою дорогим, а вже запрошення фотографа додому могли собі дозволити тільки забезпечені люди. До фотографування готувалися заздалегідь, наводили зачіски, надягали найкращі костюми - саме тому люди на знімках XIX століття здаються такими гордовитими і красивими. Вони просто дуже старанно позували. Згадайте, наприклад, знамениту фотографію «Дикої банди» Бутча Кессіді (праворуч): розшукувані злочинці одягнені з голочки, в новенькі костюми і казанки, виглядають як справжні денді і не соромляться зніматися. Чому? Та тому що фотограф отримав хороший гонорар, а не позбавлений самолюбства Кессіді хотів мати гарне фото своєї організації. Банки і поїзди ці люди грабували в зовсім іншому вигляді.

Так ось, через високі ціни на знімки і складності процесу багатьох просто не встигали сфотографувати за життя. Особливо це стосувалося дітей - дитяча смертність в XIX столітті була жахливою і при цьому абсолютно звичною. Сім'ї були великими, в середньому 2-3 з 10 дітей вмирали від хвороб під час відсутності антибіотиків, вакцин і інших сучасних засобів. Люди похилого віку теж за життя знімалися рідко - за часів їхньої молодості фотографії не було, а в старості їм було вже не до того.

В результаті люди спохвачувалися, що у них немає сімейних фотографій, тільки після смерті кого-небудь з близьких. Тут же спішно наймали фотографа, тіло напомажівалі і садили в «живу» позу. Нерідко такі знімки були взагалі єдиними, де був зображений покійний. Померлих середнього віку, від 20 до 60, знімали набагато рідше, тому що вони зазвичай встигали сфотографуватися за життя.

Тут очі мертвої дівчата не намальовані, а зафіксовані у відкритому положенні

Фотографи добре заробляли на такому жанрі. Існувало безліч хитрощів і пристосувань, які дозволяли видати мерця за живу людину. Наприклад, спеціалізовані (запатентовані!) Підпірки для додання мертвому природної пози - хоча частіше робили фотографію, де покійник імітував сплячого. В очі вставлялися розпірки, а зіниці повертали, щоб померлий «дивився в камеру». Іноді про те, що на знімку мрець, здогадатися було взагалі неможливо, хіба що по ледь помітному штатива біля його ніг.

Часом фотографії відомих небіжчиків розпродавалися як сувеніри: наприклад, в 1882 році, подивившись на виставлене в повчальних цілях тіло вбитого грабіжника Джессі Джеймса, можна було на виході купити фотографію його трупа.

Жанр пішов на спад вже на початку XX століття, а до 1920-х років зник остаточно. Поширилися компактні особисті камери, зйомка стала повсюдною і дешевою, важко було знайти людину, ні разу не потрапляв в об'єктив. А нам на пам'ять залишилося безліч жахливих фотографій. Втім, багато хто з них здаються дуже елегантними і цікавими, поки ти не здогадуєшся, що зображені на них вікторіанські красуні мертві.

заховані матері

У багатьох дітей не було прижиттєвих знімків тому, що дитину важко рівно посадити і змусять не сіпатися. А витримки в ті часи були дуже довгими. Якщо потрібно було сфотографувати дитину одну, без матері, фотографи XIX століття використовували простий трюк. Мати сідала на стілець, і її ретельно драпировали, накриваючи руки, обличчя, ноги, як ніби вона предмет меблів. Дитину садили на коліна матері, де він міг якийсь час вести себе пристойно. При цьому з боку фотографа все виглядало так, як ніби на знімку нікого, крім дитини, немає.

Правда, якщо придивитися, ці фотографії створюють моторошне відчуття. Помітно, що під покривалом, в темряві нерухомо сидить людина. Здається, що він ось-ось вистрибне і зжере нічого не підозрюють невинних дитя.

23 травня 1878 року молодий британський фотограф Семюел Кей Балбірні з Брайтона (Суссекс, Великобританія) розмістив в газеті Brighton Daily News оголошення, яке згодом стало знаменитим і породило цілий жанр Фотоманипуляции. Воно свідчило: «Фотографії духів: леді і джентльмени на фотографіях будуть літати в повітрі в компанії столів, стільців і музичних інструментів! Безголові фотографії: леді і джентльмени на знімках будуть тримати в руках власні голови! Фотографії карликів і гігантів: це дійсно смішно! »

Фотографів в Брайтоні вистачало, а Балбірні, який відкрив фотостудію, хотів виділитися. І він винайшов спосіб фотоманипуляции, заснований на поєднанні декількох негативів. По суті, це стало предтечею сучасного фотошопа. Як не дивно, ідея Балбірні не здобула успіху. Звиклі до традиційної фотозйомки жителі Брайтона не поспішали зніматися в безголовому або літаючому вигляді. Через два роки фотограф закрив студію і пішов служити армійським лікарем.

Але, як не дивно, справа його продовжувало жити. Мало хто фотографії, зроблені Балбірні, розповзлися не тільки по приватних альбомах замовників, але і по газетам. В результаті найпростішу маніпуляцію з негативами освоїли десятки фотографів в Англії і за її межами. «Безголові портрети» стали популярним жанром фотозйомки і залишалися в моді до 1910-х.

До слова, швидше за все, не Балбірні був винахідником технології. Відома як мінімум одна «безголова фотографія», зроблена в 1875 році, до відкриття студії, іншим майстром з Брайтона, Вільямом Генрі Уілер, - він тримав фотосалон на Хайстріт. Але Уілер НЕ рекламував свій «фотошоп» так відкрито, як Балбірні, і не став родоначальником нового напряму.

Вибухаючий мул

Найвідоміша безголова фотографія належить не людині, а мулу. Причому у мула на ній дійсно немає голови! Зробив її британський фотограф Чарльз Харпер Беннетт 6 червня 1881 роки виключно у наукових цілях.

Беннетт був сином суррейского капелюшника, але в 1870-х вирішив відкрити бізнес з продажу фотообладнання. У 1878 році, намагаючись знайти спосіб скоротити витримку, він зрозумів, що коллодіонний процес прискорити ніяк не вийде і потрібен кардинально новий склад емульсії для миттєвого закріплення зображення. На той час інший фотограф, англійський лікар Річард Меддокс, вже досяг успіхів в цій області, замінивши колодій желатином. Але і він не зміг домогтися достатньої швидкості закріплення через те, що в желатині було занадто багато рідини. Беннетт взявся удосконалити метод Меддокса і швидко домігся успіхів. Він зумів скоротити витримку з декількох секунд до 1/25 секунди.

Насамперед Беннетт вирішив показати технологію військовим, причому американським, а не британським, і йому був потрібний ефектний і одночасно ефективний експеримент. Спосіб демонстрації він вибрав своєрідний: прив'язав до шиї мула динаміт, встановив фотоапарат на штатив, а потім підірвав голову тварини в присутності підполковника армії США Генрі Ебботт і ще кількох військових з бази Уїллетс-Пойнт (Нью-Йорк). Знімок він встиг зробити в той момент, коли недоноски голови вже розліталися, але тіло мула ще стояло, не встигнувши впасти. Це демонструвало швидкість фотозйомки.

Опис експерименту і результати роботи Беннетта були опубліковані в Scientific American. Технологія була успішно впроваджена, Беннетт отримав патент і заробив на своєму винаході. Але преса обрушила на нього гору критики за жорстоке поводження з твариною. Оскільки батько Беннета був капелюшником, деякі газети обігравали фразу «божевільний, як шляпник» з «Аліси в Країні чудес».

В Інтернеті широко розтиражована друга фотографія. На першій дівчина з викривленим хребтом, на другий - процес випрямлення, на третій - туга перебинтування, що утримує хребет у вирівняному стані.

Інший популярний напрямок фотознімків XIX століття - люди, яких явно хтось катує. Періщить по спині, б'є струмом, стискає голову лещатами. На ділі в більшості цих знімків немає зовсім нічого страшного. Уявіть, що людина, яка ніколи не бачила стоматолога, побачить знімок, на якому ви сидите з широко відкритим ротом, а туди лізе якийсь мужик зі страшними інструментами. Він жахнетеся, чи не так? Ось і ми, вперше стикаючись з давно забутими і часом помилковими лікарськими методиками XIX століття, жахається, хоча в ті часи вони здавалися абсолютно нормальними.

Наприклад, в Мережі широко поширена фотографія, на якій струнка напівоголена жінка прив'язана за руки до дивної конусоподібної рамі. Поруч стоїть повністю одягнений чоловік середніх років і, схоже, дивиться на жіночі груди. Що це - вікторіанський БДСМ-клуб? Ні звичайно. Ця фотографія всього-на-всього ілюструє методику виправлення сколіозу, розроблену знаменитим американським хірургом-ортопедом Льюїсом Сейрю.

Він був справжнім революціонером своєї справи. За допомогою конусоподібної рами Сейрю тимчасово випрямляв понівечений сколіозом хребет, а потім туго бинтував пацієнта, не дозволяючи знову зігнутися. Після декількох тижнів таких процедур хребет помітно випрямлявся. Фотографія з дівчиною найбільш відома через те, що її героїня молода, струнка і виглядає все це загадково і еротично. Насправді знімків Сейрю за роботою греблю гати. На більшості відображені чоловіки з кругленькими Пузіков або, навпаки, кістляві, з стирчать з сповзли штанів волохатими, вибачте, задами. Звичайно, популярною стала по-справжньому гарна фотографія.

І, до речі, це ви ще не бачили інші пристосування для виправлення сколіозу, поширені в XIX столітті.

Дюшен демонструє посмішку. Насправді через параліч особи пацієнт фізично не міг посміхатися. Дюшен просто «включив» потрібні м'язи за допомогою електроімпульсів.

Що жив в XIX столітті французький невролог Гійом Дюшен досліджував реакцію м'язів і нервів на електричні імпульси. Згодом його роботи лягли в основу електронейроміографія, діагностичного тесту, що дозволяє виявити пошкодження нерва.

У числі іншого Дюшен запам'ятовував вирази облич пацієнтів при подачі імпульсів на той чи інший лицевий нерв. Проблемою була фотозйомка того часу - тривала витримка не дозволяла здійснити подібну процедуру. Але Дюшенна пощастило - в його розпорядженні опинився швець середніх років, який страждав від паралічу лицьового нерва (параліч Белла). Інакше кажучи, якщо Дюшен за допомогою струму отримував на обличчі пацієнта якесь вираження, воно трималося там без змін кілька хвилин, поки м'яз не "відпускало». Це дозволяло зробити якісний знімок на тривалій витримці.

Лікар зробив з шевцем понад 100 дослідів, підключаючи електроди до різних м'язам і отримуючи найрізноманітніші виразу обличчя. Дослідження, забезпечене знімками, було опубліковано під назвою «Механізм людської физиогномики». Завдяки цій роботі Дюшен визначив призначення ряду лицьових м'язів і, зокрема, виявив механізм виникнення посмішки.

А на знімках - той самий швець під час одного з дослідів.

Портрет Фінеаса Гейджа

Фінеас Гейдж був американським залізничним робочим, фахівцем-підривником. 13 вересня 1848 роки 25-річний Гейдж готував підрив скелі поблизу Кавендіша при прокладанні ділянки залізниці між містами Ратмонд і Берлінгтон в штаті Вермонт. Йому потрібно було просвердлити в потрібній точці скелі отвір, закласти туди вибухову речовину і гніт, утрамбувати все це трамбувальним штирем і законопатити отвір піском, випустивши назовні ділянку гніту.

У момент, коли Гейдж заніс штир над отвором, куди вже була закладена вибухівка, його відволік хтось із робітників. Гейдж обернувся і машинально опустив штир. Від зіткнення порох спалахнув і вибухнув. Штир увійшов у вилицю Гейджа під лівим оком, пробив череп і вийшов з верхньої частини голови. Щоб ви розуміли: це штука була 3,2 см в діаметрі, більше метра завдовжки і важила 6 кг. Пройшовши крізь череп, штир полетів, розбризкуючи кров і мізки, на 25 метрів вгору і впав неподалік.

Але Гейдж чомусь вижив. Спершу він впав і засмикався в конвульсіях, потім заспокоївся, прийшов в себе і за допомогою колег дійшов до готелю, де жили робітники, - в 1,2 км від місця події. Коли туди через півгодини приїхав хірург Едвард Вільямс, перебинтований на швидку руку Гейдж сидів на ганку в кріслі-гойдалці.

Вже через 2 місяці Гейдж повернувся до активного життя, зовні втративши лише ліве око. Але його особистість змінилася кардинальним чином - друзі і родичі стверджували, що «це більше не наш Фінеас». В результаті травми він втратив 4% кори і 11% білої речовини, а також зв'язки між різними ділянками мозку. Протягом 12 років Фінеаса Гейджа досліджували кращі фахівці. На основі цього випадку було виявлено ряд закономірностей, за що відповідає ту чи іншу ділянку мозку. Було зроблено два знімка Гейджа. На обох він сидить, елегантно одягнений, і тримає в руках той самий трамбувального штир, який прошив його голову.

Фінеас Гейдж помер в 1860 році від епілептичного нападу, спровокованого старою травмою. Його череп зберігається в Анатомічному музеї Уоррена в Гарварді.

Цей вислів як не можна більш підходить до більшості старовинних фотознімків, на яких відбувається щось дивне. Насправді там немає нічого незвичайного - ми просто не звикли до тієї реальності, тому що живемо в інший. Настільки ж дивними і жахливими нам часом здаються знімки, скажімо, тваринного світу, коли самка богомола поїдає самця після спаровування або відбувається ще якась гидота. Кожна вікторіанська фотографія, як і будь-яка сучасна, має підтекст, історію, пояснення, без яких незрозуміло, що на ній відбувається. І, коли їх дізнаєшся, раптово стає зовсім не страшно. Або, навпаки, ще більше не по собі. Це вже вирішувати вам.