У 90-е Кевін Сміт зняв своїх дебютних « клерків »На чорно-білу плівку, тому що на кольорову у нього просто не було грошей. У новому столітті, коли кіно знімається переважно на цифру, подібна проблема перед режисерами вже не варто. Що ж сьогодні змушує окремих сміливців робити фільми в ч / б, ризикуючи викликати роздратування глядачів і уславитися несучасними? Ми зібрали докази десяти сучасних режисерів на захист монохромного картинки.

Колись, звичайно, і Міккі-Маус був чорно-білим, але кому сьогодні прийде в голову знімати мультфільм в чорно-білому кольорі? Як мінімум один такий чоловік є - Тім Бертон зі своїм «Франкенвіні», першим ляльковим мультфільмом в історії кіно, випущеним в форматі IMAX 3D.

Звичайно, режисер міг би нічого не пояснювати, оскільки, по-перше, «Франкенвіні» - це ремейк чорно-білого ігрового фільму, який Бертон зняв в 80-е, по-друге, вихідний фільм навмисно копіював естетику старих голлівудських хорроров, а в По-третє, Бертон просто дуже любить використовувати поєднання чорного і білого в «історичних» постановках ( « Ед Вуд »У нього монохромен, а« Сонна лощина »І« Суїні Тодд »Всіляко прагнуть до монохромности). Але він все ж вважав за потрібне пояснити всім і кожному, навіщо зв'язався з ч / б на цей раз:

«Я просто вважаю, що чорно-біла гама - це дуже красиво, і був дуже радий, що студія на це погодилася, адже я сказав їм, що ні в якому іншому виді цю стрічку собі не уявляю. В кольорі я б просто не взявся працювати, тому що монохромність відповідає за частину емоційного навантаження. Це не просто художнє рішення - в ч / б емоції працюють сильніше. А ще мене розбурхувала ідея поєднати ч / б і 3D, щоб на виході вийшла дуже ясна, глибока картинка. До того ж 3D, як я помітив, відмінно поєднується з лялькової анімацією. Коли персонажі виходять зі справжньої тіні, це так красиво і виглядає так реалістично. Чорно-біла гама та стереозображення допомогли мені посилити враження від всієї тієї роботи, яку люди вклали у фільм ».

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер